趙峰旻

說(shuō)來(lái)有些慚愧，有著1500多年歷史的東臺(tái)發(fā)繡，雖近在咫尺，于我來(lái)說(shuō)卻有些隔，不是萬(wàn)水千山之隔，不是霧里看花之隔，而是面對(duì)面不能相知的隔。

因?yàn)槿狈?duì)東臺(tái)發(fā)繡的相關(guān)了解，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的下午，我滿(mǎn)大街地亂逛，在街頭我看到了一排排經(jīng)營(yíng)發(fā)繡的店鋪和工作室，便有心上前訪一訪，于是，我來(lái)到了一家繡館。在這里我看到了東臺(tái)發(fā)繡最為原始的面目，一個(gè)個(gè)繡架兀自豎在那兒，染成赤橙黃綠青藍(lán)紫的頭發(fā)擺在一旁，繡繃上繃著薄如蟬翼的絲帛，一只神態(tài)畢真的貓?jiān)谏厦鎽虻覇?wèn)繡娘這是什么繡法，她神秘地一笑，說(shuō)，你兩面看看就知道了，我這邊看看，那邊看看，然后冒失地問(wèn)，是雙面繡吧？繡娘點(diǎn)頭微笑。

雙面繡的名字，慢慢品來(lái)，別有意味，是速寫(xiě)時(shí)下一種世態(tài)心情，隱喻著同一種人生，會(huì)活出不一樣的精彩。它有時(shí)帶有情緒化，擺脫了常態(tài)總總思維，以形形式式，不平常的心境，組織在同一畫(huà)帛中兩個(gè)不同平面上，在轉(zhuǎn)化繡品的過(guò)程中，將生活中千般晦澀，萬(wàn)種情懷，表現(xiàn)到了極致。

于是，我償試著用寫(xiě)意的心情去看發(fā)繡，細(xì)看，每個(gè)繡架旁，都有兩個(gè)繡女面對(duì)面地飛針走線，繡架上，花在上面開(kāi)，鳥(niǎo)在上面唱，蝶在上面舞，魚(yú)在上面游，還有蔬菜還有莊稼還有家禽，都在上面鮮活地飛翔和成長(zhǎng)，松鶴延齡，虎虎生威，人物山水，十分傳神，令人眼光繚亂，美不勝收，用溫潤(rùn)如玉這個(gè)詞來(lái)形容東臺(tái)發(fā)繡，再恰當(dāng)不過(guò)。

東臺(tái)發(fā)繡用料很有講究的，所用頭發(fā)非少女秀發(fā)莫能繡，特別是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，中國(guó)山水畫(huà)，中國(guó)書(shū)法，人物畫(huà)像，動(dòng)植物寫(xiě)意等。那些富有東方藝術(shù)氣息的雙面繡，那些濕潤(rùn)光澤的毛發(fā)，在繡女的指間，繽紛上場(chǎng)，讓人有一種輕觸微溫的感覺(jué)，那些反映水鄉(xiāng)生活題材的雙面繡，一塊絲帛的兩面繡出兩種不同動(dòng)物，水墨畫(huà)一般，設(shè)色繁復(fù)，品質(zhì)潤(rùn)潔，情節(jié)和賦色上也有著自己的個(gè)性思想，將水鄉(xiāng)的光線與色彩順延到繡面上，有一種延伸的閱讀感。

生在水鄉(xiāng)的繡女們用自己的青絲，將智慧榮耀和一生的夢(mèng)想都繡在了上面?！凹∧w毛發(fā)，受之父母”，古人對(duì)于頭發(fā)向來(lái)敬重，成就一件發(fā)繡作品的往往是信念、信任，而遠(yuǎn)非繡工針?lè)ㄟ@么簡(jiǎn)單。

源于唐而興于宋的發(fā)繡，北宋微宗年間曾專(zhuān)門(mén)在宮中設(shè)繡畫(huà)專(zhuān)科，在大英博物館收藏著南宋趙構(gòu)之妃劉安發(fā)繡《東方塑像》。如清康熙《繡考》中所載：唐海陵西溪發(fā)繡阿彌陀佛……我真神往了，西溪古集鎮(zhèn)乃東臺(tái)之根，唐代曾是全國(guó)最大的鹽場(chǎng)之一的東臺(tái)西溪乃發(fā)繡的發(fā)祥地。而在唐代，西溪商業(yè)繁榮，佛教興盛，據(jù)說(shuō)，信女們?yōu)榱吮磉_(dá)對(duì)佛的虔誠(chéng)，紛紛剪下長(zhǎng)發(fā)繡成阿彌陀佛的字樣，而后在佛前虔誠(chéng)地跪拜。一時(shí)間，民間青年女子為表達(dá)對(duì)愛(ài)情的忠貞，紛紛效仿，從頭上剪下青絲，燈前月下，飛針走線，繡上情郎喜歡的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)。

一旦頭發(fā)成為某種象征承諾，青絲為證的發(fā)繡也就具有了神秘的誘惑力。品味著這些與生命有著某種關(guān)聯(lián)的名詞，立時(shí)滋生出某種敬畏之心，卻區(qū)別于別樣的情愫與文心，這文心，是虛實(shí)相生的。

東臺(tái)的發(fā)繡藝術(shù)在歷經(jīng)朝代的風(fēng)云，戰(zhàn)火的洗劫之后，到了清末民初，幾近衰絕，七十年代初，東臺(tái)工藝廠一幫師傅弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)，一群下放在鹽阜地區(qū)的蘇繡藝人加盟友東臺(tái)工藝美術(shù)廠，讓東臺(tái)發(fā)繡柳暗花明，一幅巨幅名畫(huà)《清明上海圖》讓東臺(tái)發(fā)繡蜚聲海內(nèi)外。

同蘇州的蘇繡，上海露香園的顧繡，湖南的湘繡一樣，發(fā)繡作為一門(mén)藝術(shù)，堪稱(chēng)中國(guó)工藝美術(shù)世界里的一朵奇葩，古樸典雅，雅潔秀麗且色澤自然。記得兒時(shí)每年曝伏，母親總會(huì)從箱底鄱出用五顏六色絲線繡成的花花綠綠的門(mén)簾在陽(yáng)光下曝曬，母親告訴我，這是刺繡，是外婆給她的嫁妝，這就是我對(duì)刺繡最初的認(rèn)識(shí)。而面前的發(fā)繡與兒時(shí)記憶中的刺繡那艷麗色彩有著質(zhì)的區(qū)別，這種用少女青絲織成的圖案有著青花瓷的神韻，水墨畫(huà)的留白。

發(fā)繡因其用材的奇特，工藝的精湛，風(fēng)格的典雅，融合了書(shū)、畫(huà)、印、染、繡、織、裝裱于一體，僅針?lè)ň瓦\(yùn)用滾、施、纏、套、接、切、扣、虛實(shí)針等數(shù)十種針?lè)ǎ_(dá)到平、齊、細(xì)、密、勻、薄、和、順、光等最佳藝術(shù)境界，從而坐得秀、奇、俊、麗，而被譽(yù)為“天下一絕”。一幅長(zhǎng)達(dá)1241厘米的畫(huà)卷，12000多個(gè)人物，將山水人物世間百態(tài)盡攬畫(huà)中，世上最長(zhǎng)的刺繡作品500羅漢圖，以3300厘米的身姿出現(xiàn)在繡都東臺(tái)，并獲得多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，榮登吉尼斯榜，一幅中國(guó)畫(huà)十大名品之一的長(zhǎng)卷《姑蘇繁華圖》，以濃墨重彩寫(xiě)盡康乾盛世古城蘇州的繁華，在全國(guó)工藝刺繡大賽上獲得金獎(jiǎng)，可以稱(chēng)得上是絕唱，近年來(lái)，東臺(tái)先后繡制出《長(zhǎng)江三峽全景圖》、《八十七神仙圖》等一大批發(fā)繡長(zhǎng)卷。有著一千三百多年輝煌歷史的東臺(tái)發(fā)繡，在歷經(jīng)清末民國(guó)初期近一個(gè)世紀(jì)的沉寂之后，像一個(gè)啞音后的長(zhǎng)調(diào)，破空長(zhǎng)嘯，為世人矚目，成為東臺(tái)的一個(gè)文化符號(hào)。

我終于明白東臺(tái)發(fā)繡之所以雅麗于其他，緣于它曾經(jīng)的磨難，諸多歷史影像使然。就像東臺(tái)的董永七仙女傳說(shuō)一樣，這些里下河水鄉(xiāng)人文特色，文化元素，仿佛美人的脂脂，為這水鄉(xiāng)繡色淡抹上一些神奇的色彩。

了解了東臺(tái)發(fā)繡，我的審美情趣，越來(lái)越接近這件古老溫靜之物，喜歡這種精致的水鄉(xiāng)的古典，小小天地，可見(jiàn)山水，可見(jiàn)天地，氤氳有靈氣，回味起來(lái)，內(nèi)心如五線譜，起伏不定，綿延萬(wàn)里。

責(zé)任編輯⊙裴秋秋