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        詩畫因緣 萬金莫易

        2012-04-29 00:44:03喻理
        文物鑒定與鑒賞 2012年6期
        關(guān)鍵詞:意圖畫家

        喻理

        《姚大梅詩意圖》是中國古代繪畫史的最后一朵奇葩——海上畫派早期的代表畫家任熊最為杰出的作品。任熊(1823-1857年)字渭長,又字不舍,號湘浦,浙江蕭山人(圖1)。他一生跌宕起伏,命途多舛,在病痛的折磨下早早地離開了人世,年僅三十五歲,流傳后世的作品非常有限。但正是在這不逾百件的作品中,涉及了人物、山水、花鳥等多種題材,可謂全才型的畫家。他早年師法晚明變形主義大家陳洪綬,又曾親往杭州拜謁貫休所繪造型奇?zhèn)サ牧_漢石刻,可謂“出入宋元諸大家,兼躡于唐”,最終獨(dú)樹一幟。他的繪畫風(fēng)格,又對弟弟任薰和族侄任頤產(chǎn)生了深刻的影響,共同形成了獨(dú)特的海派風(fēng)格。其傳世代表作品有《姚大梅詩意圖》《范湖草堂圖》以及《十萬圖》。木刻版畫作品有《列仙酒牌》《劍俠像傳》《于越先賢傳贊》《高士傳》等。

        《姚大梅詩意圖》冊簡介

        《姚大梅詩意圖》是包含一百二十開作品的煌煌巨制,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這一百二十開圖片分裝為十冊,絹本,設(shè)色,每冊十二開,縱27.3厘米,橫32.5厘米,完成于清咸豐元年(1851年),當(dāng)時任熊正寄居于寧波詩人姚燮的大梅山館,根據(jù)姚燮所作詩集《復(fù)莊詩問》中的詩句繪制。兩人寄情詩畫,成了莫逆之交,大有相見恨晚之感。姚燮欣賞任熊的“筆底明珠”,任熊佩服姚燮的詩翰才華。于是姚燮“自摘其句”,囑任熊“為之圖,燈下構(gòu)稿、晨起賦色,閱二月余,得百有二十葉?!笔沟媒袢擞行业靡娺@套詩畫雙絕的圖冊。

        《姚大梅詩意圖》冊部分賞析

        1技法多元,筆精墨妙

        1840年,西方的船堅炮利摧垮了古老中國封閉已久的大門,西方的新鮮事物和新鮮觀念一起涌入中國。上海作為通商口岸,成為了東西方文化相互碰撞交融的平臺。正是在這種文化環(huán)境之下,任熊對講求光影與體積的西洋繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣,并在《姚大梅詩意圖》冊中主動地加以詮釋。翻開這套冊頁,便會震驚于任熊在人物、風(fēng)景畫中將這種追求光影的立體效果技法展現(xiàn)得竟會如此淋漓盡致。

        最為明顯的例子莫過于“擁髻推奩倦未梳”(第九冊第一開)和“橫鬢女湔群”(第十冊第十開)兩開。前者描繪一位體態(tài)婀娜的貴族女子倚靠在桌旁,梳著高髻,一對精巧的耳墜在發(fā)絲間若隱若現(xiàn)。她用左手托住下腭,眼簾低垂,若有所思,仿佛思念遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)的郎君。后者描繪一庶家女子在河畔浣紗,神情泰然,身后翠竹叢生。任熊在這兩開中均使用了接近西方肖像畫的陰影畫法,在人物面部的凹處略作分染,襯托出臉部的圓潤與飽滿。這是他在陳洪綬畫風(fēng)基礎(chǔ)上所進(jìn)行的改良與創(chuàng)新,展現(xiàn)出了別樣的美。他不拘泥于外形的寫實(shí)與逼真,重在通過刻畫五官表現(xiàn)人物細(xì)膩的心理活動。東晉畫家顧愷之有云:“四體妍媸本無關(guān)乎妙處,傳神寫照正在阿睹中。”在這兩開中我們既看到了四體之“妍麗”,又看到了寫照之“傳神”。

        “下有掣浪鯨,上有睨宵鶴”一開(第五冊第六開),作者繪空中白鶻展翅翱翔,水中巨鯨翻江倒海(圖2)。雖為冊頁,氣勢卻好似鴻篇巨制。且不論其構(gòu)思之妙,造景之奇,天空顏色之渲染即可謂匠心獨(dú)具。從上至下,其色由濃入淡以示景深、由冷入暖以示余輝??梢娙涡軐θ漳簳r光線的變化有著深切的體察,故而能夠準(zhǔn)確而詩意地捕捉到“日落前的最后一抹晚霞”。

        任熊在明末“波臣畫派”的寫真技巧之上又有了新的發(fā)展,將西洋技法融入山水作品中?!芭^女孛騎淫虹”(第一冊第九開)便是很好的例子。任熊通過精心細(xì)致的分染和罩染,使遠(yuǎn)景山巒呈現(xiàn)出近似西方水彩畫的效果,虛實(shí)相映、遠(yuǎn)近分明,呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的層次感和空氣通透感,令人耳目一新。

        談任雄的兼善多能、技法多元得看“唐世昆侖姐,虞家白雪姑”(第五冊第四開)一開,圖繪兩只小貓嬉戲場景(見圖3)。據(jù)龐志英考證:“昆侖姐”是指畫面中的黑貓,因《文獻(xiàn)通考》載大食國在太平興國二年前來進(jìn)貢:“其從者目深體黑,謂之昆侖奴。”白雪姑則指白貓,大抵出典自《清異錄》:“虞大博宅失去貓兒,色白,小名白雪姑?!痹诠P者看來,沒有哪一幅能比這一開更能體現(xiàn)畫家對工筆、寫意兩種技法出眾的駕馭能力:昆侖姐雖全以墨色染成,不事細(xì)節(jié),只于輪廓處留稍許空白,但染出了層次和動勢,只見它躬身俯首,卻蓄勢待發(fā),貓尾高高豎起,呈進(jìn)攻之態(tài);“白雪姑”則用絲毛法,纖毫畢現(xiàn),根根須毛似由肉中長出,它脊背朝地,四足蜷起,呈防御之姿。二者一黑一白、一動一靜、一工一寫,頗具趣味。再如“髫年劉碧玉,風(fēng)貌薛靈蕓”一開(第九冊第五開),取材于家喻戶曉的典故“小家碧玉”,即南北朝時晉汝南王之妾劉碧玉。圖中的劉碧玉體態(tài)婀娜,風(fēng)姿綽約,尤其衣紋以柳葉描勾勒,線條頓挫有力。右側(cè)的薛靈蕓是三國時人,妙于針工,人稱“繡神”。任熊全用簡筆,以墨色的濃淡染出薛靈蕓衣袖的褶皺及前后關(guān)系,行筆精湛嫻熟,表現(xiàn)出衣服的質(zhì)地與層次,展現(xiàn)了他出眾的筆墨功夫。

        2反復(fù)推敲,精益求精

        通過對故宮本的仔細(xì)觀察,筆者發(fā)現(xiàn)在那瑰麗奇?zhèn)ヌ祚R行空的一幅幅仙風(fēng)道骨、市井百態(tài)、鳥語花香之下,隱藏著畫家任熊筆耕不輟、精益求精的證明——那就是畫家定稿之前的屢經(jīng)推敲的底稿。這是一個被以往學(xué)者忽視的,研究《姚大梅詩意圖》藝術(shù)價值和真?zhèn)蔚闹匾黄?

        如“水陰橫彴牛承莒,墻上斜梯女執(zhí)鉤”一開(第三冊第六開),(圖4)畫家描繪的是鄉(xiāng)下田壟間一片清新的田園景象,采桑的婦人正在勞作,已經(jīng)收集好的桑葉就放在樹下牛背上的竹筐里。如若細(xì)心觀察,我們可以發(fā)現(xiàn)畫面中并不是一頭牛,而是兩頭牛。另一頭隱藏在近景的枝杈之間,大小與前者相似,牛頭朝向右側(cè)(圖5)。但這頭牛僅僅勾出了外形,顯然是未完成的草稿。想必這就是任熊自跋中說的“燈下構(gòu)稿,晨起賦色”之稿,枝葉間的牛原本是任熊前夜的底稿(圖6),但在“晨起賦色”時感覺位置稍有不妥,便在一旁重新畫了一頭牛,并且在原來那頭的線稿上畫滿樹叢加以掩飾。這些筆痕仿佛把我們帶到了一百六十年前,令我們看到了燈下的任熊緊鎖雙眉,反復(fù)構(gòu)稿的情景。

        小結(jié)

        通過《姚大梅詩意圖》,我們看到了一代繪畫大師任熊精湛的筆墨技藝,也看到了在清末文化環(huán)境下畫家如何在“新”與“舊”中掙扎、突破和創(chuàng)新。更使我們看到了在這惶惶巨制的背后體現(xiàn)出的畫家辛勤耕耘、精益求精的從藝精神。只可惜任熊這樣一位優(yōu)秀的藝術(shù)天才僅僅三十五歲便罹病而亡,假使他能像文徵明那樣安享天年,將給后人留下多少瑰麗的藝術(shù)遺產(chǎn)!

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