任伯年《顏魯公寫紐小像》

來源：西泠印社2012年春拍

尺寸：133.5cm×49cm，設(shè)色紙本，畫心，1872年作

估價(jià)：待詢

畫中人物、山石、花鳥和文玩雜器具陳，均悉心經(jīng)營、頗見功力，是任伯年過渡時(shí)期的上乘佳作。圖中童子扶椅，魯公側(cè)身背對(duì)觀眾，凝神運(yùn)思；靈鸞在案幾另一頭的石頭上與魯公神交，嶙峋怪石風(fēng)骨獨(dú)具。值得注意的是，從童子肩頭衣褶的表現(xiàn)中我們?nèi)阅芸吹饺挝奸L的影子；案臺(tái)的畫法，尤其案上器玩陳設(shè)，書香古韻而富有陳洪綬意味，此時(shí)任伯年畫作中個(gè)人風(fēng)格初現(xiàn)端倪，同時(shí)也保有前人遺風(fēng)。在畫面內(nèi)部圖式的區(qū)域性布置上——從“童子”到“魯公”，連同桌案上的文玩之物，再到“孔雀”——任伯年以“密中見密”的過人技藝使畫面節(jié)奏豐富而秩序井然；同時(shí)，以不同筆墨工寫結(jié)合賦予形象以不同的質(zhì)感。在《顏魯公寫經(jīng)小像》中，胡公壽題跋云：“承甫書學(xué)，論坐位帖，有離形得似之趣。爰屬任伯年圖魯公象，瓣香事之……”可以想見，任伯年為助胡公壽之風(fēng)雅興致，作此行樂圖，將胡公壽與顏真卿作比，深受胡公壽青睞。胡遠(yuǎn)(1823---1886)，字公壽，華亭(上海)人，以錢業(yè)工會(huì)為后盾，并具商業(yè)資本家支持，堪稱當(dāng)時(shí)畫壇班頭，地位舉足輕重。據(jù)說，任伯年初年不善山水，胡公壽除為其人物補(bǔ)景外，并指點(diǎn)其山水法。胡公壽有齋名“寄鶴軒”，任伯年則自號(hào)其齋名為“倚鶴軒”。

邵彌《擬古山水》

編號(hào)：Lot2745／Sale2910

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價(jià)：506萬港元

邵彌，明末清初書畫家，擅畫山水。其山水以元人為師承對(duì)象，略參以宋人筆意，筆墨疏簡(jiǎn)秀逸，名重一時(shí)。水墨設(shè)色絹本冊(cè)頁的《擬古山水》取景簡(jiǎn)潔，格調(diào)質(zhì)樸，濃、淡、明、暗筆墨交錯(cuò)，敷色清幽秀麗。畫家將屋舍、樹林、山巒、江水巧妙地組織在一起，筆下的山水顯得格外清幽而寂靜，令觀者仿佛身臨其境，暢游于山林瀑水之間。該冊(cè)頁極富文人畫的筆法和意趣，祥和、靜謐的氛圍令人回味悠遠(yuǎn)。

張大干《憶遠(yuǎn)圖》

編號(hào)：Lot3133／Sale2911

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價(jià)：3426萬港元

《憶遠(yuǎn)圖》作于1952年3月，身處阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的張大千，收到徐雯波滿載離愁別緒的家書及附上之近照，有感而發(fā)，即席揮就了古裝嫻坐的仕女，眉眼、神態(tài)盡現(xiàn)徐雯波之姿。題識(shí)“云山萬重，寸心千里”，表達(dá)了張大干同患相思之苦，再題一闋《唐多令》細(xì)訴閏中徐雯波獨(dú)守空帷之悵茫。一生風(fēng)流的張大干鮮有地以詩共畫向夫人傾訴思念之情，既溫柔且浪漫，令此畫成為徐雯波、張大千愛情巔峰之結(jié)晶品。在1950年代左右，張大干的仕女畫轉(zhuǎn)入成熟期，所繪畫的仕女筆法生動(dòng)，極具時(shí)代感，是從古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變，給觀者息息相通的感覺，有“張美人”稱譽(yù)。張大干1949年后因政局變動(dòng)離開中國。1951年到印度臨摹研習(xí)石窟壁畫，還在大吉嶺居住了一段時(shí)間。1953年他到南美，自阿根廷遷往巴西圣保羅“摩詰山園”。這段時(shí)間張大千雖然輾轉(zhuǎn)多地，但也是他創(chuàng)作巔峰期，尤其是工筆仕女畫?！稇涍h(yuǎn)圖》創(chuàng)作于1952年的頂峰時(shí)期，精、真、新，是張大干工筆仕女的極品。

著錄：1.樂恕人編，《張大千詩文集》，黎明文化事業(yè)公司，臺(tái)北，1984年4月2日，第105頁

2.李永翹，《張大干全傳》，花城出版社，廣州，1998年4月，第350頁

3.《張大千詩文集(上)》，“國立”故宮博物院，臺(tái)北，1993年6月，卷四，第14頁。

徐悲鴻《奔馬圖》

尺寸：85cm×57.5cm

來源：北京榮寶2012年春拍

估價(jià)：待詢

徐悲鴻創(chuàng)作于1948年的《奔馬圖》是一幅精品佳作。從題識(shí)中，我們可以看出作者借此圖對(duì)于受贈(zèng)者深厚的情誼與殷切囑托與期望。“莊敬日強(qiáng)”一語出自《禮記》，意思是我們要有莊嚴(yán)持重、敬慎嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，才能進(jìn)步自強(qiáng)。徐悲鴻曾囑人將此句制成印鑒常鈐蓋于佳作之上，是其追求至高境界的真實(shí)體現(xiàn)。上款人松亭原名石永懋，詩文功底較深，擅長行書，還長于中醫(yī)。1951年，時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院院長的徐悲鴻因石松亭的工作安置問題還曾向毛主席上書，可見兩人關(guān)系之深。

李可染《魚米之鄉(xiāng)》

編號(hào)：0290

尺寸：57cm×46cm，鏡心，設(shè)色紙本

來源：北京翰海2012年春拍

成交價(jià)：690萬元

此幅《魚米之鄉(xiāng)》作于1957年，是自然風(fēng)景寫生的基礎(chǔ)上，進(jìn)入再創(chuàng)作。將寫生中所獲得的感受，通過筆墨加工、情感強(qiáng)化等手段，落實(shí)為視覺藝術(shù)效果，創(chuàng)造新的山水畫意境。1950年代，在自然環(huán)境中寫生的畫家不少，但以積墨這種多層次的表現(xiàn)進(jìn)行“對(duì)景創(chuàng)作”的，可以說只有李可染一人，而這正是李可染享有崇高聲譽(yù)的重要原因?！遏~米之鄉(xiāng)》收錄在1959年人民美術(shù)出版社出版的《李可染寫生山水畫集》第63頁并作為該畫集的封面，畫集由著名作家方紀(jì)題寫前言。齊白石為畫集題寫“江山如此多嬌”。主要收錄了李可染先生1956年至1957年問的創(chuàng)作。

北宋定窯劃荷花直口盌

編號(hào)：Lot4053／Sale2911

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價(jià)：842萬港元

盌直口，口下漸收，近足內(nèi)折，平底微出邊?？谘赝獬鱿壹y一道，鑲銅口。盌里外劃荷花。此器造型規(guī)整，秀麗典雅，釉色均勻，白中帶牙黃。劃花技術(shù)嫻熟，線條流暢，揮灑自如，花葉交錯(cuò)，生動(dòng)活潑，表現(xiàn)了工匠精湛的技藝，為定窯器中的精美之作。里外劃花是定窯裝飾的特點(diǎn)之一，至北宋劃花裝飾技術(shù)已相當(dāng)成熟。此器源自倫敦山中商會(huì)，后由卡爾肯普博士收藏。2008年5月14日于倫敦蘇富比拍賣，拍品253號(hào)。此器1954年于威尼斯中國藝術(shù)品展覽中展出，1971年在紐約Asia House Gallery及其他九間博物館作巡回展覽。并著錄于多本德國、倫敦、美國出版的著作。

清乾隆茶葉末釉荸薺扁瓶

來源：北京榮寶2012年春拍

尺寸：高32.6cm

估價(jià)：待詢

釉面平凈潤澤，釉色黃綠交映似茶葉細(xì)末，顏色素雅而深沉，底部“大清乾隆年制”六字官款。是乾隆時(shí)御窯廠所制最為成功的茶葉末釉陳設(shè)觀賞器，皇家氣派十足。英國維多利亞阿爾伯特博物館有同樣收藏品。世界聞名的英國收藏家S.Marchant＆Son 2011年出版其收藏的50件中國清朝瓷器，將乾隆茶葉末釉荸薺瓶珍為封面。日本三菱(Hitsubishi)家族也曾有這種收藏。

清乾隆掐絲琺瑯太平有象尊一對(duì)

編號(hào)：Lot3907／Sale2916

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價(jià)：842萬港元

尊為立象形，四肢直立，長鼻微卷，雙牙尖長，身配轡頭、披掛，背披鞍韉，上馱方尊。通體施秋香色琺瑯釉為地，上飾掐絲水波紋為象身的肌理。韉上飾云龍紋，鞍面鏨刻蓮紋，兩側(cè)嵌藍(lán)色寶石，鞍上置鋪首活環(huán)耳尊。傳此拍品曾為英國前首相丘吉爾之舊藏，經(jīng)倫敦斯賓克賣出，傳到希臘船王奧納西斯手中，他再送給美籍希臘歌劇女高音瑪麗亞卡拉絲(Maria Callas)作禮物，1978年6月14日于巴黎Boisgirard＆Associes瑪麗亞卡拉絲專拍中拍賣，拍品7l號(hào)，后由倫敦古董商A＆J Speelman、ChristopherBruckner先后收藏。

著名收藏家龐萊臣舊藏明晚期陳和之制紫砂壺

來源：北京榮寶2012年春拍

估價(jià)：待詢

此陳和之制壺，整體造型勻稱飽滿，線條盼快流暢，簡(jiǎn)潔素雅、高古撲拙。壺底部楷書“陳和之”，字體規(guī)整穩(wěn)重，筆鋒清晰有力。其最大特點(diǎn)是腹部被四條弦紋縱向曲度平均分割，形成均等的四方圓，與上部圓口、圓蓋相呼應(yīng)，表現(xiàn)“天圓地方”，蘊(yùn)含“乾坤宇宙”之意。持壺品茶之際，亦是把握乾坤之時(shí)，這正是其內(nèi)蘊(yùn)之所在。此壺流傳有序，先為清末民國一代收藏巨擘虛齋主人龐萊臣收藏，并出版著錄于《虛齋名陶?qǐng)D錄》。繼虛齋之后，此壺于上海解放前被一山東李姓空軍上校收藏并配置錦托，與其他藏品一起裝入特制木盒，后于國民黨政府撤退時(shí)輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣，被寄存于臺(tái)北“故宮博物院”中。上世紀(jì)70年代，香港太平紳士、紫砂收藏家羅桂祥先生曾在臺(tái)欣賞到這批藏品。多年后，李家后人將這批寶藏運(yùn)往美國。2005年，此壺由美國紐約古董收藏大家弗蘭克爾出版著錄于《李氏所藏中國明清宜興紫砂器》；2007年，再次被弗蘭克爾出版著錄于《40周年回顧展》。

林伯渠贈(zèng)謝華詩冊(cè)

來源：西泠印社2012年春拍

估價(jià)：待詢

林伯渠，中共四老之一，自幼飽讀“四書”，深受中國傳統(tǒng)文化之影響。歷經(jīng)舊民主主義到新民主主義時(shí)期，其幼學(xué)與古典修養(yǎng)，也促使他在整個(gè)革命生涯中詩文不斷，革命家通過詩文反映外侵內(nèi)擾的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)憂國憂民的情思，在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙中展望光輝的民族前景。林伯渠早年在維新思想影響下，激起了救國救民的熱忱。留學(xué)日本期間，由黃興、宋教仁介紹加入同盟會(huì)，從此踏上革命征程。先期協(xié)助孫中山改組中華革命黨為中國國民黨，后在俄國十月革命激勵(lì)下，由李大釗、陳獨(dú)秀介紹，在上海加入中國共產(chǎn)黨，后在西安事變中，努力促成第二次國共合作，一致抗日，為推動(dòng)國共兩黨的合作作出了卓越貢獻(xiàn)。在對(duì)日抗戰(zhàn)期間，林伯渠出任陜甘寧邊區(qū)主席。1941年春，西北特別支部書記、曾參與西安事變的舊識(shí)謝華與曾任八路軍辦事處林伯渠秘書的李初梨一起到延安拜訪林老。在光華農(nóng)場(chǎng)，天氣晴和，三位戰(zhàn)友同坐于窯前坡上，傾談忘倦，嘆“踏遍崎嶇多少路，相逢峻坂總平?！?，林老即以詩見寄，中寓多少豪情與民族氣魄!這份林伯渠贈(zèng)謝華詩冊(cè)，含“未堪衰病臥農(nóng)場(chǎng)”、《岳麓山》、《攜酒游東塔嶺》、《灞橋》、《五典坡》《臥龍寺》六首，曾發(fā)表于1993年第3期《湖南黨史通訊》。此后詩稿被謝華珍藏于筆記本中，二十二年后，追憶此事，歷史學(xué)家謝華題記：“林老遺詩稿，一九四一年春，在延安我與李初梨同志訪林老于光華農(nóng)場(chǎng)，時(shí)天氣晴和，同坐于窖前坡上，傾談忘倦。歸后，林老即以此詩見寄，稿藏舊筆記本中，已歷二十二年，林老已作古又已三年矣!今檢讀遺著，深為懷念，特志之”。詩稿見證了抗戰(zhàn)時(shí)期中國共產(chǎn)黨人豪邁不屈的民族氣節(jié)，后為毛澤東保姆陳玉英珍藏。

陳選飛《滿載而歸》

尺寸，76cm×107cm

來源：北京榮寶2012年春拍

估價(jià)：待詢

《滿載而歸》在陳逸飛的水鄉(xiāng)系列中是比較特別的一件精心之作，此作相比于后來在哈默畫廊中展出的作品，《滿載而歸》則更精致豐富，創(chuàng)作上也少了些對(duì)西方口味的刻意迎合，更顯出陳逸飛的本真。畫面定格在一個(gè)靜謐而溫暖的傍晚瞬間。晚霞如錦，老宅滄桑，炊煙裊裊，水波寧靜，作品的筆法比同一系列其他作品更溫婉細(xì)膩，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)且不乏新意。搖櫓的村婦和滿載而歸的小船占據(jù)了主畫面，所有的色彩都經(jīng)歷了一種適度的變化，呈現(xiàn)出一種舒緩感。草垛、小船、村舍、原野完全籠罩在金色的余暉中，就連遠(yuǎn)處的天際也勾上了金邊，唯有靜靜流淌的河水納入了天空的藍(lán)色。這種筆法具有愉悅的、斷然抉擇的特色，這一切，都會(huì)悄悄地用溫柔的語言，向我們?cè)V說著畫家樸素寧靜充滿憧憬的江南舊夢(mèng)。陳逸飛的作品一向受市場(chǎng)追捧，而天煞英才，遺作數(shù)量只能有減無增，所以每一幅都尤顯珍貴。此畫曾于1984年10月30日至11月17日在HAMMER GALLERIE《陳逸飛近作展覽》上展出。

趙半狄《蝴蝶》

編號(hào)：0082

尺寸：250cm×140cm，布面油畫，1990年作

來源：北京匡時(shí)2012年春拍

成交價(jià)：2760萬元

這件作品在標(biāo)志“新生代”崛起的重要展覽“趙半狄李天元畫展”亮相后，一直在藏家手中珍藏20年。這件作品構(gòu)思于1989年，完成于1990年，其中的男人是趙半狄的自畫像。趙半狄說：“這是我90年代最具代表性的作品，當(dāng)時(shí)的社會(huì)事件對(duì)我觸動(dòng)極大，以至于我在這幅之后又畫了兩幅變體畫，我破天荒地以三幅作品將悲情鑲嵌在我的成長之中?！币运鼮榛A(chǔ)創(chuàng)作的兩幅變體畫，一幅被香港大學(xué)圖書館收藏，一幅被私人收藏，而《蝴蝶》尺幅最大。以新生代藝術(shù)展為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，帶有自我心理剖析、集體心理剖析性質(zhì)的“現(xiàn)代主義”藝術(shù)開始成為主流，對(duì)整個(gè)20世紀(jì)90年代的藝術(shù)界都產(chǎn)生了深刻影響，作為一個(gè)當(dāng)時(shí)社會(huì)精神詩意且具神性的繪畫，趙半狄的《蝴蝶》代表了一個(gè)時(shí)代。

金龍?zhí)迷戾e(cuò)銀嵌蝶戀花鐵瓶附龍頭蓋取

編號(hào)：1038

尺寸：高22.2cm，長19.5cm，重1707.7g

來源：上海泓盛2012年春拍

估價(jià)：26萬-32萬元

此壺為大正后期金龍?zhí)?龍文堂系統(tǒng)中的高端堂號(hào))所造，壺身畫澆、嵌大一小、一靜一動(dòng)翩翩起舞之蝶，一明一暗、一白一黑雙株?duì)幭喔?jìng)放之蘭，生機(jī)盎然，春暖花開：七寶銅蓋之上點(diǎn)綴清雅花蕾摘，提梁隨意揮灑細(xì)小銀珠，與包銀流口遙相呼應(yīng)；紅木龍頭蓋取則增錦上添花之效。觀此壺，翻砂鑄鐵壺身之上工筆畫澆、刻、雕，再用洋銀鑲、銼、嵌花鳥草木，筆法精妙，揮灑自如，春色滿園之景則實(shí)于自然。

MAR TIAN PINK圓形濃彩粉紅鉆石

編號(hào)：Lot3766/SaIe2918

尺寸：12.04克拉圓形濃彩粉紅色VS1 Type IIa鉆石戒指，附GIA證書，鑲18k金，戒指尺寸7號(hào)，HarryWinston設(shè)計(jì)

來源，香港佳士得2012年春拍

成交價(jià)：1.3506億港元

此瑰寶重12.04克拉，于1976年從Harry Winston購入，為一位著名私人收藏家所有。同年，美國首次向火星發(fā)射人造衛(wèi)星進(jìn)行勘測(cè)任務(wù)。掛有美國旗幟的維京探測(cè)船穿梭數(shù)百萬里的星際，成為最先登陸火星的宇宙飛船。該顆重12.04克拉的粉紅鉆石色澤深邃無比，Ronald Winston遂將其命名為“The Martian Pink”，藉以紀(jì)念這件歷史大事。全世界僅有兩顆著名的圓形粉紅鉆石，其中一顆為重23.60克拉的“Williamson Pink”，是英女王伊麗莎白二世于1947年結(jié)婚時(shí)獲贈(zèng)的禮物。而另一顆“The Martian Pink”的12.04克拉粉鉆，其粉紅色調(diào)純凈無瑕，獨(dú)特非凡，展現(xiàn)出珍稀罕見之美態(tài)。大部分天然粉紅鉆石均滲透紫、橙或灰等色澤，然而這顆關(guān)鉆卻不帶任何其他顏色，不論從天然還是商業(yè)角度而言均屬稀有珍品。其色澤宛如粉紅玫瑰般細(xì)膩柔和，又矚目明亮，均勻色調(diào)更令鉆石熠熠生輝。加上此石被評(píng)屬為Type IIa，更展現(xiàn)出深邃明澈的粉紅色彩。