2012年4月7日,由人民美術(shù)出版社、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會、鐵嶺市人民政府共同主辦的“指點山河—楊一墨藝術(shù)展”在中國美術(shù)館開幕，本次展覽由《藝術(shù)沙龍》雜志策劃并承辦。

此次展出的100余件精品力作，題材涉及花鳥、人物、山水。既有純毛筆畫作品，也有指畫作品，體現(xiàn)了畫家對指墨與毛筆這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式高度的駕馭能力。

作品指墨《富春山居圖卷》是楊一墨于2010年完成的，該畫作是以指墨臨黃公望的《富春山居圖卷》（《無用師卷》與《剩山卷》合璧），將古人的筆墨作品轉(zhuǎn)換為指墨作品，既保持了原畫的基本風(fēng)貌，同時又把筆墨語言“翻譯”成了指墨語言。這是一個大工程，畫家為此做了十?dāng)?shù)年的努力。巨幅指畫近作《蘭亭修禊圖》，畫王羲之與謝安等人于會稽山陰的蘭亭溪邊為流觴曲水之戲。畫中41位東晉達(dá)人雅士，皆以指墨隨手而成，形態(tài)綽約飄逸，乃為這一巨作精彩的點睛之筆。代表作指墨《鐘馗冊頁》，鐘馗形象或仗劍夜巡，或鎮(zhèn)宅驅(qū)邪，或把卷吟讀，或奮筆疾書，神情則或嗔或思或喜或怒，其寬袖大袍之夸張與須眉畢露之呈現(xiàn)，則每幅各異，皆一一出自指腕，令人嘆其指韻變化之妙。

此次展覽于2012年4月15日結(jié)束。它不僅是楊一墨先生數(shù)十年如一日堅持不懈地從事藝術(shù)創(chuàng)作的一次階段性總結(jié)，還是對所有關(guān)心支持和幫助過他的師長、領(lǐng)導(dǎo)、同行和喜愛他作品的社會各界人士的一次匯報。（本刊：寬和 劉家序）（責(zé)編：魏佩）