花子

把如此珍貴的瓷片隨意粘到墻上，還赤裸裸地在大街上擺著，我第一次看到圖片的時候不禁感嘆：這人是瘋了嗎？雖說西班牙的天才建筑師高迪也喜愛用瓷片來裝點他的建筑，可天津市著名企業(yè)家、古玩收藏家，私人博物館館長，吉尼斯紀(jì)錄創(chuàng)造者張連志用的卻是二十幾年來的收藏——用掉的瓷片沒有一片是現(xiàn)代瓷，其中還不乏鈞窯、汝窯等五大名窯的瓷片。瓷器涵蓋了各個歷史時期，有晉代青瓷、唐三彩，宋代鈞瓷、龍泉瓷，元明青花、清代紛彩等各個時代的精品。瓷房子造價究竟有多高，曾有專家估價50億，張連志說至少20億人民幣的價值是沒問題的。

當(dāng)瓷房子出現(xiàn)在眼前的一剎那，你不得不被這瓷的國度所震撼，來到這里，一定會有眼睛不夠用的感覺，因為整棟建筑每個角落都充滿精致的藝術(shù)品和文物

瓷房子近十米長的圍墻用的是大小不一幾百個古瓷瓶串聯(lián)而成，瓷瓶與瓷瓶之間的縫隙用水晶石填充，取諧音為“平安墻”，墻面就像跳動的音符，高低錯落。

一條巨型瓷龍盤旋在瓷房子屋頂，高大的洋樓樓體上全都貼滿了碎瓷片。房子左右兩側(cè)的瓷龍從屋頂盤旋到地面，再由地面蜿蜒至墻頭，在樓頂蜿蜒出五個英文字母“CHINA”，字母之間首尾相連，造型獨特，曲線優(yōu)美，如同巨龍在空中飛舞。張連志把這兩條龍取名為“東方美人魚”，給人一種童話的天真感覺。石造像、漢白玉石雕會在恰當(dāng)?shù)臅r候與瓷片形成趣味組合，代表著“石”來運轉(zhuǎn)。

除卻瓷器、漢白玉石雕，瓷房子還有一組不能忽略的文物，那就是大小不等三百多處獅子，它們按照各自大小據(jù)守在瓷房子各個角落。這些石獅年代橫跨東漢、唐、宋、清各個時期，每一個都極具價值。樓頂上各個角落都有獅子的身影，或仰天長嘯，或低頭沉思，形狀各異，仿佛在詮釋一段段綿長的歷史風(fēng)云故事。

一些裝飾在墻上、屋頂上的“完整瓷器”其實原是殘缺的，只是損壞的部分被巧妙地隱藏了。而將石雕鑲嵌在墻上，無非是換了種陳列方式，希望用藝術(shù)的神奇讓這些本來就已受傷的瓷器，重新面對世人。從瓷房子的每一塊瓷片上面都能感受到歷史的痕跡，瓷片是張連志傾其一生的精力從民間收集來的，如果不像這樣把它們聚集在一起，也許最終就四處廢棄，灰飛煙滅了吧！

在瓷房子內(nèi)部，通過顏色各異的瓷片組成了不同年代、不同國度的名人字畫，比如唐代張萱的《搗練圖》、宋代蘇軾的《枯木怪石圖》、現(xiàn)代張大千的《荷花圖》、齊白石的《知魚圖》，國外畢加索的《自畫像》、達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》等，讓整個畫面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了鮮明的層次感，以至于使平面產(chǎn)生立體的空間效果，給人以美感。細(xì)致入微的筆畫是貼瓷工作的巨大挑戰(zhàn)。比如《鷹松圖》，鷹的羽毛蓬松乍開，瓷片也要按照原畫的筆鋒細(xì)膩展現(xiàn)，就需要在上萬片瓷片中尋找合適的，有時棱角鋒利了點就需要將它磨圓。最難的是，要表現(xiàn)一根根羽毛，那就要在一個瓷片上再用機(jī)器磨出一條條粗細(xì)分明的線條，手心大的瓷片往往會刻上十余條線。一塊小瓷片將其打磨成能入畫用的材料，會耗費工匠們半小時時間。來到這里，一定會有眼睛不夠用的感覺，因為整棟建筑每個角落都充滿精致的藝術(shù)品和文物。

建造瓷房子的四年間，沒有一丁點建筑知識的張連志近乎得了“魔癥”，常常半夜三更，一有靈感就會驅(qū)車直奔瓷房子

這棟建筑面積近4000平方米的法式小洋樓，曾是法租界里很有名氣的房子。5年前，張連志買下這棟別墅，隨后，他兩次請專家將樓體重新澆注修葺，防止由于地理原因造成房屋的下沉，增加抗震能力。張連志說他建造瓷房子的靈感，就來自于他的華蘊博物館的一面古瓷碎片鑲嵌的墻。2005年，亞歐財長會議在天津召開，會議期間，各國財長點名要到粵唯鮮酒樓用餐，張連志又興奮又緊張。他在想：怎樣才能用中國最優(yōu)秀的文化去打動這些“老外”？他很快想到了瓷。想到了那些瓷碎片，想到了更深更遠(yuǎn)的中華瓷文化。他深知，中國的瓷器，世界上無人能比，尤其是古瓷。經(jīng)過三天三夜的拼搏，粵唯鮮酒樓一進(jìn)門的那面墻成了一面瓷文化墻。當(dāng)外賓跨進(jìn)大門，站在這面瓷墻的面前時，全部驚呆了。張連志驕傲地向他們介紹，哪塊是均瓷，哪塊是宋代汝窯。結(jié)果這些洋高官都忘了吃飯，排著隊在那面墻前拍照留影。

在瓷房子的締造過程中，張連志靈感的火花也是一次次迸發(fā)，于是瓷房子上處處凝聚著極富創(chuàng)造力的構(gòu)想和創(chuàng)意，它將傳統(tǒng)元素與具有中國文化韻味的元素巧妙地糅合起來。幾乎每一處、每一個細(xì)節(jié)都蘊含著它特定的韻味。即便是屋外的排水管，也用水晶和明清瓷貓枕包裝，看不出原樣。

建造瓷房子的四年間，沒有一丁點建筑知識的張連志說他近乎得了“魔癥”，常常半夜三更，一有靈感就會驅(qū)車直奔瓷房子，甚至夜宿瓷房子與工匠同吃同睡，以便能更好地溝通。他說自己特別喜歡流暢曲線帶來的感覺，于是與施工工匠溝通，要求瓷房子的每一部分都要和音樂一樣有節(jié)奏有生命。他常說的一句話是：“只要線條活了，就對了?！?僅憑這一點，就能看出其和高迪的相似之處了吧！

“我覺得它很有意義，我收藏了許多東西，擺在家里自己欣賞有什么意思？我要讓大家都來關(guān)注中國文化，讓大家都能意識到中國瓷器的魅力?！睆堖B志用瓷房子這種形式將中國文化的精髓展示給世人，那作為游客的我們，定要用心去欣賞、體味這偉大的藝術(shù)品，更要學(xué)會去珍惜和保護(hù)它。

編輯 劉淑霞