寶雞村民挖地基挖出175件周漢文物

陜西寶雞的一位村民在開挖宅基地時發(fā)現(xiàn)9件文物，經(jīng)專家鑒定為周漢兩代文物。其中包括5件青銅器，分別為酒器——、尊、卣，食器——簋、鼎，系商末周初器物；3件漢代器物；1把長約9厘米的青銅斧。更可喜的是，在第一批文物出土之后，寶雞市文物部門繼續(xù)對這一地方進行探測和挖掘，又挖出166件文物。這其中有鑾鈴、銅矛、銅泡、檔顱、銅斧、貝飾等。此次出土的青銅器造型，具有典型的周初禮器風(fēng)格，除略有銹蝕外，很多部位都顯現(xiàn)出青銅器原有的金黃色。數(shù)量之多、造型之美，是寶雞文物發(fā)掘30年來第一次。

陜西鎮(zhèn)安發(fā)現(xiàn)200余處罕見明清古山寨

在第三次全國文物普查中，文物工作者在地處秦嶺的陜西省鎮(zhèn)安縣發(fā)現(xiàn)200多處明清時期古山寨。這些山寨星羅棋布地散落在鎮(zhèn)安縣險要山巔和隱蔽之處，構(gòu)成了秦嶺獨特的古代山林治安防御體系，被人譽為“東方古老寨堡”和“秦嶺險峻奇觀”。 有關(guān)專家稱，這是目前陜西境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的數(shù)量最多的古山寨群，在中國大陸亦屬罕見。

四川自貢發(fā)現(xiàn)兩座宋代墓葬

四川自貢村民在自家宅基地打地基時，一鋤頭刨下去，3塊刻有花紋、圖案的青石露了出來，后經(jīng)四川省考古研究院考古所專家到現(xiàn)場初步挖掘查看，兩座像墓葬一樣的古建筑顯露了出來。兩座墓一高一矮，最上方各有一塊刻有花紋的青石壓著，下面的門中央各雕著一男一女的塑像，還有鑿出的方形圖案，以及蓮花型圍邊。兩座雕塑一東一西相望，其中刻有男子雕塑的門從外到里共有3層，由大變小。在施工時，男子雕塑的頭部和胸部被破壞，已無法見其真容。女子雕塑則保存完整，經(jīng)過清理后，露出了笑容可掬的形態(tài)，頭上盤著長發(fā)，懷中還抱著一名幼兒。專家稱通過花紋、雕刻和形制等判定是宋墓，并已請求當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門進行看護。

四川樂山工地挖出東漢崖墓

四川省樂山市某學(xué)院內(nèi)一教學(xué)樓拆遷，一輛挖掘機挖土過程中挖出一個長10米，大約有30多個平方的墓葬。墓里除發(fā)現(xiàn)大量陶器、錢幣、鐵器等文物外，還首次發(fā)現(xiàn)出土青銅器皿。專家推測，這是東漢崖墓。由于沒有被盜過，里面的陪葬品保存得十分完好。其中的青銅器皿填補了樂山崖墓出土的空白，初步認(rèn)定它是一件用來盛食物的器皿。

鄭州發(fā)現(xiàn)4萬年前古人類遺址

近日，考古人員在河南省鄭州市西南郊櫻桃溝景區(qū)內(nèi)發(fā)現(xiàn)距今約4萬年的老奶奶廟舊石器時代遺址，目前正在進行第二次發(fā)掘工作。

據(jù)了解，北京大學(xué)考古文博學(xué)院與鄭州市文物考古研究院聯(lián)合對老奶奶廟遺址進行首次發(fā)掘。挖掘面積50平方米，發(fā)現(xiàn)數(shù)以萬計的文化遺物，包括石制品、骨制品與動物骨骼及其殘片等，還有20多處用火遺跡，以及由上述遺存構(gòu)成的古人類居住活動面，填補了過去中原地區(qū)以及東亞大陸這一階段舊石器文化發(fā)現(xiàn)的空白。

臺北故宮發(fā)現(xiàn)清代海壇水師珍貴史料

海壇水師是清朝水師之精銳，福建省平潭縣堪稱舊時中國海軍之搖籃。近日，福建省炎黃文化研究會理事、長樂市人大教科文衛(wèi)委主任蔣濱建，在臺北故宮發(fā)現(xiàn)大量清代海壇(平潭)水師的珍貴史料，其中內(nèi)閣大庫139份，軍機處檔案147份。這些史料重現(xiàn)了海壇水師的風(fēng)采。海壇水師處在福建海疆最前沿，是清代守衛(wèi)福建的水師大本營和灘頭陣地，且與臺灣一衣帶水，與臺灣有著密切的人文與軍事關(guān)系。史料顯示，清朝治臺期間，福建累計有70萬青壯年赴臺戍防。

光掃描發(fā)現(xiàn)梵高新作品

梵高名為《牧場花地和玫瑰靜物》的畫作在被發(fā)現(xiàn)前，已經(jīng)在荷蘭一家博物館懸掛了30多年，它一度被認(rèn)為是出自另一位藝術(shù)家之手。近日來，專家經(jīng)過對這幅作品進行X光掃描，發(fā)現(xiàn)被它覆蓋的是兩名摔跤手的肖像。結(jié)合當(dāng)時梵高在一所比利時藝術(shù)院校學(xué)習(xí)的信息，研究人員斷定這是梵高的作品。X光掃描顯示，兩名摔跤手穿著束帶。模特上身赤裸是1886年梵高在那學(xué)習(xí)的安特衛(wèi)普學(xué)院定義的特征。這兩名摔跤手被認(rèn)為是梵高厭倦的繪畫主題，于是他在上面畫了其他圖案。這幅作品目前被懸掛在荷蘭庫勒穆勒博物館。

李叔同油畫《半裸女像》現(xiàn)身

近日，一幅名為《半裸女像》的油畫在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏室一亮相，便立即引起在場專家的強烈興趣。因為，這幅油畫出自著名大師李叔同的筆下，而且已初步推定為大師存世三幅油畫中唯一的人體油畫作品。此畫幅寬116.5厘米、高91厘米，即使在今天看來，也是一幅大作品。據(jù)央美美術(shù)館館長王璜生介紹，這幅畫作早在1920年便曾公開亮相。當(dāng)時，李叔同的得意弟子吳夢非創(chuàng)辦的《美育》雜志，其創(chuàng)刊號上便呈現(xiàn)過《半裸女像》。但是沒過多久，這幅作品便悄然消失。1959年，吳夢非在央美《美術(shù)研究》雜志上撰寫文章時，也曾提及此畫，但他本人也不知道這幅作品流落到了哪里。如今，這幅已從人們視野中神秘消失了近一個世紀(jì)之久的油畫重新面世，真是令人驚喜，而這其中的謎團還有待人們進一步考證。