馬濤

油畫《毛主席去安源》在“文革”時(shí)曾風(fēng)靡一時(shí)，與樣板戲、語錄歌并列三大紅色經(jīng)典。據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，該畫共印9億多張，超過了當(dāng)時(shí)全國(guó)的總?cè)丝跀?shù)，即全國(guó)平均每人一張還多，成為家喻戶曉的名畫，這在世界繪畫史上也是絕無僅有。但就是這樣一幅油畫，卻有著不平凡的經(jīng)歷和鮮為人知的歷史。

（一）

“文化大革命”爆發(fā)后，對(duì)毛澤東的個(gè)人迷信和崇拜達(dá)到了頂峰，以毛澤東肖像為題材的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)也迅速達(dá)到了高潮。美籍學(xué)者梁莊愛倫在論及中國(guó)“文化大革命”時(shí)期的美術(shù)時(shí)說：“在整個(gè)‘文化大革命中，毛澤東的肖像和思想主宰了當(dāng)時(shí)的美術(shù)?！笨梢哉f，中國(guó)美術(shù)界幾乎所有沒被打倒或批判的專業(yè)美術(shù)工作者，都參與了以毛澤東為題材的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。從官方的正式報(bào)紙到民間的紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)刊，以及在紅衛(wèi)兵主辦的各種美術(shù)展覽中，毛澤東肖像創(chuàng)作成為主潮。

為了宣傳毛澤東、歌頌毛澤東思想，紅衛(wèi)兵在全國(guó)各地頻繁地舉辦了各種形式的美術(shù)展覽。這些展覽的唯一主題就是歌頌毛澤東和宣傳毛澤東思想，作品數(shù)量令人咋舌。其中，1967年10月在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“毛澤東革命路線勝利萬歲”美展規(guī)?？涨?，包括國(guó)畫、油畫、版畫、宣傳畫、泥塑和工藝美術(shù)品，有1600多件。《人民日?qǐng)?bào)》在同年11月28日發(fā)表的題為《毛主席革命路線勝利的頌歌》一文中說：“美展的第一個(gè)特點(diǎn)，是它的革命化。美展的所有作品，集中地表現(xiàn)了這一偉大主題。從大型泥塑到小巧的紀(jì)念章，從巨幅油畫到精細(xì)的剪紙，每一件作品，都是為了宣傳戰(zhàn)無不勝的毛澤東思想，歌頌我們心中最紅最紅的紅太陽毛主席。”

油畫《毛主席去安源》本來是為江西省安源煤礦籌辦的名為“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)”的展覽而畫的。安源是中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地之一，1922年9月，毛澤東、劉少奇、李立三等中共領(lǐng)導(dǎo)人領(lǐng)導(dǎo)了著名的安源路礦工人大罷工，掀起了中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)的第一個(gè)高潮。

在《毛主席去安源》油畫產(chǎn)生之前，反映這一重大革命歷史題材的美術(shù)作品僅有侯一民的巨幅油畫《劉少奇和安源礦工》。這幅作品于1961年陳列在中國(guó)革命博物館中，1965年與其他的歷史畫一道被復(fù)制贈(zèng)送外賓?！拔幕蟾锩北l(fā)后，隨著劉少奇被打倒，這幅作品被列為1967年的“五株毒草”之一而遭到了批判，被指責(zé)為歪曲歷史、為“無產(chǎn)階級(jí)的叛徒”劉少奇涂脂抹粉，并且被認(rèn)為是“劉少奇在文藝領(lǐng)域試圖改變黨的歷史”的早期證據(jù)之一。造反派攻擊說：這幅畫里沒有毛澤東的形象，是企圖證明劉少奇是作為代表共產(chǎn)黨的工人領(lǐng)袖，而毛澤東只是農(nóng)民領(lǐng)袖。為了批判劉少奇和歌頌毛澤東，紅衛(wèi)兵決定舉辦“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)”展覽會(huì)。1967年7月，來自北京幾所大學(xué)的紅衛(wèi)兵參加了展覽的籌備工作，其中就包括當(dāng)時(shí)中央工藝美術(shù)學(xué)院的學(xué)生劉春華。

可以這樣說，沒有“文化大革命”初期對(duì)毛澤東的個(gè)人崇拜，沒有“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)”展覽會(huì)的舉辦，也就沒有《毛主席去安源》這幅美術(shù)作品的誕生。這幅油畫日后受到如此推崇應(yīng)當(dāng)說是與“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)”展覽會(huì)的影響相關(guān)聯(lián)的。差不多從預(yù)展開始，這幅作品就在展廳中引人注目，受到觀眾的稱贊和好評(píng)。直到此畫正式發(fā)表，其影響日益擴(kuò)大，從1967年到1969年，這個(gè)展覽一直開放著，每天都有成群結(jié)隊(duì)的觀眾前去觀看。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)這個(gè)展覽的張培森日后說：“時(shí)隔30多年后的今天，我確實(shí)有三個(gè)沒有料到：第一，沒有料到我的這一提議，后來居然輾轉(zhuǎn)得到周總理的批準(zhǔn)，最后終于辦成了‘安展；第二，沒有料到‘安展又居然產(chǎn)生了一幅在‘文革中引起那樣轟動(dòng)效應(yīng)的油畫《毛主席去安源》；第三，自然更沒有料到后來油畫又被畫家個(gè)人拿到市場(chǎng)上去拍賣，而且賣到那樣高的價(jià)錢，以致又引發(fā)了一場(chǎng)如此大的權(quán)益風(fēng)波。”

（二）

《毛主席去安源》油畫的作者劉春華，原名劉成華，出身于東北松嫩平原上一戶普通的農(nóng)家，從小喜歡畫畫，1963年進(jìn)入了中央工藝美術(shù)學(xué)院的裝潢系。1997年獲“中國(guó)畫壇百杰”稱號(hào)，曾任北京出版社副總編輯、北京畫院院長(zhǎng)?，F(xiàn)任北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

在“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)”展覽籌備期間，當(dāng)時(shí)還是中央工藝美院學(xué)生的劉春華碰巧被抽調(diào)去為展覽會(huì)幫忙。其實(shí)，籌備者剛開始到工藝美院物色美術(shù)方面的人才時(shí)，找到了“井岡山兵團(tuán)”的紅衛(wèi)兵，提出需要人手，為展覽進(jìn)行設(shè)計(jì)與繪畫創(chuàng)作。原本學(xué)校向籌備單位推薦的是另一位學(xué)生，由于等了一段時(shí)間遲遲沒有消息，這名學(xué)生便離校回老家了。此時(shí)，學(xué)校又接到通知讓創(chuàng)作成員馬上赴安源體驗(yàn)生活，因沒有地址，無法與那個(gè)學(xué)生聯(lián)系，劉春華便作為臨時(shí)頂替者來到了展覽會(huì)的駐地——中國(guó)革命博物館。誰都沒有料到，這次偶然的頂替后來引發(fā)了一系列空前的轟動(dòng)，同時(shí)也改變了一名普通學(xué)生的人生道路。

劉春華在毛澤東110周年誕辰之際接受記者采訪時(shí)說：“記得是7月初，因?yàn)槲胰サ猛?，就剩下毛主席第一次去安源的選題了。我很高興，因?yàn)槲乙恢本陀袀€(gè)畫毛澤東肖像畫的沖動(dòng)，這次是個(gè)很好的機(jī)會(huì)?！彼?968年7月7日《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表介紹《毛主席去安源》的創(chuàng)作過程的文章中說：我是學(xué)工藝美術(shù)的，過去沒有學(xué)過油畫，困難是很大的，真是又激動(dòng)，又膽怯。但是當(dāng)我一想到毛主席，想到廣大工農(nóng)兵群眾渴望看到毛主席的光輝形象的心情時(shí)，我的膽子就壯了。有了忠于毛主席的感情，就增加了克服困難的決心和勇氣。世界進(jìn)入了以毛澤東思想為偉大旗幟的新時(shí)代，歌頌偉大領(lǐng)袖是億萬人民群眾迫切的需要，我們還有什么困難不能克服呢？我是個(gè)貧農(nóng)的兒子，解放后，能夠上大學(xué)，這是毛主席給我們帶來的幸福，是勞動(dòng)人民用血汗把我養(yǎng)大的，我要聽毛主席的話，做群眾忠實(shí)的代言人，愛群眾之所愛，畫群眾之所需，全心全意為人民服務(wù)。為了完成這個(gè)光榮的戰(zhàn)斗任務(wù)，我們到毛主席親自點(diǎn)燃革命烈火的安源路礦去參觀、訪問，我們感到無比興奮！在去安源以前，我們就學(xué)習(xí)了毛主席的有關(guān)著作和許多安源工人運(yùn)動(dòng)的史料。到安源以后，通過訪問老工人，使我們更加具體地了解到安源工人斗爭(zhēng)的史實(shí)。從1921年到1930年，毛主席跋山涉水，曾經(jīng)多次來到安源，領(lǐng)導(dǎo)英雄的安源工人進(jìn)行了轟轟烈烈的革命斗爭(zhēng)。是毛主席親手在安源撒下了革命的火種，向工人進(jìn)行了馬克思列寧主義教育，建立起黨團(tuán)組織。是毛主席親自做出了安源大罷工的英明決策，號(hào)召工人進(jìn)行堅(jiān)決斗爭(zhēng)。是毛主席在安源親自部署了震驚世界的秋收暴動(dòng)，創(chuàng)建第一支工農(nóng)武裝，奔向井岡山，開拓了以農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)的光輝道路。毛主席在安源的偉大革命實(shí)踐，是一部無比宏偉壯麗的史詩。我們能用畫筆來表現(xiàn)這部史詩的一個(gè)片斷，感到無比的光榮和幸福！……

在創(chuàng)作過程中，劉春華走訪了當(dāng)年的革命遺址，廣泛地搜集了毛澤東青年時(shí)代的文章和詩詞，以及有關(guān)毛澤東革命活動(dòng)的回憶錄和安源的有關(guān)歷史資料，先臨摹毛澤東青年時(shí)期的照片，不斷琢磨研究，最終形成了畫面中的毛澤東的形象。畫面上的青年毛澤東身穿一件傳統(tǒng)的中式長(zhǎng)袍，一只手拿著一把油紙傘，另一只手握著拳，意志堅(jiān)定地大步走在山路上。在構(gòu)圖安排上，毛澤東居于畫面當(dāng)中，背景的上方朝霞滾滾，下方則亂云飛渡。這幅畫圖片下方印著：“一九二一年秋，我們偉大的導(dǎo)師毛主席去安源，親自點(diǎn)燃了安源的革命烈火。北京院校同學(xué)集體創(chuàng)作。劉春華等執(zhí)筆?！?/p>

劉春華根據(jù)主題的需要和群眾欣賞的習(xí)慣，利用油畫表現(xiàn)力豐富的特點(diǎn)和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫細(xì)致的優(yōu)點(diǎn)，大膽嘗試，經(jīng)過反復(fù)努力，終于在中華人民共和國(guó)成立18周年前夕，創(chuàng)作出《毛主席去安源》大幅油畫。因?yàn)楫?dāng)時(shí)反對(duì)個(gè)人成名成家，故作品署名為“北京院校學(xué)生集體創(chuàng)作”。后來有人提出，單幅油畫作品很少有“集體創(chuàng)作”的，總不能你畫人像，我畫天空。此外，該畫在當(dāng)時(shí)就引起爭(zhēng)論，有人主張毛澤東出現(xiàn)時(shí)，要陽光普照大地。還有人指責(zé)畫面上就毛澤東一人，孤零零的，這不是影射毛主席脫離群眾嗎？但是劉春華堅(jiān)持己見，寧愿承擔(dān)巨大的風(fēng)險(xiǎn)，于是就在“集體創(chuàng)作”后面，又掛上了個(gè)人“執(zhí)筆”署名。

1967年10月1日，油畫《毛主席去安源》在中國(guó)革命博物館“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運(yùn)動(dòng)”展覽中，首次與觀眾見面。當(dāng)時(shí)的油畫說明詞稱：“毛主席1920年去安源?！?0月18日，安源工人出身的解放軍工程兵副司令員王耀南少將觀看展覽后提出，《毛主席去安源》油畫的說明詞有誤，他記憶中毛主席第一次去安源是1921年秋天。

事后，王耀南打電話給中共中央辦公廳主任汪東興，請(qǐng)他直接向毛澤東詢問第一次到安源的時(shí)間。一天飯后，毛澤東與警衛(wèi)戰(zhàn)士在一起閑聊。汪東興的秘書高長(zhǎng)臣見主席談話興趣正濃，立即湊上前問：“主席，您第一次去安源是1920年嗎？”毛澤東沉思片刻，操著濃厚的湘潭口音，不緊不慢地說：“二○年我有沒有到過安源，記不清了，二一年秋這一次是對(duì)的?！?/p>

10月24日，王耀南向展覽會(huì)的工作人員傳達(dá)了毛澤東的話。于是，《毛主席去安源》油畫的說明詞立即改為：“1921年秋，我們偉大的導(dǎo)師毛主席去安源，親自點(diǎn)燃了安源的革命烈火。”

當(dāng)時(shí)，一般毛澤東的畫像都是以光芒四射的紅太陽做背景的，而這幅畫則不同，劉春華日后對(duì)此評(píng)論道：“我選擇這樣的背景也是經(jīng)過反復(fù)斟酌才決定的。在和工人聊天過程中，工人告訴我，當(dāng)時(shí)南方的天氣陰晦多雨，毛澤東是傍晚到的安源，天色不可能是艷陽高照。所以，我選擇毛主席帶雨傘。工人們還給我背了一首民謠：‘直到1921年，忽然霧散見晴天，來了能人毛潤(rùn)之，打從湖南來安源……也說明在毛主席沒來之前，那里舊勢(shì)力的猖獗。我選擇云彩是為了渲染當(dāng)時(shí)毛主席的到來，要掀起革命風(fēng)暴的氣氛。他們還說，工人們的心中毛主席是先生，所以我選擇了他穿長(zhǎng)衫?！?/p>

關(guān)于《毛主席去安源》油畫的創(chuàng)作，劉春華在當(dāng)年的一篇文章中寫道：“構(gòu)圖和色調(diào)是集體智慧和共同努力的結(jié)果?！覀儗⒚飨才旁谡^眾的位置，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，而且鎮(zhèn)定自若地朝我們走來，像太陽帶給人民希望，我們努力使他身上的每一根線條具有內(nèi)在含義，高昂的頭微微側(cè)轉(zhuǎn)，以表達(dá)他的革命精神，不怕艱險(xiǎn)和強(qiáng)暴，勇敢斗爭(zhēng)并贏得勝利。緊握的拳頭表達(dá)他的革命意志堅(jiān)定，不怕犧牲，決心克服任何困難去解放中國(guó)和人類，自信一定會(huì)勝利。手中的舊雨傘顯示他刻苦工作，生活簡(jiǎn)樸的作風(fēng)，為革命長(zhǎng)途跋涉，風(fēng)雨兼程，邁著堅(jiān)實(shí)的步伐走過崎嶇坎坷的小路。毛主席為我們留下足跡，鏟除路上的一切障礙，領(lǐng)導(dǎo)我們前進(jìn)并走向勝利。秋風(fēng)吹拂著他的長(zhǎng)發(fā)，吹動(dòng)他的長(zhǎng)袍，預(yù)示著即將來臨的革命風(fēng)暴。背景上疾行的云，揭示毛澤東在斗爭(zhēng)最尖銳的階段抵達(dá)安源，和他的平靜堅(jiān)定的自信形成鮮明的對(duì)比。”

（三）

《毛主席去安源》一出現(xiàn)就十分引人注目。1968年6月，江青贊揚(yáng)送審的《毛主席去安源》油畫“非常好，把主席的神氣都畫出來了”。6月30日，江青還做了這樣的批示：“總理、伯達(dá)、康生……我建議明天‘七一人民日?qǐng)?bào)、軍報(bào)發(fā)表《毛主席去安源》，這幅油畫很好。這幅油畫是無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的果實(shí)之一。它有高度的思想水平，構(gòu)圖、采光、著色等藝術(shù)方面亦是優(yōu)秀的。聽說是青年人畫的，而同意發(fā)表。建議屬（署）上作者名字。”

在1968年第9期《人民畫報(bào)》上有這樣的報(bào)道：“在江青同志關(guān)懷和支持下，革命油畫《毛主席去安源》誕生了!這幅油畫成功地表現(xiàn)了我們偉大領(lǐng)袖毛主席青年時(shí)代的光輝形象和革命實(shí)踐，是一幅熱情歌頌毛主席無產(chǎn)階級(jí)革命路線的藝術(shù)珍品?！?/p>

江青為什么要這樣做？著名美術(shù)評(píng)論家劉曦林在談到“四人幫”及御用文人對(duì)《毛主席去安源》這幅“樣板畫”的評(píng)論時(shí)說：“他們說該畫是‘在江青……親自關(guān)懷和培養(yǎng)下產(chǎn)生，是江青的‘又一杰出貢獻(xiàn)，并號(hào)召人們要‘緊跟江青?！水嫗檫@位‘首長(zhǎng)欽定的事實(shí)，是他們?cè)谖乃囋u(píng)論中尊崇‘權(quán)力即真理論的佐證，也是江青為當(dāng)女皇將毛主席的畫像做敲門磚的丑惡表演?！币会樢娧刂赋隽私鄻淞⑦@幅“樣板畫”的實(shí)質(zhì)及其險(xiǎn)惡用心。

江青在美術(shù)界樹立“樣板畫”，似乎體現(xiàn)了她對(duì)繪畫藝術(shù)的重視，甚至不少人認(rèn)為這促進(jìn)了“文化大革命”時(shí)期美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。但事實(shí)恰恰相反，撇開以江青為首的“四人幫”對(duì)美術(shù)家的迫害及對(duì)美術(shù)事業(yè)的摧殘不論，這種公式化、強(qiáng)制性的“樣板”藝術(shù)模式只能遭到人民的反感，最終窒息、妨礙美術(shù)事業(yè)的正常發(fā)展。

由于江青的青睞和各種政治因素的作用，《毛主席去安源》這幅藝術(shù)技巧并不突出的美術(shù)作品，一下子身價(jià)百倍，被推上了“革命繪畫樣板”的地位。它的公開發(fā)表，以及在全國(guó)大張旗鼓地宣傳，甚至是被作為一道政治命令來下達(dá)，作為一項(xiàng)政治任務(wù)來完成的。當(dāng)這幅畫的印刷品送到各個(gè)基層單位的時(shí)候，還要組織群眾敲鑼打鼓地迎接。

1967年底，《北京工人報(bào)》報(bào)道“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)”展覽時(shí)，將劉春華的作品作為題圖率先發(fā)表。1968年的“七一”，油畫《毛主席去安源》和鋼琴伴唱《紅燈記》被江青指定為向黨的獻(xiàn)禮作品，也借此繁榮文藝創(chuàng)作。1968年7月1日，當(dāng)時(shí)中國(guó)最高的政治信息傳媒《人民日?qǐng)?bào)》和《解放軍報(bào)》都不同尋常地刊發(fā)了這幅作品的彩色照片，并發(fā)表了闡釋畫面政治意義的文章。這樣，這幅油畫一夜之間就成為“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，為無產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)的又一優(yōu)秀范例”，與“八個(gè)樣板戲”一起成為藝術(shù)領(lǐng)域最高成就的象征。

1968年7月1日，《毛主席去安源》被印刷成彩色單頁，隨《人民日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》、《紅旗》雜志（當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)稱“兩報(bào)一刊”，是當(dāng)時(shí)中國(guó)最有影響力的傳媒）贈(zèng)送，許多省市的報(bào)紙也紛紛隨報(bào)贈(zèng)送，又印制成各種各樣的印刷品發(fā)行。截至1969年底，全國(guó)出版部門共印制了1.91億張，在整個(gè)“文化大革命”期間共印刷了9億多張，成為世界油畫史上印數(shù)最多的一張油畫，創(chuàng)造了中國(guó)油畫的神話。

當(dāng)時(shí)，對(duì)《毛主席去安源》這幅畫的宣傳規(guī)模，在文藝評(píng)論史上，在新聞報(bào)道史上都是罕見的。以上?！段膮R報(bào)》為例，1968年7月2日至20日，短短19天中就動(dòng)用了12期報(bào)紙，其中包括9個(gè)專版，或發(fā)社論或發(fā)編輯部文章，還有各種各樣的綜合消息，或占用一版頭條，或占用整個(gè)一版，或大字圍框，在歷史上還從沒有一張畫受到過報(bào)紙這樣的“恩寵”。

由于江青的青睞，其“御用評(píng)論”也跟著進(jìn)行別有用心的大肆吹捧。1968年7月6日，上?！段膮R報(bào)》發(fā)表社論《又一朵大香花》，盛贊這幅油畫：“在全國(guó)無產(chǎn)階級(jí)文化大革命取得決定性勝利的時(shí)候，在江青同志親自關(guān)懷和培養(yǎng)下，一幅閃耀著毛澤東思想燦爛光輝的油畫《毛主席去安源》創(chuàng)作出來了。我們熱烈歡呼無產(chǎn)階級(jí)革命文藝花苑里又一朵大香花的開放！這是毛主席革命文藝路線的又一偉大勝利。在藝術(shù)領(lǐng)域里，成功地刻畫出當(dāng)代最偉大的馬克思列寧主義者、我們天才的偉大領(lǐng)袖毛主席的光輝形象，深刻地反映我黨以毛主席為代表的無產(chǎn)階級(jí)革命路線同以中國(guó)赫魯曉夫?yàn)榇淼馁Y產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)路線的斗爭(zhēng)，在文藝史上還是第一次。油畫《毛主席去安源》是‘洋為中用的又一樣板，是美術(shù)史上的新篇章?！?/p>

7月12日，《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表評(píng)論員文章《為捍衛(wèi)毛主席革命路線而創(chuàng)作——贊革命油畫〈毛主席去安源〉》。文中說：“他們創(chuàng)作的《毛主席去安源》，不是一幅普通的油畫，而是一把刺向中國(guó)赫魯曉夫心臟的利劍，是一首毛主席革命路線戰(zhàn)勝中國(guó)赫魯曉夫反革命修正主義路線的贊歌。這是產(chǎn)生在階級(jí)斗爭(zhēng)暴風(fēng)雨中的偉大作品，這是史無前例的無產(chǎn)階級(jí)文化大革命時(shí)代的偉大作品?！?/p>

12月2日，《解放軍報(bào)》發(fā)表評(píng)論員文章《捍衛(wèi)毛主席革命路線的優(yōu)秀范例——贊革命油畫〈毛主席去安源〉》中說：“看呀！毛主席肩負(fù)著民族的希望，歷史的重任，染一身風(fēng)塵，披萬道霞光，邁著雄健的步伐來到了安源。從此，安源路礦工人找到了救星，中國(guó)工人階級(jí)有了自己的領(lǐng)袖，千萬勞苦大眾有了解放的希望！”

《毛主席去安源》公開出版發(fā)行，在全國(guó)各地引起了巨大的反響。當(dāng)年，林彪、江青胸前都佩戴過該畫的像章；周恩來住室里唯一的一幅繪畫作品也是該畫。同年10月1日，北京的文化工作者將《毛主席去安源》巨幅油畫裝上彩車，與8個(gè)“革命樣板戲”造型一道，加入首都群眾慶祝國(guó)慶游行隊(duì)伍，緩緩?fù)ㄟ^天安門廣場(chǎng)，接受毛澤東等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的檢閱。從此，《毛主席去安源》油畫在全國(guó)家喻戶曉，并蜚聲國(guó)外。

全國(guó)各地曾一度掀起了“慶畫”、“迎畫”、“頌畫”的熱潮。這幅畫所到之處都群情歡騰，大家敲鑼打鼓地加以迎接，有的甚至舉行隆重的歡迎大會(huì)。在安源，《毛主席去安源》的油畫影響更大。1968年7月11日《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道：“7月8日，是安源礦工們最幸福的一天。這一天，工人們?nèi)找箍释摹睹飨グ苍础返挠彤嬤\(yùn)來了，安源煤礦革命委員會(huì)連夜舉行了授畫儀式，礦工們手捧著這幅革命油畫……表決心、立誓言：永遠(yuǎn)忠于毛主席，永遠(yuǎn)緊跟毛主席干革命?！碑?dāng)時(shí)，正在安源牛形山腰動(dòng)工興建建筑面積為3200多平方米的“毛主席在安源革命活動(dòng)紀(jì)念館”。正門中央的最高處，就選用《毛主席去安源》的油畫，用瓷磚鑲嵌而成。該館的序廳和展廳中，均陳列了《毛主席去安源》的巨幅油畫。在安徽省合肥市，特地用民航飛機(jī)將北京油畫制作的印刷原版運(yùn)去，還在機(jī)場(chǎng)上舉行了隆重的迎畫儀式?？傊谝粋€(gè)時(shí)期，全國(guó)范圍內(nèi)，家家戶戶都掛有這幅畫像，有的家還不止擁有一幅。

不僅如此，《毛主席去安源》這幅畫還被印上了文化用品、郵票、中小學(xué)的課本等等，上海一家文化用品公司光是筆記本就印了5000萬冊(cè)。還被制作成了各種類型的像章發(fā)行，這一類像章“多數(shù)是全身像，是按油畫縮小比例浮雕精制而成的全景圖像章，也有少數(shù)為了突出油畫的細(xì)部，采用頭像或半身像的形式設(shè)計(jì)制作”，“堪稱毛澤東像章中的代表之作”。1968年8月1日，中國(guó)郵電部發(fā)行了《毛主席去安源》1枚郵票。為了不玷污這枚票上的毛澤東形象，保持畫面完美，郵電部于７月底就發(fā)出了緊急通知：“決定破例在貼用郵件時(shí)，不予蓋銷。另在郵件封面上空白處加蓋收寄日戳。如有誤蓋，立即換貼，望嚴(yán)格執(zhí)行?！边@也可謂中外郵政史上的奇聞。

有位學(xué)者在談到《毛主席去安源》這幅作品時(shí)說：“無論從它產(chǎn)生的背景和它后來的廣大影響，都相當(dāng)?shù)湫偷胤从沉四莻€(gè)特定的時(shí)代，所以從一定意義上說，它是一個(gè)特定的時(shí)代的歷史的紀(jì)錄。一個(gè)20來歲的年輕人畫的一幅領(lǐng)袖畫像，為什么會(huì)受到那樣超常的贊賞和鼓勵(lì)，進(jìn)而受到人們那樣如癡如醉的膜拜，離開那個(gè)特定的復(fù)雜政治因素，離開中國(guó)那個(gè)特定歷史條件下形成的毛澤東在群眾中的無比威望，離開那個(gè)時(shí)期人們普遍的對(duì)領(lǐng)袖毛澤東的神化心態(tài)，是很難理解這一事件的。我想也許這就是《毛主席去安源》畫特殊歷史價(jià)值之所在?！?/p>

（四）

正當(dāng)全國(guó)各地大肆宣傳《毛主席去安源》油畫之時(shí)，毛澤東親自審查了這幅油畫，他對(duì)畫中將他畫成身穿長(zhǎng)衫不甚滿意。他說：“我在安源不是穿長(zhǎng)袍，是穿短衣。”毛澤東的這次談話，通過非正式渠道在人們中間逐漸傳開。從此，對(duì)《毛主席去安源》油畫的宣傳開始降溫。

1972年9月，“毛主席在安源革命活動(dòng)紀(jì)念館”改名為“安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館”，該館陳列內(nèi)容也做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。鑒于展廳中的《毛主席去安源》油畫出現(xiàn)霉點(diǎn)，加上毛澤東本人對(duì)這幅畫不滿意，該館便將這幅油畫撤下。

粉碎“四人幫”以后，特別是中共十一屆三中全會(huì)以后，全黨、全軍和全國(guó)人民開始破除迷信，解放思想。1979年3月14日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了著名畫家葉淺予的文章《從油畫〈追念戰(zhàn)友〉說起》。該文在贊揚(yáng)油畫《追念戰(zhàn)友》的同時(shí)，批評(píng)了油畫《毛主席去安源》，指出：“在這幅（指《追念戰(zhàn)友》——引者注）前,不禁又想起林彪、‘四人幫鼓吹過的那幅《毛主席去安源》的油畫。見過那幅畫的內(nèi)行人都說其構(gòu)思、構(gòu)圖，甚至用色，無不脫胎于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的宗教畫?！娜藥桶涯欠嫐J定為美術(shù)作品的樣板，命令大量復(fù)制，凡樓堂館所、公私房舍統(tǒng)統(tǒng)懸掛，并且大量印刷，廣為分發(fā)?！边@是出現(xiàn)的唯一一次公開批評(píng)油畫《毛主席去安源》的文字。

1980年中共十一屆五中全會(huì)前夕，安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館為了恢復(fù)劉少奇、李立三等在安源工人運(yùn)動(dòng)歷史中應(yīng)有的地位，對(duì)陳列內(nèi)容進(jìn)行了較大的修改。在這次修改中，考慮到油畫《毛主席去安源》是“文化大革命”的產(chǎn)物，毛澤東本人對(duì)畫中身穿長(zhǎng)衫的形象又提出過質(zhì)疑，再加上該畫曾受到《人民日?qǐng)?bào)》的批評(píng)，所以該館將展廳陳列的最后一幅《毛主席去安源》的油畫取下。

1986年7月，安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館陳列大樓正門最高處，由428塊瓷磚鑲成、直徑6米的《毛主席去安源》因年久失修，部分瓷磚顏色脫落，影響了毛澤東的形象，經(jīng)上級(jí)主管部門批準(zhǔn)，換成了由鐵錘、巖尖和火車輪子圖案組成的安源路礦工人俱樂部徽章。從此，《毛主席去安源》油畫銷聲匿跡。于是，社會(huì)上出現(xiàn)了各種撲朔迷離的傳聞，什么“這幅畫是‘四人幫搞的”，“毛主席沒有到過安源”，“油畫作者有問題”等等。

《毛主席去安源》這幅作品的巨大成功，可以說其政治因素遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其藝術(shù)因素，并不意味著其藝術(shù)價(jià)值達(dá)到了很高的程度。著名學(xué)者易英對(duì)此評(píng)論說：“無論從‘文化大革命前還是‘文化大革命后期的領(lǐng)袖題材的油畫來看，《毛主席去安源》在技法與構(gòu)思上都不是一幅成功之作，但在那個(gè)文藝創(chuàng)作萬馬齊喑的時(shí)代，作為僅有的一幅主題性繪畫的創(chuàng)作又顯得非常突出?！?dāng)然，這幅畫是在短短3個(gè)月內(nèi)創(chuàng)作出來的，作者又是一個(gè)沒有油畫經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生，其水平也就僅限于為一個(gè)地方展覽館繪制這類近似宣傳畫的作品，這也算最好的結(jié)果了?！比欢瑥目陀^上說，這幅作品畢竟在歷史上產(chǎn)生了極大的影響，受到了廣泛的歡迎。

1991年3月，安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館為迎接安源大罷工勝利70周年，在北京召開基本陳列內(nèi)容修改方案座談會(huì)。中國(guó)革命博物館和中國(guó)人民革命軍事博物館的史學(xué)專家在會(huì)上提出《毛主席去安源》油畫可以陳列。該畫是專為安源而作的，符合歷史事實(shí)，不能因?yàn)樵凇拔幕蟾锩睍r(shí)期被大肆宣傳過就不敢陳列。根據(jù)專家意見，經(jīng)上級(jí)主管部門審查批準(zhǔn)，安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館于1992年9月安源路礦工人大罷工勝利70周年前夕，在基本陳列中恢復(fù)了《毛主席去安源》油畫（由作者親手臨摹的）。

物以稀為貴。《毛主席去安源》油畫在公開場(chǎng)合逐漸消失之后，反而愈顯珍貴。安源路礦工人運(yùn)動(dòng)紀(jì)念館拿出庫存的《毛主席去安源》像章銷售，觀眾爭(zhēng)先恐后地?fù)屬?gòu)。當(dāng)年發(fā)行的面值8分的《毛主席去安源》的郵票，更是身價(jià)百倍。

1969年，《毛主席去安源》一畫被移交給中國(guó)革命博物館收藏。1980年，劉春華以該畫系個(gè)人創(chuàng)作為由，從中國(guó)革命博物館取走此畫。1995年10月，在中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司推出的“95秋季拍賣會(huì)”上，《毛主席去安源》油畫經(jīng)過數(shù)番競(jìng)價(jià)，最后由中國(guó)建設(shè)銀行廣州分行以605萬元的價(jià)格，競(jìng)得這幅歷史意義獨(dú)特的作品。這創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫拍價(jià)的最高記錄，并且這個(gè)紀(jì)錄一直保持了近10年。

1998年1月25日，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)將《毛主席去安源》油畫鑒定為：“產(chǎn)生于特定的歷史時(shí)期，具有重大歷史價(jià)值，可定國(guó)家館藏一級(jí)文物。”

之后不久，這次公開拍賣引出了一場(chǎng)官司風(fēng)波。1998年8月，中國(guó)革命博物館以財(cái)產(chǎn)返還為由將劉春華和中國(guó)建設(shè)銀行廣州分行告上法庭，請(qǐng)求判令被告返還非法處置占有的油畫《毛主席去安源》。1999年10月19日，當(dāng)時(shí)參與創(chuàng)作的郝國(guó)欣、李紹洲二人起訴至法院，請(qǐng)求確認(rèn)該畫為合作作品，著作權(quán)為集體所有，并認(rèn)定劉春華侵權(quán)。2001年3月15日，劉春華以確認(rèn)作品署名權(quán)為由反過來將李紹洲反訴至法庭。

2001年4月1日，北京市第二中級(jí)人民法院對(duì)圍繞油畫《毛主席去安源》引發(fā)的3起關(guān)于作品原件歸屬權(quán)、作品著作權(quán)糾紛官司做出一審判決。法院認(rèn)為，根據(jù)《毛主席去安源》油畫的繪制事實(shí)，劉春華應(yīng)是唯一作者，享有著作權(quán)；革命博物館的訴訟請(qǐng)求，早已超過訴訟時(shí)效，法院不予支持。法院以創(chuàng)意、構(gòu)思不享有著作權(quán)為由，判劉春華在郝國(guó)欣、李紹洲訴其侵犯著作權(quán)一案勝訴，同時(shí)駁回了劉春華反訴李紹洲作品署名權(quán)的訴訟請(qǐng)求。中國(guó)革命博物館以“駁回起訴嚴(yán)重?fù)p害了國(guó)家對(duì)一級(jí)文物的所有權(quán)”為名，再次提出上訴，也被二審法院依法駁回，并做出維持原判的終審判決。

總之，《毛主席去安源》油畫作為特定的文化現(xiàn)象，從其產(chǎn)生、傳播到其官司風(fēng)波，見證了共和國(guó)歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨，反映了人們思想觀念和社會(huì)發(fā)展的變化。