陳學(xué)現(xiàn) 喬闊

文學(xué)是一個民族的魂魄、一個時代的心靈呼喚。文學(xué)作品是人性、情感、精神的結(jié)晶。青年作家黨棟的長篇小說《追夢》（太白文藝出版社），將文學(xué)的筆觸對準(zhǔn)了改革開放初期豫西南夢花村的一群年輕人，以自信、冷靜的敘述，塑造了一群真實豐滿的人物形象，勾畫出了一幀凝重厚實的社會現(xiàn)實生活畫卷，完成了一次關(guān)于生存命運(yùn)的思索及人性人格的拷問。

人物形象真實生動

生活是作家的生活，命運(yùn)是人物的命運(yùn)。這句話有些繞口，但它是《追夢》的成功基礎(chǔ)。我想，小說中的夢花村就是作家出生、成長的故鄉(xiāng)和搖籃吧！作家把故事的源頭放在這樣一個山清水秀風(fēng)花雪月的地方，我們可以想見，作家給我們所要講的故事，肯定是有的放矢的。因為，這樣的一個地方，有什么是他所不熟悉的呢?這為游刃有余地講一個故事做好了準(zhǔn)備。我們還可以肯定地說，小說中的主要人物，比如“地瓜”、“秀才”、“狼娃”們，他們肯定是作家童年的伙伴，他們的所作所為，他們的一顰一笑，當(dāng)然，還有他們各自不同的性格特點(diǎn)，作家也是爛熟于心的，把他們作為小說的主人公，從他們身上做文章，是作家高妙的太極推手，能達(dá)到事半功倍的效果。主人公一出場，作家就設(shè)置一個引人入勝的情節(jié)，立即吸引了讀者的眼球：“地瓜”張富財身材敦實，腦瓜靈活，路上突遇惡狗，張富財并沒有退縮，而是機(jī)智地脫下衣服做武器，巧妙地制服惡狗。這一情節(jié)，作家不僅為我們塑造了一個機(jī)智勇敢的少年形象，同時，極為貼切地把“地瓜”的性格給了一個準(zhǔn)確的定位：他的性格中有智慧的部分，但留給我們強(qiáng)烈印象的是狠、是潑、是玩命、是不計后果。有了這些“品質(zhì)”，他才可能讓同伴們聽從他的指揮，贏得“孩子王”的美譽(yù)，才能讓夢花村的大人們覺得，張富財將來必定是夢花村的一個“人物”。所以，作家匠心獨(dú)運(yùn)地安排張富財跟惡狗斗，不僅突出了他的性格特點(diǎn)，同時又暗示了他的性格缺陷，可謂是一箭雙雕，也為他的命運(yùn)埋下了伏筆。張富財呼之欲出的形象，為小說增色不少。當(dāng)然，小說中其他幾個主要人物，作家運(yùn)用白描等藝術(shù)手法，使其性格特點(diǎn)鮮明，人物形象生動，給人以較為深刻的印象。究其原因在于這些人物都來源于作家所熟悉的生活，并以文學(xué)的形式把他們精煉提高后展現(xiàn)給我們，給我們塑造出了一群栩栩如生的人物，讓我們從中看到了生活的原色和精彩紛呈的百態(tài)人生。

人物內(nèi)蘊(yùn)深刻豐富

人物是一個矛盾的統(tǒng)一體。小說《追夢》中，塑造最成功的，無疑是小說中“地瓜”張富財?shù)男蜗?。張富財是個富農(nóng)后代，文革中，其父受盡歧視，膽小怕事，使張富財產(chǎn)生了逆反心理。從小學(xué)到高中，張富財漸漸失去了“孩子王”的地位，心中難免失落。恰逢改革開放，張富財高考落榜，進(jìn)城創(chuàng)業(yè)受挫，可謂人生的最低谷。就在走投無路的時候，通過街頭的一場斗毆，被卡拉OK老板畢三發(fā)現(xiàn)其勇猛過人，便施以援手，收到麾下輔佐生意。張富財籠絡(luò)一幫地痞流氓，使卡拉OK生意起死回生，不斷壯大。后來，張富財干脆以桃代李，成了卡拉OK老板，從此，張富財?shù)氖聵I(yè)如日中天，成了家產(chǎn)千萬的大老板。拿現(xiàn)在的話來說，張富財是靠打拼起家的黑社會老大，在社會上紅得發(fā)紫，無人敢惹。他還出資打點(diǎn)讓 “秀才” 劉軍在權(quán)位上攀升，并暗中勾結(jié)，相互利用。最后，在一場爭奪利益的黑幫火拼中鬧出人命，鋃鐺入獄，被判極刑。歷史和社會不由分說地演化和變革著，并不容許個人肆無忌憚地在里邊橫沖直撞、濁浪翻騰。從某種意義上說，張富財?shù)南聢鲆彩莻€人命運(yùn)被歷史洪流裹挾的結(jié)果。面對洶涌的改革大潮，必定會有一部分人會為了金錢，為了地位，迷失自己，扭曲靈魂。像張富財這樣的黑惡勢力坐大之后，必定會向社會的各階層滲透，尋求保護(hù)，也必定會嚴(yán)重妨礙社會的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，成為社會毒瘤。

但作家并沒有簡單地把這些責(zé)任一股腦推到張富財?shù)念^上，小說中也揭示出了體制機(jī)制上存在的問題，如小說中張富財平息桃花村修路事件。沙河市農(nóng)行為解決當(dāng)?shù)厝罕娦新冯y問題，自己掏錢為群眾修路，且被上級提前發(fā)文表揚(yáng)，但群眾為了取得賠償款，強(qiáng)行阻止，軟硬不吃。農(nóng)行在萬般無奈的情況下請張富財出面處理此事，張富財指使手下的打手，通過恐嚇、威逼等手段，讓群眾乖乖就范，此番描寫與現(xiàn)實社會何其相似，讀罷讓人有入木三分的感嘆。而通過這些事件的描寫，既寫出了張富財?shù)膬?、狠、潑、辣，又寫出了社會的無奈，讓人有更深的思考和追問。

人物性格復(fù)雜多元

什么是人物性格？它在人的生命過程中到底是個什么角色、對人的命運(yùn)有何影響？簡單地說，性格就是個體在一定社會條件下表現(xiàn)出來的習(xí)慣化了的行為反應(yīng)與感情，形成相對穩(wěn)定的人格心理特征。根據(jù)知、情、意在性格中所占優(yōu)勢，可以把人的性格劃分為理智型、情緒性和意志型。根據(jù)心理活動傾向，也可以劃分為內(nèi)向型和外向型，還可以根據(jù)個體獨(dú)立程度劃分為獨(dú)立型和順從型。

當(dāng)然，過多的關(guān)注理論對我們毫無意義。我們的任務(wù)是，通過理論上的了解對我們分析小說中的人物有所幫助，并為作家塑造人物提供理論支持。作家用墨較多的人物無疑是“地瓜”?！暗毓稀钡男愿耦愋褪乔榫w性的、外向型的或者說是獨(dú)立型的，但他通過社會的磨礪和摔打，使其更多了幾分狡詐和圓滑，逐漸“成熟”起來，表面上實現(xiàn)了外向型性格向內(nèi)向型性格的轉(zhuǎn)變。要不，他在復(fù)雜的生活環(huán)境中是無法生存的，更別說坐大成勢、獨(dú)霸一方了。但不管如何轉(zhuǎn)變，本質(zhì)上的東西在關(guān)鍵時刻便會顯露出來，成為他的命門和軟肋，也成為他走向墳?zāi)沟闹匾剖?。有人說，性格決定命運(yùn)。從“地瓜”張富財身上，也仿佛印證了這一點(diǎn)。但我更愿意相信的是，人的品格決定命運(yùn)，性格只是表象的東西。只不過，作家通過對人物性格的塑造，使其人物更具特色，更加精彩，更加不同凡響罷了。

而“狼娃”趙二虎、“秀才”劉軍的命運(yùn)，亦是讓人扼腕的?！袄峭蕖壁w二虎的性格，和“地瓜”張富才貌似相像，實則有著天壤之別。趙二虎的性格也是情緒型的，但他的做人準(zhǔn)則正好和張富財不同，路見不平一聲吼，有股俠義之氣，仿佛正義的化身，是激情型性格的又一種類型，是一個為弘揚(yáng)正氣到處碰壁的讓人揪心的形象。這說明，作家沒有為人物刻劃簡單地臉譜化，而是考慮到人性的復(fù)雜多樣，不以性格套人物、以主觀套人物，而是考慮到不管什么性格類型的人，不管對社會、對人生的初衷如何，都不是簡單的對與錯，都會在社會上碰壁的，有時還會碰得很慘。而“秀才”劉軍，是那種善于偽裝的理智型人物，是當(dāng)下基層官員在小說中的一種形象，性格上溫文爾雅，看上去一派正人君子，實則是為了一己之利可以出賣原則，出賣靈魂的人，這樣的人最可怕、也最可恨。可惜的是，作家用筆不夠，沒有把他的嘴臉極致地刻畫出來，更深刻地揭示其人性的復(fù)雜與多元。但這已經(jīng)足夠了，重要的是現(xiàn)實己經(jīng)對其做出了應(yīng)有的懲處。

小說《追夢》中作家頗費(fèi)筆墨，著意刻畫的張富財、劉軍、馬魁等人，都有著各樣的夢想和追求，在物欲橫流的世態(tài)洪流中卻迷失了自己，最終做蠶自縛。倒是胸?zé)o抱負(fù)、安于現(xiàn)狀的諸如“虎子”李文化、“帽殼”張國慶、“仙桃”陳娟娟們，卻在那片他們賴以生存的土地上，做著真切、踏實的夢，都有著自己的“小幸?！薄Ｗx后讓人不免掩卷沉思：人生路上，到底應(yīng)該有怎樣的追求和夢想？到底誰是指引行程的慧者？生存的環(huán)境和人性的嬗變有什么關(guān)聯(lián)？生活的沉重與無奈在人的身上會催生出怎樣的果實？是不是心有多大天地就有多大？作家通過人物的不同命運(yùn)告訴我們，心是什么顏色，世界就是什么色調(diào)，追求平實本真的生活，才是人生的大智慧。黨棟以作家的良知和責(zé)任，緊扣時代脈博，通過對人物個性化的描寫和心靈深處的探究，反映出了社會變革時代人們精神世界的矛盾以及人生命運(yùn)的多變，給我們留下了強(qiáng)烈的情感震撼和無盡的精神思考。