喻理

《姚大梅詩(shī)意圖》是中國(guó)古代繪畫(huà)史的最后一朵奇葩——海上畫(huà)派早期的代表畫(huà)家任熊最為杰出的作品。任熊(1823－1857年)字渭長(zhǎng)，又字不舍，號(hào)湘浦，浙江蕭山人(圖1)。他一生跌宕起伏，命途多舛，在病痛的折磨下早早地離開(kāi)了人世，年僅三十五歲，流傳后世的作品非常有限。但正是在這不逾百件的作品中，涉及了人物、山水、花鳥(niǎo)等多種題材，可謂全才型的畫(huà)家。他早年師法晚明變形主義大家陳洪綬，又曾親往杭州拜謁貫休所繪造型奇?zhèn)サ牧_漢石刻，可謂“出入宋元諸大家，兼躡于唐”，最終獨(dú)樹(shù)一幟。他的繪畫(huà)風(fēng)格，又對(duì)弟弟任薰和族侄任頤產(chǎn)生了深刻的影響，共同形成了獨(dú)特的海派風(fēng)格。其傳世代表作品有《姚大梅詩(shī)意圖》《范湖草堂圖》以及《十萬(wàn)圖》。木刻版畫(huà)作品有《列仙酒牌》《劍俠像傳》《于越先賢傳贊》《高士傳》等。

《姚大梅詩(shī)意圖》冊(cè)簡(jiǎn)介

《姚大梅詩(shī)意圖》是包含一百二十開(kāi)作品的煌煌巨制，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這一百二十開(kāi)圖片分裝為十冊(cè)，絹本，設(shè)色，每?jī)?cè)十二開(kāi)，縱27.3厘米，橫32.5厘米，完成于清咸豐元年(1851年)，當(dāng)時(shí)任熊正寄居于寧波詩(shī)人姚燮的大梅山館，根據(jù)姚燮所作詩(shī)集《復(fù)莊詩(shī)問(wèn)》中的詩(shī)句繪制。兩人寄情詩(shī)畫(huà)，成了莫逆之交，大有相見(jiàn)恨晚之感。姚燮欣賞任熊的“筆底明珠”，任熊佩服姚燮的詩(shī)翰才華。于是姚燮“自摘其句”，囑任熊“為之圖，燈下構(gòu)稿、晨起賦色，閱二月余，得百有二十葉?！笔沟媒袢擞行业靡?jiàn)這套詩(shī)畫(huà)雙絕的圖冊(cè)。

《姚大梅詩(shī)意圖》冊(cè)部分賞析

1技法多元，筆精墨妙

1840年，西方的船堅(jiān)炮利摧垮了古老中國(guó)封閉已久的大門(mén)，西方的新鮮事物和新鮮觀念一起涌入中國(guó)。上海作為通商口岸，成為了東西方文化相互碰撞交融的平臺(tái)。正是在這種文化環(huán)境之下，任熊對(duì)講求光影與體積的西洋繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，并在《姚大梅詩(shī)意圖》冊(cè)中主動(dòng)地加以詮釋。翻開(kāi)這套冊(cè)頁(yè)，便會(huì)震驚于任熊在人物、風(fēng)景畫(huà)中將這種追求光影的立體效果技法展現(xiàn)得竟會(huì)如此淋漓盡致。

最為明顯的例子莫過(guò)于“擁髻推奩倦未梳”(第九冊(cè)第一開(kāi))和“橫鬢女湔群”(第十冊(cè)第十開(kāi))兩開(kāi)。前者描繪一位體態(tài)婀娜的貴族女子倚靠在桌旁，梳著高髻，一對(duì)精巧的耳墜在發(fā)絲間若隱若現(xiàn)。她用左手托住下腭，眼簾低垂，若有所思，仿佛思念遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)的郎君。后者描繪一庶家女子在河畔浣紗，神情泰然，身后翠竹叢生。任熊在這兩開(kāi)中均使用了接近西方肖像畫(huà)的陰影畫(huà)法，在人物面部的凹處略作分染，襯托出臉部的圓潤(rùn)與飽滿(mǎn)。這是他在陳洪綬畫(huà)風(fēng)基礎(chǔ)上所進(jìn)行的改良與創(chuàng)新，展現(xiàn)出了別樣的美。他不拘泥于外形的寫(xiě)實(shí)與逼真，重在通過(guò)刻畫(huà)五官表現(xiàn)人物細(xì)膩的心理活動(dòng)。東晉畫(huà)家顧愷之有云：“四體妍媸本無(wú)關(guān)乎妙處，傳神寫(xiě)照正在阿睹中?！痹谶@兩開(kāi)中我們既看到了四體之“妍麗”，又看到了寫(xiě)照之“傳神”。

“下有掣浪鯨，上有睨宵鶴”一開(kāi)(第五冊(cè)第六開(kāi))，作者繪空中白鶻展翅翱翔，水中巨鯨翻江倒海(圖2)。雖為冊(cè)頁(yè)，氣勢(shì)卻好似鴻篇巨制。且不論其構(gòu)思之妙，造景之奇，天空顏色之渲染即可謂匠心獨(dú)具。從上至下，其色由濃入淡以示景深、由冷入暖以示余輝?？梢?jiàn)任熊對(duì)日暮時(shí)光線(xiàn)的變化有著深切的體察，故而能夠準(zhǔn)確而詩(shī)意地捕捉到“日落前的最后一抹晚霞”。

任熊在明末“波臣畫(huà)派”的寫(xiě)真技巧之上又有了新的發(fā)展，將西洋技法融入山水作品中?！芭^女孛騎淫虹”(第一冊(cè)第九開(kāi))便是很好的例子。任熊通過(guò)精心細(xì)致的分染和罩染，使遠(yuǎn)景山巒呈現(xiàn)出近似西方水彩畫(huà)的效果，虛實(shí)相映、遠(yuǎn)近分明，呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的層次感和空氣通透感，令人耳目一新。

談任雄的兼善多能、技法多元得看“唐世昆侖姐，虞家白雪姑”(第五冊(cè)第四開(kāi))一開(kāi)，圖繪兩只小貓嬉戲場(chǎng)景(見(jiàn)圖3)。據(jù)龐志英考證：“昆侖姐”是指畫(huà)面中的黑貓，因《文獻(xiàn)通考》載大食國(guó)在太平興國(guó)二年前來(lái)進(jìn)貢：“其從者目深體黑，謂之昆侖奴?！卑籽┕脛t指白貓，大抵出典自《清異錄》：“虞大博宅失去貓兒，色白，小名白雪姑?！痹诠P者看來(lái)，沒(méi)有哪一幅能比這一開(kāi)更能體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)工筆、寫(xiě)意兩種技法出眾的駕馭能力：昆侖姐雖全以墨色染成，不事細(xì)節(jié)，只于輪廓處留稍許空白，但染出了層次和動(dòng)勢(shì)，只見(jiàn)它躬身俯首，卻蓄勢(shì)待發(fā)，貓尾高高豎起，呈進(jìn)攻之態(tài)；“白雪姑”則用絲毛法，纖毫畢現(xiàn)，根根須毛似由肉中長(zhǎng)出，它脊背朝地，四足蜷起，呈防御之姿。二者一黑一白、一動(dòng)一靜、一工一寫(xiě)，頗具趣味。再如“髫年劉碧玉，風(fēng)貌薛靈蕓”一開(kāi)(第九冊(cè)第五開(kāi))，取材于家喻戶(hù)曉的典故“小家碧玉”，即南北朝時(shí)晉汝南王之妾?jiǎng)⒈逃瘛D中的劉碧玉體態(tài)婀娜，風(fēng)姿綽約，尤其衣紋以柳葉描勾勒，線(xiàn)條頓挫有力。右側(cè)的薛靈蕓是三國(guó)時(shí)人，妙于針工，人稱(chēng)“繡神”。任熊全用簡(jiǎn)筆，以墨色的濃淡染出薛靈蕓衣袖的褶皺及前后關(guān)系，行筆精湛嫻熟，表現(xiàn)出衣服的質(zhì)地與層次，展現(xiàn)了他出眾的筆墨功夫。

2反復(fù)推敲，精益求精

通過(guò)對(duì)故宮本的仔細(xì)觀察，筆者發(fā)現(xiàn)在那瑰麗奇?zhèn)ヌ祚R行空的一幅幅仙風(fēng)道骨、市井百態(tài)、鳥(niǎo)語(yǔ)花香之下，隱藏著畫(huà)家任熊筆耕不輟、精益求精的證明——那就是畫(huà)家定稿之前的屢經(jīng)推敲的底稿。這是一個(gè)被以往學(xué)者忽視的，研究《姚大梅詩(shī)意圖》藝術(shù)價(jià)值和真?zhèn)蔚闹匾黄?

如“水陰橫彴牛承莒，墻上斜梯女執(zhí)鉤”一開(kāi)(第三冊(cè)第六開(kāi))，(圖4)畫(huà)家描繪的是鄉(xiāng)下田壟間一片清新的田園景象，采桑的婦人正在勞作，已經(jīng)收集好的桑葉就放在樹(shù)下牛背上的竹筐里。如若細(xì)心觀察，我們可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中并不是一頭牛，而是兩頭牛。另一頭隱藏在近景的枝杈之間，大小與前者相似，牛頭朝向右側(cè)(圖5)。但這頭牛僅僅勾出了外形，顯然是未完成的草稿。想必這就是任熊自跋中說(shuō)的“燈下構(gòu)稿，晨起賦色”之稿，枝葉間的牛原本是任熊前夜的底稿(圖6)，但在“晨起賦色”時(shí)感覺(jué)位置稍有不妥，便在一旁重新畫(huà)了一頭牛，并且在原來(lái)那頭的線(xiàn)稿上畫(huà)滿(mǎn)樹(shù)叢加以掩飾。這些筆痕仿佛把我們帶到了一百六十年前，令我們看到了燈下的任熊緊鎖雙眉，反復(fù)構(gòu)稿的情景。

小結(jié)

通過(guò)《姚大梅詩(shī)意圖》，我們看到了一代繪畫(huà)大師任熊精湛的筆墨技藝，也看到了在清末文化環(huán)境下畫(huà)家如何在“新”與“舊”中掙扎、突破和創(chuàng)新。更使我們看到了在這惶惶巨制的背后體現(xiàn)出的畫(huà)家辛勤耕耘、精益求精的從藝精神。只可惜任熊這樣一位優(yōu)秀的藝術(shù)天才僅僅三十五歲便罹病而亡，假使他能像文徵明那樣安享天年，將給后人留下多少瑰麗的藝術(shù)遺產(chǎn)!