在2012倫敦奧運(yùn)會(huì)開幕前夕，《數(shù)碼攝影》雜志編輯部與新華社攝影部國(guó)際照片編輯室副主任、第52屆“荷賽”體育專題類單幅一等獎(jiǎng)獲得者吳曉凌以及前路透社駐中國(guó)首席記者、兩屆“荷賽”評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)評(píng)委王身敦一起，就體育攝影的表現(xiàn)形式，做了一次簡(jiǎn)短的談話。

奧運(yùn)的影像風(fēng)格

《數(shù)碼攝影》：與早年間的奧運(yùn)新聞?wù)掌啾?，現(xiàn)在的奧運(yùn)影像真可謂有了翻天覆地的變化。而且現(xiàn)在奧運(yùn)會(huì)的攝影記者團(tuán)隊(duì)如此龐大，就以新華社為例，每次奧運(yùn)會(huì)新華社都會(huì)派出大量的體育新聞攝影記者，不同的人會(huì)不會(huì)拍出不同風(fēng)格的奧運(yùn)作品？

吳曉凌：器材對(duì)拍攝風(fēng)格的影響是相當(dāng)大的。奧運(yùn)會(huì)的口號(hào)是更快、更高、更強(qiáng)，各個(gè)領(lǐng)域都有這個(gè)愿望。受器材的局限，早年間體育新聞攝影記者都要練出絕活，比如說(shuō)50米的自由泳，運(yùn)動(dòng)員一口氣憋下去，等他冒出頭的時(shí)候賽程已經(jīng)過(guò)半了，在那個(gè)沒(méi)有自動(dòng)對(duì)焦的年代，你能夠拍到一張實(shí)的照片就是大家都覺(jué)得了不起的記者了。后來(lái)相機(jī)有了自動(dòng)對(duì)焦、長(zhǎng)焦鏡頭，但是膠片還是一個(gè)限制，當(dāng)時(shí)膠卷的費(fèi)用很高，美聯(lián)社一天奧運(yùn)會(huì)要消耗幾千卷膠卷。但是新華社的記者當(dāng)時(shí)是每天每人只給2卷或者4卷。

如今的器材和技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)完善，對(duì)于拍攝來(lái)說(shuō)，很多技術(shù)難關(guān)都交給了相機(jī)去解決，所以現(xiàn)在的體育新聞攝影師能拍到一些當(dāng)年想都不敢想的照片，不過(guò)這也帶來(lái)了另一個(gè)問(wèn)題——作品風(fēng)格的同質(zhì)化，雖然新華社也有不少具有明顯個(gè)人風(fēng)格的攝影師，但是在奧運(yùn)現(xiàn)場(chǎng)，很少人有膽量和勇氣敢于放棄常規(guī)拍法而去尋找創(chuàng)新。

通訊社與奧組委的合作

《數(shù)碼攝影》：從現(xiàn)在的奧運(yùn)圖片中，我們看到背景都非常干凈，這也有利于商業(yè)感的體育新聞攝影作品誕生。

王身敦：世界各大通訊社非常重視與奧組委的合作。奧運(yùn)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有廣告，這確保了前景、背景干凈，再加上現(xiàn)在先進(jìn)的拍攝器材，就能出來(lái)干凈完美的畫面了。

通訊社跟國(guó)際奧組委頻繁的溝通，確保了他們的拍攝位置和背景選擇，例如擊劍比賽，通訊社會(huì)要求將觀眾席的燈光調(diào)至最暗，這樣出來(lái)的作品非常具有藝術(shù)感?；旧纤袛z影師都會(huì)站在提前選好的最佳角度，出來(lái)的照片也就大同小異。雖然一些攝影師嘗試在固定的位置拍一些不同的東西，但可能壓力很大，多數(shù)攝影師沒(méi)有時(shí)間按自己的想法做一些改變。

體育攝影要面對(duì)市場(chǎng)

《數(shù)碼攝影》：體育攝影好像是比較特殊的新聞攝影類別，它必須要面對(duì)它的客戶和市場(chǎng)，通訊社、報(bào)紙、圖片庫(kù)是它的客戶，而廣大觀眾和讀者就是它的市場(chǎng)，所以?shī)W運(yùn)攝影風(fēng)格也必須追尋這個(gè)市場(chǎng)規(guī)律。

吳曉凌：體育攝影不是一個(gè)自主性非常強(qiáng)的攝影門類，當(dāng)媒體和觀眾都習(xí)慣這種大結(jié)像、主體突出、瞬間感非常強(qiáng)的攝影方式的時(shí)候，通訊社只能盡力去提供這種照片。作為攝影師來(lái)說(shuō)，這種個(gè)體的追求和現(xiàn)在的商業(yè)要求實(shí)際上是有出入的，有沖突的。我們必須滿足這個(gè)職業(yè)的基本的要求，有時(shí)候是一種痛苦的抉擇，因?yàn)榻o你規(guī)定了一些束縛，要必須拍到誰(shuí)，必須要拍到什么景別的誰(shuí)，沖刺的時(shí)候我們必須要一張肌肉飽滿、怒吼的形象。但它不見得是攝影師心中最感動(dòng)的奧運(yùn)時(shí)刻。有些攝影師用大畫幅相機(jī)、移軸鏡頭來(lái)拍攝一些比賽場(chǎng)面，商業(yè)上很不成功，可能沒(méi)有賣出去，但是在藝術(shù)探索上是得到業(yè)內(nèi)承認(rèn)的。

王身敦：這就是市場(chǎng)的問(wèn)題，很簡(jiǎn)單，要是明天吳老師去倫敦奧運(yùn)會(huì)，他的客戶不是新華社而是一家畫廊，你想他會(huì)拍什么樣的照片？他可能根本就不帶數(shù)碼相機(jī)，他可能就帶4×5，8×10大畫幅相機(jī)，他知道他的客戶要求的是什么。比方說(shuō)有10張劉翔的照片，當(dāng)然是最震撼的那張放在頭版。很正常，所以說(shuō)客戶所帶來(lái)的壓力是這樣建立起來(lái)的。然后現(xiàn)在比較常用的器材，每秒12張。12張都能對(duì)焦鎖定，那你出問(wèn)題的機(jī)會(huì)就少了點(diǎn)，這樣你還敢用每秒5張去拍嗎？

同質(zhì)化是體育攝影的最大問(wèn)題

吳曉凌：現(xiàn)在，體育新聞攝影最大的問(wèn)題就是同質(zhì)化。在數(shù)碼年代，大家學(xué)習(xí)得非?？?，不像以前，有一個(gè)絕技的話，別人要琢磨很久。而且膠片時(shí)代，學(xué)習(xí)是有成本的，現(xiàn)在數(shù)碼時(shí)代首先看到就很容易，相機(jī)又即拍即放，沒(méi)有什么難度。

王身敦：從前的那些體育照片我還會(huì)去欣賞，現(xiàn)在的基本上都不看了。

《數(shù)碼攝影》：您說(shuō)的從前是指膠卷年代？

王身敦：對(duì)，手動(dòng)對(duì)焦膠片時(shí)代，那時(shí)候還能看到不同的風(fēng)格。有時(shí)候還會(huì)特別地去買一些高水平的體育雜志來(lái)看，現(xiàn)在基本都是一模一樣的，體育攝影實(shí)在是太商業(yè)化了。比如說(shuō)NBA籃球，肯定最高的頂上有個(gè)照相機(jī)機(jī)位，籃板后面有一個(gè)機(jī)位，來(lái)來(lái)去去都是那種動(dòng)作，換的只不過(guò)是場(chǎng)景。足球比賽也一樣，門后面一定有一個(gè)遙控機(jī)位，球門兩側(cè)有一排機(jī)位?？偠灾?，越來(lái)越少的人會(huì)去拍一些人性的照片，現(xiàn)在的體育攝影師也被限制得很嚴(yán)，大多數(shù)體育比賽不允許攝影師跑來(lái)跑去，頂多在一些特殊地點(diǎn)擺放遙控機(jī)位，但那不能嚴(yán)格說(shuō)是攝影師“拍”到的。

吳曉凌：當(dāng)然體育攝影有它的特殊性，比賽其實(shí)提供了一個(gè)舞臺(tái)，它本身是展示力、展示美、展示各種情感的釋放、勝利失敗。照片中可能就包含這些，平時(shí)要特意挖掘捕捉的東西，現(xiàn)在就完完全全展現(xiàn)在你面前，所以這種情況下拍攝到就相對(duì)容易。在這個(gè)前提下，怎么能夠用合適的手段來(lái)展示出各種情感，或者是把人當(dāng)作一個(gè)物件，當(dāng)作一個(gè)光影的效果，也是一個(gè)方法。有的人就選擇把其中的人當(dāng)作一個(gè)沒(méi)有感情的影調(diào)，一個(gè)光影，在畫面中不體現(xiàn)這種情感的力量而是一種形式感的力量。每個(gè)人對(duì)這種敏感點(diǎn)選擇不同，拍出來(lái)的照片風(fēng)格也會(huì)不一樣。

攝影師其實(shí)就是一個(gè)三腳架

吳曉凌：有一個(gè)比喻，拍攝現(xiàn)在那些通俗意義上的常規(guī)照片，攝影師其實(shí)就像一個(gè)大三腳架一樣。我在用那些頂級(jí)的攝影器材時(shí)，很多時(shí)候是疑惑的，按下快門，眼前一花什么都沒(méi)有看到，但在相機(jī)上一回放，什么都拍到了。這到底是人拍到的還是相機(jī)拍到的？自己都搞不清楚。

不過(guò)很多人不太滿足做一個(gè)大三腳架，即使在很重要的拍攝場(chǎng)合，他們也有自己的一些追求，明明有很高的快門速度，但是偏偏用慢門，明明有很好的鏡頭，但非要用玩具鏡頭，還有用針孔、移軸鏡頭等等。

相當(dāng)容易的體力活

吳曉凌：以前都說(shuō)體育攝影是很難的“活計(jì)”，但現(xiàn)在我看來(lái)，體育攝影是一件“相當(dāng)容易的體力活”。

王身敦：確實(shí)很累，帶越來(lái)越多的攝影器材，設(shè)備越來(lái)越重。如果你要求新華社給你配一臺(tái)M9，那拍出來(lái)的照片肯定不一樣。

吳曉凌：很可能拍不到，劉翔出線了還沒(méi)對(duì)好焦。

王身敦：肯定能對(duì)上，劉翔在哪里沖線你肯定知道，他不可能沖到別的地方去，這是體育攝影的特點(diǎn)。

《數(shù)碼攝影》：是不是正因?yàn)槟f(shuō)的“容易”，使得一些接觸攝影并不太久的攝影師也能拍出比較好的作品來(lái)？

吳曉凌：對(duì)，其實(shí)無(wú)論什么年代，攝影的基本技法還是那些，慢門、追隨、爆炸、光影這些形式學(xué)習(xí)起來(lái)并不難，有了好設(shè)備和技術(shù)，就看怎么運(yùn)用和發(fā)揮了。我個(gè)人覺(jué)得技巧形式和意義內(nèi)涵是蹺蹺板的兩端，特別注重形式的話你必然會(huì)使意義那方面的表現(xiàn)減少。

王身敦：這個(gè)不只是體育攝影的問(wèn)題了，整個(gè)新聞攝影都存在這樣的問(wèn)題。

電視轉(zhuǎn)播帶來(lái)的改變

《數(shù)碼攝影》：本期專題，我們搜集到了很多歷史上的奧運(yùn)老照片，對(duì)比現(xiàn)在精美的奧運(yùn)“大片”，那些老照片呈現(xiàn)給我們的感覺(jué)更人文、更紀(jì)實(shí)，而如今的體育攝影，更像是帶有濃郁商業(yè)味道的新聞攝影。這帶來(lái)了觀眾讀圖習(xí)慣和審美的轉(zhuǎn)變，我想現(xiàn)在很少有人愿意在報(bào)紙上去看一張場(chǎng)景雜亂的奧運(yùn)照片，大眾的口味已經(jīng)偏向于這種瞬間感更強(qiáng)的圖片。

王身敦：我個(gè)人更覺(jué)得奧運(yùn)會(huì)這種攝影風(fēng)格的改變，很大程度上是電視轉(zhuǎn)播帶來(lái)的。早年的奧運(yùn)會(huì)，是沒(méi)有電視轉(zhuǎn)播的，這意味著當(dāng)時(shí)沒(méi)有一批特別專業(yè)的人士去看，所以從攝影的角度，我們會(huì)看到現(xiàn)場(chǎng)好像很亂，其實(shí)現(xiàn)在的奧運(yùn)現(xiàn)場(chǎng)也一樣雜亂，只不過(guò)不會(huì)出現(xiàn)在電視轉(zhuǎn)播中，而攝影是在逐漸接近和超越電視轉(zhuǎn)播的水平，當(dāng)然，器材的越發(fā)先進(jìn)也是另一個(gè)重要原因。

關(guān)鍵照片

王身敦：在新聞攝影領(lǐng)域，或者是通訊社內(nèi)部都會(huì)說(shuō)一個(gè)詞——key picture（關(guān)鍵照片）。其實(shí)并不是沒(méi)有人去拍那些看起來(lái)很另類的照片，只是我們看不到而已。在傳媒領(lǐng)域，沒(méi)有哪家通訊社會(huì)主動(dòng)放棄key picture而去選擇那些不主流的照片。任何藝術(shù)性的體育新聞作品都會(huì)在服從key picture的前提下才會(huì)被人看到。

有很多的體育比賽，主要機(jī)位都會(huì)鎖定在一些明星運(yùn)動(dòng)員身上，有時(shí)候一個(gè)運(yùn)動(dòng)員身上要被鎖定幾十臺(tái)相機(jī)。你們看現(xiàn)在的足球比賽，電視轉(zhuǎn)播會(huì)不停地插播明星的動(dòng)作回放，不停地有明星特寫，這在上世紀(jì)80、90年代都沒(méi)有過(guò)。

當(dāng)大家看到本期專題的時(shí)候，第30屆倫敦奧運(yùn)賽事已經(jīng)進(jìn)行得如火如荼，很多嶄新的體育新聞攝影作品正逐漸呈現(xiàn)在世人面前，先進(jìn)的攝影器材和數(shù)字技術(shù)給我們帶來(lái)了更多更具創(chuàng)新意識(shí)的作品，各項(xiàng)比賽的懸念也經(jīng)過(guò)4年的沉淀即將揭曉，我們?cè)跒閭惗貧g呼的同時(shí)，也應(yīng)該向歷史致敬，既為那些創(chuàng)造歷史的英雄，也為那些記錄時(shí)代的影像。

最后，我們期待更經(jīng)典的奧運(yùn)影像誕生，它們也許不關(guān)乎成敗，但一定有關(guān)榮耀。