李薔華

時光如流，轉(zhuǎn)眼間尊敬的袁大姐離開我們已經(jīng)一年了。故人遠(yuǎn)行，親情長存，不思量、自難忘，袁大姐的音容笑貌時常在我眼前浮現(xiàn)。往事歷歷在目，她依然活在我們的心中。

我和袁大姐交往的機(jī)緣，經(jīng)歷了“相遇、相識、相知”的三個階段。

相遇

早在65年前，那是抗日戰(zhàn)爭勝利后20世紀(jì)40年代后期的1947年和1948年，我十八九歲，在上海黃金大戲院挑班演出京戲程派名劇，適逢越劇名伶輩出、流派紛呈而風(fēng)靡上海的興旺時期。由袁大姐倡導(dǎo)推行的越劇改革風(fēng)起云涌，成效卓著，戲迷眾多。此舉令梨園界人士刮目相看，無不關(guān)注。我在那時就看遍了“越劇十姐妹”的好戲，對袁大姐挑班的“雪聲刷團(tuán)”呈現(xiàn)出難能可貴的編，導(dǎo)，音、舞整體美的藝術(shù)風(fēng)格，尤為欣賞。想當(dāng)初，我是她的忠實(shí)觀眾，雖不相識，但清新優(yōu)雅的越劇袁派藝術(shù)已在我心目中留下了深刻的印象。

相識

新中國成立后的50年代初，我是武漢京劇團(tuán)的主演，袁大姐出任上海越劇院院長和主演，彼此遙隔兩地。60年代初，命運(yùn)之神卻使我們聚在一起。

1960年3月至6月，中國戲曲研究院在北京舉辦歷時三個月的戲曲表演藝術(shù)研究班，由京昆藝術(shù)大師梅蘭芳、俞振飛主講并示范演出昆曲經(jīng)典名劇《游園驚夢》。全國各省市十幾個戲曲劇種的老、中、青演員代表數(shù)十人，參加了這個高規(guī)格的觀摩學(xué)習(xí)研究班。學(xué)員中有豫劇常香玉、粵劇馬師曾與紅線女、湘劇彭俐儂、桂劇尹羲等。來自上海的唯一代表就是袁雪芬大姐，當(dāng)時她38歲。我作為湖北省的五名代表之一，和漢劇名家陳伯華等一起參加這個盛會，備感榮幸。赴京報到后，我跟袁大姐才有所接觸，握手相識。

作為外地來京核心組的20名學(xué)員，我們集中住在“東四旅館”。每天上、下午和晚上，活動的課程都排滿了，連續(xù)三班上課：聽專家講授文藝?yán)碚?、戲曲表演和觀摩討論等。當(dāng)年我31歲，兼管同學(xué)們伙食賬目統(tǒng)計(jì)登記和收費(fèi)發(fā)票證等事務(wù)性瑣事，甘愿效勞。大家朝夕相見，同吃、同住、同學(xué)習(xí)，生活緊張充實(shí)而歡樂。在親密無間的友好交往中，結(jié)下了同窗求藝的真摯情誼。

以德高望重的梅蘭芳先生為班主任的這個特殊規(guī)格的“研究班”，受到黨和政府高度重視和關(guān)懷。當(dāng)年5月問，敬愛的周總理曾在中南海設(shè)兩桌午宴，同我們歡聚一堂，大家備感親切溫暖。

在這千載難逢的3個月學(xué)習(xí)中，袁大姐認(rèn)為她平生最彌足珍貴的記憶，就是梅蘭芳、俞振飛兩位藝術(shù)大師在我們這些渴求藝術(shù)真諦的晚輩面前現(xiàn)身說法，以零距離毫無保留的出神入化的示范表演，令人深受震撼、嘖嘖稱奇，堪稱人間絕唱。

那天授課時，66歲的梅先生和59歲的俞先生都穿著一身中山裝，以舒緩的節(jié)奏，載歌載舞，從容優(yōu)雅地演繹400年前湯顯祖筆下名門閨秀的青春模樣和才子佳人的純真戀情，簡直不可思議，卻令人心悅誠服，他們真是可遇不可求的藝術(shù)天才。

梅、俞兩位大師聯(lián)袂創(chuàng)造出來精妙絕倫的藝術(shù)奇跡，居然就在“研究班”學(xué)員的眼前出現(xiàn)了。

他們身上煥發(fā)出超凡脫俗的藝術(shù)魅力，將杜麗娘、柳夢梅在姹紫嫣紅春光明媚的牡丹亭花園中，邂逅相遇時，眉目傳情的驚鴻一瞥，電閃雷鳴般擊中我們的心靈。

面對梅先生那稍縱即逝的驚喜、愛慕、羞澀的美妙眼神，學(xué)員們無不陶醉在美的享受中，受到勾魂攝魄的心靈震撼，情不自禁地狂熱地鼓掌，激動得拼命跺腳，在驚愕中嘆為觀止。當(dāng)時，袁大姐的感悟尤為深切，無比陶醉，贊不絕口，佩服得五體投地。她興奮地跟我暢談自己獨(dú)特的藝術(shù)化美的享受，認(rèn)為梅先生不愧是空前絕后的“美的化身”，十分景仰。我從她的體會中深受感染和教誨。

其實(shí)，袁大姐踉梅先生等前輩藝術(shù)大師比我們有更多的交往。我知道袁大姐和京劇大師梅蘭芳、周信芳、程硯秋三位，有一張殊為罕見的便裝合影。那是一張1949年9月中旬的留影，因?yàn)楫?dāng)初他們四位都是戲曲界屈指可數(shù)的頗具人望的首屆全國政協(xié)特邀代表，此后連續(xù)多年赴京開會，同堂議政，同桌進(jìn)餐，交流傾談，自然相熟。三位前輩京劇大師與袁大姐欣然合影，正表明他們對袁大姐的厚愛與尊重，也是袁大姐值得珍惜和懷念的榮耀。

他們四位的合影，在梨園界具有非同尋常的意義，它象征著新中國文藝事業(yè)迎來蒸蒸日上的新時期，不同戲曲劇種呈現(xiàn)百花齊放、共存共榮的和諧景象。它跨越了劇種、輩分（年齡差距的代溝）、性別的隔閡，留下了京越兩大劇種四位名家并列合影的真實(shí)畫面。他們四位正是當(dāng)代中國戲曲界影響最為深遠(yuǎn)的梅派、麒派、程派和袁派藝術(shù)的創(chuàng)始人，因此，這張合影具有獨(dú)特的人文價值，歷史內(nèi)涵十分豐富，意味無窮，值得深入解讀，細(xì)心品味。

事實(shí)上，袁大姐對這張照片十分喜愛重視。我們看到它被醒目地懸掛在上海越劇院會客廳的墻上，是袁大姐對后輩和自身的激勵，令人肅然起敬。

此照攝于新中國舉行開國大典前夕的北平。據(jù)袁大姐回憶，梅程二位前輩相處融洽親密，對她這位初次相識的小輩熱忱呵護(hù)。梅先生真誠地告訴她：“你這么大膽地搞越劇改革，太了不起了。我們京劇創(chuàng)新，要挪半步都困難重重啊。我支持你的努力?！焙嫌皶r，梅周二位皆穿當(dāng)時最流行的普通干部服（俗稱“解放裝”），三位京劇大師神情莊重，唯有年方27歲的袁大姐輕松愉快地張開了幸福的笑口。當(dāng)時，梅、程二位十分善意地讓她并列站在梅、程二位中間。于是，梅先生和袁大姐居中，程先生則在袁大姐右側(cè)，他身材高大魁梧，身穿西服正裝束領(lǐng)帶，對這次拍照鄭重其事。周先生站在梅先生左側(cè)。三位京劇大師謙讓質(zhì)樸的君子風(fēng)度、長者風(fēng)范，讓袁大姐如沐春風(fēng)。如此排列的合影，仿佛師友相處，可以想見他們對袁大姐這位同行、后輩的禮讓與厚愛。

袁大姐在這幀合影中神態(tài)怡然，心情舒暢地流露出燦然甜美的笑容。她不施粉黛，不卑不亢，落落大方，洋溢著青春朝氣，給人留下難忘美好的印象。

相知

幸福美好的時光剛過去不久，我和袁大姐就共同遭遇了史無前例最瘋狂最殘酷最恐怖的“文革”十年浩劫的災(zāi)難，都被關(guān)在“牛棚”里，遭毒打和誣陷，受盡暴虐的凌辱和磨難。袁大姐竟被暴徒批斗過500次，家破人亡，身心備受摧殘，令人發(fā)指。

陳毅元帥詩云：“要知松高潔。待到雪化時。”袁大姐九死一生地熬過來了，浴火重生，又傲然挺立起來，真令人敬佩。

人生恍若夢境，我們相隔20年后，才得重逢，歷經(jīng)患難成知己。

20世紀(jì)80年代初，我和俞老婚后在上海工作。歷經(jīng)“文革”劫難的袁大姐，堅(jiān)強(qiáng)地站出來主持振興越劇事業(yè)。我們分別20年后在滬上慶幸劫后重逢時，彼此問候一番，她突然眉開眼笑地問我“薔華啊，你還記得梅先生那一眼嗎？”我即刻會心地笑著點(diǎn)頭應(yīng)答，霎時間共同回憶起當(dāng)年同窗問藝的溫馨歲月，幸福的暖流涌上心頭，我們擁抱在一起，親切無比。

我驚嘆，在袁大姐心中如此深沉地蘊(yùn)涵著享受和創(chuàng)造藝術(shù)美的不可征服的意念，這正是她強(qiáng)悍的生命力的根源。梅蘭芳先生的藝術(shù)神韻在她心里永駐，念念不忘，知已相逢，津津樂道。

美的萬丈光芒，穿越時空，足以抵擋“人妖顛倒”的陰霾，永恒地銘刻在她心上，可見她審美的悟性極高，不愧是梅派藝術(shù)精髓真正的知音者。

袁大姐于1995年起主持上海白玉蘭戲劇獎評委工作后，以公正廉潔的作風(fēng)，贏得口碑載道。我曾多次榮幸地應(yīng)邀參加白玉蘭戲劇獎頒獎活動，逐漸參與了袁大姐的工作。

新世紀(jì)初，我出任白玉蘭戲劇獎評委后，親眼目睹了袁大姐嚴(yán)于律己、務(wù)實(shí)的、艱苦奮斗的作風(fēng)。她是歷屆評委會主任中年事最高、看戲最多，堅(jiān)持公正、公平原則最堅(jiān)定的領(lǐng)導(dǎo)者。

平時，評委因看戲多，十分勞累，對于年邁體弱多病的八旬老人袁大姐，負(fù)擔(dān)格外沉重。

記得2007年寒暑季節(jié)，有不少觀摩地點(diǎn)安排在市郊的劇場，我作為年過七旬之人，時常感到吃不消的勞累，很想退下來不干了。然而，一旦看到比我年長將近8歲的袁大姐仍在堅(jiān)持觀摩和開會討論，我就深感慚愧。正是受到袁大姐以身作則榜樣的感染，我才堅(jiān)持下來了。她是我平生最敬佩的梨園知己。

袁大姐不愧為上海戲劇界的領(lǐng)軍人物，她是一面鼓舞人心的旗幟，是老一輩藝術(shù)家中德藝雙馨的楷模，足以垂范后世。她將永遠(yuǎn)活在我們心中。