馬駿

【摘要】導(dǎo)播是給電視增光添彩的畫面組織者，電視片的藝術(shù)再創(chuàng)作者，對于電視綜藝晚會而言，導(dǎo)播更是全方位的管理者。

【關(guān)鍵詞】綜藝晚會導(dǎo)播藝術(shù)創(chuàng)作

電視導(dǎo)播從字面解釋就是“組織和指導(dǎo)電視節(jié)目的播出”。電視導(dǎo)播工作是一種藝術(shù)創(chuàng)作工作，它依靠一個多才多藝的、能把藝術(shù)的潛能同靈便的技巧和電視意識結(jié)合起來的導(dǎo)播來創(chuàng)造性地完成。導(dǎo)播工作要在信號切出的瞬間清晰地表達出影像的內(nèi)容、氛圍和節(jié)奏，所以，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)具備編導(dǎo)意識。電視編導(dǎo)是電視創(chuàng)作的靈魂，導(dǎo)播中的編導(dǎo)意識就是要把編導(dǎo)思想貫穿于節(jié)目創(chuàng)作始終，把意圖交代給攝制群體，同時，通過對鏡頭的選擇，并運用聲音來輔助視頻完成節(jié)目。所有這一切首先產(chǎn)生于導(dǎo)播的思想之中，然后，由一系列的設(shè)備和制作技巧來把這些設(shè)想體現(xiàn)到熒屏上。導(dǎo)播是給電視增光添彩的畫面組織者，電視片的藝術(shù)再創(chuàng)作者，起著非常重要的作用。

一、晚會創(chuàng)作準(zhǔn)備

錄制好一臺過程流暢、視覺精彩綜藝晚會，導(dǎo)播的業(yè)務(wù)素質(zhì)和前期策劃工作是非常重要的，它既要有攝像、編輯、美學(xué)、藝術(shù)、設(shè)備操作等方面的專業(yè)知識，還要有與晚會導(dǎo)演、攝像師、燈光師、字幕員、技術(shù)人員等方面的溝通協(xié)調(diào)能力，更要有冷靜沉著、眼觀六路耳聽八方、反應(yīng)敏捷的頭腦，這是對導(dǎo)播藝術(shù)再創(chuàng)作的業(yè)務(wù)要求。導(dǎo)播的思維必須先于攝制團隊，其創(chuàng)作應(yīng)在導(dǎo)播上切換臺操作呈現(xiàn)出最終結(jié)果之前形成。因此，導(dǎo)播對節(jié)目越了解，指揮越得心應(yīng)手。提前介入節(jié)目的策劃，以增加對晚會過程的熟知和晚會內(nèi)涵的理解。通過觀看晚會走臺、聯(lián)排、彩排，了解每個節(jié)目節(jié)奏、長度、亮點，以及節(jié)目需要表達的藝術(shù)內(nèi)涵；了解演員的出場順序、位置、舞臺主次等關(guān)系，組織攝像、技術(shù)人員，進行現(xiàn)場的勘查，確定機位的位置、攝像人員的分工，制定出節(jié)目的分鏡頭工作表，這是對導(dǎo)播藝術(shù)再創(chuàng)作的工作要求。

二、晚會創(chuàng)作構(gòu)思

導(dǎo)播通過對節(jié)目的反復(fù)體會，將電視手法貫穿到節(jié)目中去，拿出符合電視節(jié)目切換規(guī)律的創(chuàng)作意圖，組織攝像人員觀看制定每個節(jié)目每個機位的分鏡頭腳本，做好適合切換方式與攝像的工作表，從切換的角度給節(jié)目、舞美、燈光提出參考意見，從中尋找結(jié)合點，以便在節(jié)目錄制過程中加以捕捉和表現(xiàn)。創(chuàng)作人員最忌諱的是對藝術(shù)沒有創(chuàng)作激情，因此做好轉(zhuǎn)播前的心理準(zhǔn)備，帶著創(chuàng)作心態(tài)提前上機是必要的，帶機彩排非常重要，它是全面檢驗切換系統(tǒng)工作的試金石，也是導(dǎo)播工作由計劃到實際操作的演練過程，從中找出存在的問題，拿出完善和解決問題的方案，營造一個進入藝術(shù)創(chuàng)作的工作氛圍，讓最后畫面更加完美、精彩、流暢。

三、晚會現(xiàn)場對導(dǎo)播的要求

導(dǎo)播工作是一個多工種配合的綜合操作，因此導(dǎo)播要具備大編輯意識，而隨著電視行業(yè)的飛速發(fā)展，導(dǎo)播的分工操作趨勢也越來越明顯，導(dǎo)播也從原來的一人演變成今天的導(dǎo)播組，有調(diào)機導(dǎo)播，切換導(dǎo)播，大屏幕導(dǎo)播等等，有的還存在二級導(dǎo)播甚至更多級導(dǎo)播共同完成導(dǎo)播任務(wù)。而在具體的工作中，編輯意識無處不在，一臺晚會是由十多個節(jié)目構(gòu)成，每一個節(jié)目都會有它的節(jié)奏，歌曲、舞蹈、語言類節(jié)目的節(jié)奏都是不同的，而整臺晚會的節(jié)奏就要考慮如何運用各段落的節(jié)奏形成整體的節(jié)奏，利用鏡頭的長短，鏡頭的內(nèi)容，鏡頭的運動形成不同的編輯節(jié)奏。晚會現(xiàn)場導(dǎo)播的切換工作是一個重要環(huán)節(jié)。1.鏡頭的對列（順序）。2.鏡頭的定時（長度、節(jié)奏）：注意節(jié)奏感，切換要隨音樂的緩急變化而變換，并在音樂的段落處切換，如歌曲的切點往往放在一句話的開始和結(jié)尾。3.鏡頭的轉(zhuǎn)場：（1）切換（硬切）：促成切換的因素：動作切換、音樂、對話、不同場地等；（2）漸隱漸顯；（3）疊化（軟切）：使觀眾不感到生硬、突然，更見流暢性。運動鏡頭之間的疊化如行云流水，過渡更自然。疊化的暫停形成疊畫，屏幕上出現(xiàn)畫面的重疊，合理安置好前后兩個畫面，使它們互為補充；如兩個鏡頭作疊畫，特寫表現(xiàn)表情，全景表現(xiàn)環(huán)境；（4）特技的運用：兩個不同的晚會場景，可以用飛像等數(shù)字特技來轉(zhuǎn)場。

導(dǎo)播在選擇鏡頭時，首先要到位，臨場反應(yīng)要快。如小品，注意與觀眾的交流，給觀眾笑、鼓掌等反應(yīng)鏡頭；歌伴舞，不能只顧歌手，要充分表現(xiàn)伴舞，但要突出歌手，注意歌手與伴舞間的切換，構(gòu)圖要注意伴舞對主體的陪襯，通過伴舞作為前景、背景陪襯，過門部分可用舞蹈表現(xiàn)；舞蹈，要有場面的展示，同時要有細(xì)節(jié)的特寫。節(jié)目間的切換，可通過特寫、空鏡頭、觀眾轉(zhuǎn)場，避免演員不必要的表情，避免場上人員上下場的混亂；主持人串接時，如果背景亂，鏡頭給特寫。切換過程中有時難免出錯，出錯以后，有時候不要急于改正，讓人感覺到你錯了，要在不知不覺中調(diào)整，如鏡頭構(gòu)圖不好，平穩(wěn)調(diào)整；每個節(jié)目中的亮點需要鏡頭具體的體現(xiàn)。

四、導(dǎo)播是全方位的管理者

電視藝術(shù)是群體藝術(shù)，不是某一個人可以完成的，而導(dǎo)播是將各崗位、各工種的工作協(xié)調(diào)統(tǒng)一在一起。導(dǎo)播與攝像、字幕、現(xiàn)場導(dǎo)演的默契配合是成功進行藝術(shù)再創(chuàng)作的保證，他們既要配合默契又要相互理解和提醒。有時現(xiàn)場演出會遇到臨時更換節(jié)目或突發(fā)事件，就需電視切換導(dǎo)演與現(xiàn)場導(dǎo)演之間密切配合，及時溝通調(diào)整；節(jié)目唱詞的結(jié)束也標(biāo)志著節(jié)目的結(jié)束，字幕員可以提醒切換導(dǎo)演該節(jié)目即將結(jié)束；攝像師送來一個很有創(chuàng)意的鏡頭，可以提醒切換導(dǎo)演。因此，導(dǎo)播需要具備超強的把控能力和協(xié)調(diào)能力。在團體合作的同時，導(dǎo)播還需要啟發(fā)合作者的思維和靈感。

總之，要完美地導(dǎo)播好一臺綜藝晚會確實不容易，每次切換，都可能有新的發(fā)現(xiàn)，這就需要我們不斷的體驗與思考來充實和創(chuàng)作，它牽涉到的工作千頭萬緒，哪一項工作沒做好或配合不好就會留下遺憾。隨著電視節(jié)目的多樣化，對電視轉(zhuǎn)播手段的要求也越來越高，而電視導(dǎo)播作為電視節(jié)目制作中重要的一環(huán)決定著節(jié)目的最終呈現(xiàn)?！?/p>

（作者單位：安徽廣播電視臺綜藝頻道）

責(zé)編：劉冰石