高攀

【摘要】創(chuàng)辦于1987年的法國FIPA電視節(jié)，是目前世界電視業(yè)內(nèi)規(guī)模最大、水平最高的電視大獎賽之一。1992年，完全以紀實手法創(chuàng)作的中國紀錄片《藏北人家》入圍FIPA，這是中國紀錄片第一次入圍FIPA。自此，中國紀錄片成為FIPA的“?？汀?，中國紀錄片人也與FIPA結(jié)下了不解之緣。本文希望以FIPA為坐標(biāo)，通過梳理歷史，關(guān)照現(xiàn)實，為中國紀錄片發(fā)展提供一些合理化建議。

【關(guān)鍵詞】FIPA；紀錄片；《藏北人家》

1987年，法國電視界頗負盛名的Michel Mitrani創(chuàng)辦了“法國FIPA國際電視節(jié)”，意在嘉獎全球的高品質(zhì)電視節(jié)目。到今天，F(xiàn)IPA國際電視節(jié)已經(jīng)舉辦了25屆。1992年，我國完全以紀實手法創(chuàng)作的紀錄片《藏北人家》入圍FIPA，影片導(dǎo)演王海濱作為亞洲唯一的代表，帶著這部片子飛往法國參賽。這是中國紀錄片第一次入圍FIPA，自此，中國紀錄片成為了FIPA的“?？汀?，中國紀錄片人也與FIPA結(jié)下了不解之緣。

別具一格的FIPA國際電視節(jié)

“20世紀即將結(jié)束，我們到底該如何運用視聽語言？”①FIPA的誕生源于這樣一個思考，而“獨立性、高品質(zhì)、廣泛性、創(chuàng)新性”是25年來不變的標(biāo)準(zhǔn)。

FIPA國際電視節(jié)由法國政府支持，是目前世界電視業(yè)內(nèi)規(guī)模最大、水平最高的電視大獎賽之一。以2011年為例，F(xiàn)IPA電視節(jié)初評階段有100多個國家的近3000部作品參加評選，僅70部作品進入決賽階段。FIPA電視節(jié)以其廣泛的征片范圍、嚴格的評選過程，成為國際電視制作最高水平的象征。

FIPA電視節(jié)設(shè)有六個評委會，是世界上評委會最多的電視大獎賽。這六個評委會涉及到電視制作的各種題材和拍攝方式，分別負責(zé)評審戲劇、影視劇、紀錄片等主競賽單元影片及青年創(chuàng)意、特別展映等非競賽單元影片。

戲劇、影視劇、創(chuàng)意類紀錄片、時事報道類紀錄片、表演藝術(shù)、短片是FIPA常設(shè)的6類主競賽單元，涵蓋了電視創(chuàng)作的各類題材。2008年，短片單元并入其他五類主競賽單元，而隨著網(wǎng)絡(luò)媒體成為視頻創(chuàng)作越來越重要的傳播途徑，2012年，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)意單元成為FIPA新的主競賽單元。

FIPA電視節(jié)一直以來對時事高度關(guān)注，因此將涉及時事類的影片從紀錄片中抽出，設(shè)立“時事報道紀錄片單元”。在主競賽單元中，時事報道紀錄片單元分量最重，每年入選的影片數(shù)量最多，其評委會也是六個評委會中最嚴格的，評委會成員均為國際資深評委、權(quán)威媒體人士。在2012年舉辦的第25屆FIPA電視節(jié)時事報道紀錄片單元中，涉及突尼斯、巴以民族問題、世界能源危機等國際熱點話題的紀錄片占非常大的比重，F(xiàn)IPA對現(xiàn)實題材紀錄片的重視程度可見一斑。

與主競賽單元不同，F(xiàn)IPA的各類非競賽單元并不涉及金、銀獎的評比，而更多地是一個展示平臺。歐洲作品單元和法國作品單元是兩類常設(shè)非競賽單元，旨在給“自家人”更多的展示平臺。從這一設(shè)置上也可以看出FIPA對于歐洲，尤其是法國本土紀錄片的扶持。為了鼓勵和支持各國高校影視專業(yè)之間的交流，F(xiàn)IPA還特地設(shè)立了青年創(chuàng)意單元。FIPA組委會每年會從世界各地高校中選擇數(shù)所專業(yè)類高校，對其提交的學(xué)生作品進行評選，入選作品在電視節(jié)舉辦期間集中展映。中國傳媒大學(xué)曾連續(xù)6年入圍該單元，入選影片19部，秦瑜明副教授是其中8部影片的指導(dǎo)老師，“對于年輕的影像創(chuàng)作者來說，這樣的機會很難得。通過參與FIPA的一系列活動，學(xué)生導(dǎo)演對影像語言的國家化表達有很多新的認識?！?/p>

除了影片展映和評獎外，F(xiàn)IPA還為影片出品方與買家建立了Fipatel這樣一個交易市場，其中囊括了主競賽單元的所有影片和部分非競賽類影片。在FIPA的主會場，有一個專門為Fipatel設(shè)立的展廳。注冊買家持卡進入，點播感興趣的影片，出品方則會在每天晚上收到一封郵件，其中包含了所有觀看過自己影片的買家信息。這是FIPA市場化運作的一種方式，也為影片出品方與買家建立了溝通的渠道。

作為FIPA的舉辦地，比亞里茨每年在電視節(jié)舉辦期間吸引著來自各地的觀眾，這其中就有為數(shù)眾多的學(xué)生。為培養(yǎng)更廣泛的年輕觀眾，F(xiàn)IPA推選歐洲青年評委，邀請中學(xué)生觀影團，將電視節(jié)舉辦期間所有轉(zhuǎn)播、采訪活動交給當(dāng)?shù)馗咝W(xué)生完成，并一年三次舉辦“FIPA影片中學(xué)巡展”。從2002年開始，F(xiàn)IPA每年在歐盟國家中挑選13名15-17歲的高中生成立歐洲青年評審團，參與到時事報道紀錄片單元中，旨在鼓勵其關(guān)注政治、經(jīng)濟等社會問題，F(xiàn)IPA為其評選結(jié)果單獨設(shè)立該單元的“歐洲青年評審團獎”。更年輕的中學(xué)生觀眾更多的以觀摩和討論的方式參與到電視節(jié)中，而這一觀眾群的人數(shù)常年維持在400人以上。對于歐洲年輕觀眾的培養(yǎng)，體現(xiàn)了FIPA在影視文化傳播中的戰(zhàn)略遠見，也維護了FIPA持續(xù)而廣泛的影響力。

中國紀錄片與FIPA的淵源

1992年，王海濱導(dǎo)演的《藏北人家》入圍FIPA，這是中國紀錄片第一次入圍FIPA。之后，尤其是在2000年以后，越來越多的中國紀錄片走進FIPA。在2000年至2012年的13年間，共有107部中國影片入圍FIPA，20部入圍主競賽單元，《山洞里的村莊》和《海路十八里》獲特別提名獎，和淵執(zhí)導(dǎo)的紀錄片《父與子》獲紀錄片大獎。（見左表）

事實上，第一位獲FIPA大獎的中國人是旅日華人劉慶云，其作品《病人的長龍》獲時事報道紀錄片單元大獎。影片在2008年由日本NHK電視臺出品，以中國醫(yī)改為背景，通過追蹤采訪北京同仁醫(yī)院在醫(yī)療體制改革上的探索和患者治療過程，對錯綜復(fù)雜的中國醫(yī)療改革的現(xiàn)狀和難題進行了深入挖掘和剖析。兩年后，和淵以《父與子》一片贏得創(chuàng)意類紀錄片大獎。影片講述了一對父與子的故事，也是一個關(guān)于生與死的故事。父親曾是金沙江北岸深山峽谷中納西族歌手，兒子是年屆中年的智障人士。在生命最后的一段時光中，兩人相依為命，平靜的等待著啟程、離開。

2011年，紀錄片《3.1415…》入圍FIPA主競賽單元。作為導(dǎo)演，筆者參加了第24屆FIPA的各項活動。在觀摩主競賽單元其他影片過程中，很容易注意到，很多紀錄片都在故事化敘事和導(dǎo)演觀點表達上下了功夫，而這也常在大家的討論中提及：紀錄片如果僅僅是原生態(tài)的紀錄過程，那就只能是一本流水賬，觀點表達也只能趨于淺顯。好的紀錄片應(yīng)該是導(dǎo)演對現(xiàn)象背后的本質(zhì)有更深入的思考，通過故事化、邏輯化的敘事方式吸引觀眾，在表達導(dǎo)演個人觀點的同時，讓觀眾有更多的思考和感悟。FIPA國際電視節(jié)秘書長讓·米歇爾也曾有過類似的表達：一部片子的價值在于表達個人的觀點。不論是何種類型的節(jié)目，紀錄片也好，故事片也罷，都是對其它人或事物的觀點、看法，或許是一種批判性的觀點……都應(yīng)當(dāng)具有獨特的意義和價值。②

對于中國電視人，參加FIPA一個更重要的意義還在于找到差距、找準(zhǔn)定位。曾任FIPA評委的中視協(xié)紀錄片委員會副會長的冷冶夫曾說，國外評委普遍感覺，中國紀錄片言說和講述太多了。在國際上流通的紀錄片必須讓世界能看懂，而不是讓世界能聽懂。FIPA國際電視節(jié)上有很多紀錄片買家選片，這些人不會懂世界一百多個國家的語言，他們選片的基本標(biāo)準(zhǔn)就是影像中的畫面，對他們來講這就是“世界語言”。

在電視節(jié)舉辦期間，每位入圍的導(dǎo)演都有機會觀看到其他入圍的影片。通過對不同文化語境下各類影片獨特表達方式的比較和分析，差異或者說差距不難發(fā)現(xiàn)，而這也正是推動中國紀錄片使用更加國際化表達方式的契機。

FIPA的舞臺從來不缺乏中國導(dǎo)演的身影，更不乏國外電視人眼中的中國形象，然而卻鮮有中國導(dǎo)演涉足國外題材的作品。吉恩·佩雷特是2006年FIPA的評委，他曾在2002年參加中國四川電視節(jié)評審時說過，中國紀錄片的長處就在于編導(dǎo)們用了很多時間來與片中人接觸，描寫不同的人。但中國人的紀錄片選材習(xí)慣是關(guān)起門來，講述中國自己的人和故事，關(guān)注國內(nèi)的情況……國際化題材的片子更容易獲獎，更容易獲得高收視率。

中國紀錄片的國際化合作步伐自《望長城》時就已起步，但包括入圍FIPA的一些合拍片在內(nèi)，國際化的合作范圍仍停留在國內(nèi)題材上。紀錄片創(chuàng)作雖然從來不是以獲獎為終極目的，但如何擴展視野、在國際影視舞臺上爭取更多的話語權(quán)，顯然應(yīng)該成為中國電視人思考的問題。

參考文獻

①FIPA官網(wǎng)，http://www.fipa.tm.fr/en/the-festival/history.html

②中國電視紀錄片網(wǎng)，http://www.cdaa.com.cn/xueshu/ShowArticle.asp?ArticleID=188

（作者：中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院2010級傳播學(xué)碩士）

責(zé)編：姚少寶