遲兆艷

《愛德華大夫》是一部以精神分析為主題的影片，希區(qū)柯克武的懸疑驚悚情節(jié)，精彩巧妙的精神分析過程，無疑使該片成為了心理學(xué)的經(jīng)典電影之一。這是筆者看的第一部心理學(xué)電影，多年過去，其精彩絕倫的故事情節(jié)、深入透徹的精神分析過程依舊深刻地印在筆者的腦海中。

該片講述了一個(gè)發(fā)生在精神病院里的故事。這所精神病院原來由莫慶森大夫主管，但現(xiàn)在由愛德華大夫接手擔(dān)任主管。醫(yī)院的美女醫(yī)生彼特森與愛德華大夫一見傾心，二人很快就陷入熱戀。不久之后，彼特森發(fā)現(xiàn)他不是真正的愛德華大夫，而是患有失憶癥的病人約翰，真正的愛德華大夫已經(jīng)去世。失憶的約翰以為自己殺害了愛德華大夫。彼特森堅(jiān)信約翰沒有殺人，只是受到犯罪情節(jié)的影響而誤以為自己殺人了。在老師埃里克森的幫助下，經(jīng)過解夢(mèng)，他們分析出約翰是在與愛德華滑雪時(shí)出現(xiàn)變故而失憶的。

約翰來到滑雪場(chǎng)，終于回憶起童年時(shí)由于失誤造成弟弟死亡的情形，隨之所有的記憶都恢復(fù)了，他想起來愛德華是誤落懸崖而死。愛德華大夫的死亡激發(fā)了約翰的恐懼，強(qiáng)大的恐懼使他失憶，并以為自己是愛德華大夫。然而警察卻發(fā)現(xiàn)愛德華是被槍殺的，在醫(yī)院里莫慶森大夫的一句話，引起了彼特森的懷疑，聯(lián)系約翰的夢(mèng)境，彼特森終于明白莫慶森大夫才是殺死愛德華大夫的真正兇手。正如影片開頭的字幕所言，這是一個(gè)有關(guān)精神分析的故事，影片多處可見精神分析的經(jīng)典理論和治療方法。

壓抑為何會(huì)導(dǎo)致失憶

心理學(xué)大師弗洛伊德認(rèn)為，心靈中有一個(gè)領(lǐng)域，雖然不能為我們所意識(shí)到，但卻深深地支配著我們的行動(dòng)和思考。他將這不能被意識(shí)到的部分稱為潛意識(shí)。弗洛伊德還認(rèn)為人的童年經(jīng)歷對(duì)人具有重大的影響，即使有些童年的記憶似乎不被意識(shí)所接受，但卻存在于潛意識(shí)中，于是那些看似被遺忘的童年經(jīng)歷依舊深深地影響著成年后的我們。在影片中，約翰在童年有過一段痛苦不堪的經(jīng)歷，由于他的失誤造成了弟弟的死亡，這使得他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的內(nèi)疚感和罪惡感，潛意識(shí)里以為自己是殺害弟弟的兇手。成年后，當(dāng)親眼目睹愛德華大夫被殺時(shí)，他隱藏多年的恐懼、痛苦和內(nèi)疚就爆發(fā)了，他誤以為自己殺了愛德華大夫，內(nèi)心中的防御機(jī)制采取了壓抑的方式來遺忘這引發(fā)痛苦的事情。

約翰的防御機(jī)制是影片中所展示的精神分析的核心內(nèi)容之一。防御機(jī)制是精神分析學(xué)派的一個(gè)重要理論，它是一種人們?cè)诿媾R負(fù)面情緒時(shí)，為了保持心理平衡而采取的心理機(jī)制。最早由弗洛伊德提出，后來由弗洛伊德的女兒安娜加以深化和詳述。人們常常采用的防御機(jī)制包括：升華、投射、壓抑等等。簡(jiǎn)單來說，升華就是把無意識(shí)的沖動(dòng)轉(zhuǎn)化為社會(huì)所能接受的行為，比如人將攻擊性沖動(dòng)升華為搏擊運(yùn)動(dòng)，這種方式是為我們所接受和贊許的。投射就是我們把一些無意識(shí)沖動(dòng)推到別人身上，以為自己沒有這種沖動(dòng)。比如有的人覺得周圍的人都非常不可信，實(shí)際上是因?yàn)樗约翰⒉豢尚拧阂质亲晕以诿媾R重大精神威脅時(shí)，把威脅自身的東西排除在意識(shí)之外。比如某個(gè)人被搶劫后，雖然見過劫匪，但事后卻完全想不起劫匪的長相，這是面對(duì)恐懼時(shí)產(chǎn)生的壓抑造成的遺忘。在影片中我們可以看到約翰為了逃避痛苦，采取了壓抑的方式，把所有的痛苦回憶都遺忘掉了。弗洛伊德稱壓抑是“整個(gè)精神分析理論結(jié)果的基石”，他認(rèn)為壓抑是人們最常用的防御機(jī)制之一。

精神分析學(xué)派認(rèn)為痛苦的回憶常容易導(dǎo)致潛意識(shí)有意的遺忘，而任何一個(gè)遺忘都是有動(dòng)機(jī)可循的，其中避免喚醒記憶中存在的痛苦或不愉快的經(jīng)歷就是動(dòng)機(jī)之一。在這樣的動(dòng)機(jī)下，約翰失憶了，潛意識(shí)中的自責(zé)和罪惡感使他以為自己就是殺害愛德華大夫的兇手，而為了掩蓋犯罪事實(shí)，他把自己當(dāng)成了愛德華大夫。

但過度壓抑并不能改變事實(shí)，而且這些被壓抑的內(nèi)容還會(huì)以扭曲的心理表現(xiàn)出來，約翰的“犯罪情結(jié)”就是一種非正常的心理表現(xiàn)，是他童年遭遇弟弟意外死亡所留下的一種情結(jié)。影片通過精細(xì)微妙的情節(jié)來表現(xiàn)約翰的“犯罪情結(jié)”，比如在看到餐布上的劃痕以及睡衣上的細(xì)條紋時(shí)會(huì)感到緊張與不安，因?yàn)閮蓷l平行的線條很像弟弟當(dāng)年滑下的滑臺(tái)，看到這種類似滑臺(tái)的線條就會(huì)引發(fā)他內(nèi)心深處的恐懼和不安。

夢(mèng)，打開人格的鑰匙

電影中埃里克森和彼特森對(duì)約翰夢(mèng)的解釋無疑是影片的一大亮點(diǎn)，彼特森正是借助對(duì)約翰夢(mèng)的分析，找到了真正的殺人兇手。人們常常認(rèn)為夢(mèng)是無意義的，但弗洛伊德認(rèn)為，夢(mèng)不像其表面顯現(xiàn)的那樣只是一堆毫無意義的表象，它是通向無意識(shí)的捷徑，是打開人格最深層的鑰匙。

在影片中，約翰夢(mèng)見在一個(gè)墻壁上全是眼睛的賭場(chǎng)，有個(gè)人在用剪刀剪那些眼睛。他在玩2l點(diǎn)，跟他一起玩的是一個(gè)滿臉絡(luò)腮胡子的男人，約翰翻出一個(gè)梅花7，絡(luò)腮胡子說自己贏了，翻出的卻是白板，這時(shí)賭場(chǎng)的主人出現(xiàn)了，他非常憤怒，指責(zé)絡(luò)腮胡子作弊，要趕他們走。后來約翰又夢(mèng)到他們來到一個(gè)山谷，那個(gè)長著絡(luò)腮胡子的人站在一個(gè)帶斜坡的白色屋頂上，腳上穿著雪橇。而賭場(chǎng)主人帶著面具藏在煙囪旁邊，這時(shí)那個(gè)長著絡(luò)腮胡子的人從屋頂上往下掉，賭場(chǎng)主人把一個(gè)變形的輪扔在屋頂上。

弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)的材料來自三個(gè)方面：一是身體的狀態(tài)，二是白天經(jīng)歷的事情，三是兒童期的經(jīng)歷。在影片中，可以看到約翰的夢(mèng)最可能與他白天經(jīng)歷的事情有關(guān)。夢(mèng)將那些被壓抑的事情展示了出來，但它不是以直接的方式展示的，而是用象征的方式表現(xiàn)出來的。之所以用象征的方式表達(dá)，主要是為了躲避意識(shí)的審查。在影片中，留絡(luò)腮胡子的人象征愛德華大夫，夢(mèng)中戴面具的賭場(chǎng)老板是莫慶森大夫，小輪子象征左輪手槍。把這些象征含義串聯(lián)起來就可以揭示兇殺案的真相。莫慶森大夫不甘心自己的位置被愛德華大夫奪走，他跟著愛德華大夫來到賭場(chǎng)，指責(zé)愛德華大夫不擇手段取代自己。隨后又尾隨愛德華大夫和約翰來到滑雪場(chǎng)，偷偷躲在樹后，在愛德華大夫墜崖之時(shí)用槍將其射殺。在弗洛伊德看來，夢(mèng)的運(yùn)作方式和人的其他心理活動(dòng)有著相同的規(guī)律，如果掌握了夢(mèng)的運(yùn)作方式，也就掌握了心理的運(yùn)作方式。就是說如果能夠了解夢(mèng)的內(nèi)容，也就能了解一個(gè)人的心理。在影片中，彼特森借助約翰的夢(mèng)了解了約翰內(nèi)心深處壓抑的事情的真相，從而找到殺人兇手。

在影片中我們既感受到了彼特森和埃里克森精湛的精神分析技能，同時(shí)也感受到了他們對(duì)病人深深的愛意和無條件地接納與關(guān)懷，實(shí)際上正是愛與無條件地接納讓病人敞開心扉，從而得以了解病人的病因所在。

【責(zé)任編輯】張小萌