王建順《挖井》、《背簍》

海南知名油畫家王建順的油畫作品《挖井》和《背簍》，在北京祥云軒國際拍賣有限公司“2012夏季書畫藝術(shù)品拍賣會”書畫專場，分別以270萬元和265萬元成交。

王建順曾以創(chuàng)作《還愿》、《國殤》和《世紀大典》在國內(nèi)美術(shù)界具有一定影響，其中《還愿》、《國殤》先后被國家博物館收藏。從1998年起，王建順開始創(chuàng)作一組（108幅）以“家”為主題的系列歷史組畫，其中每一幅作品都反映一個時間和一段歷史，從不同側(cè)面和角度展示中國從鴉片戰(zhàn)爭時期到21世紀初的歷史發(fā)展軌跡，而《挖井》、《背簍》就是其中的新作。

《挖井》是王建順去年在陜北采風時挖掘的一幅主題鮮明的力作，表現(xiàn)一位居住在陜北高原艱苦環(huán)境中的農(nóng)民，為了找水而挖井不止的故事。作品通過主人公拉車的背影、自家院落里斑駁的土窯、被雨水沖刷過的泥墻等畫面，用灑脫的筆觸，使整幅作品蒼勁雄渾，給人以滄桑感和人類的堅定意志?！侗澈t》則表現(xiàn)了貴州地區(qū)的大山深處，一對夫妻背著沉重的背簍，吃力地行進在崎嶇的山間小道上，折射出畫中主人公生活的艱辛和為了生計不畏艱難的勇氣。

油畫作品《挖井》和《背簍》的拍賣成功，也是王建順的作品第一次在拍賣市場亮相。據(jù)專家預(yù)測，王建順的作品初拍即贏得收藏家青睞，說明他的作品在市場有一定的需求和看好，估計今后的價位還會有上升的空間。

曾國藩自用印

在日前落槌的上海朵云軒春拍“名家篆刻印譜”專場中，一枚“曾國藩田黃自用印”以161萬元的成交價格奪得全場頭籌。

此枚印章尺寸為22×1.5×4厘米，印文“槐蔭書屋”，材質(zhì)為清坑田黃精品，色質(zhì)標準，細糯溫潤，鈕式古樸端莊，包漿自然老氣，重量為20克，開拍前估價為18萬至38萬元。

毛澤東簽名照

2012年杭州西泠印社春季拍賣會上，來自湖南藏家的一張毛澤東簽名照片最終拍得172.5萬元高價。

此次成交的毛澤東簽名照片是毛主席第一張標準像，誕生于1950年6月。當時為了保證毛主席的安全，毛澤東從不上照相館，也不喜歡被人擺拍，攝影師陳石林于是從上萬張底片中選中了一張與勞模的合影，從集體照中摳出了毛澤東的頭像。照片上的題贈陳玉英是毛澤東的保姆。陳石林還特意把鐘表的發(fā)條磨得很細，做成刀片，修掉了毛澤東右后側(cè)其他人的頭像。毛澤東第一張標準照就這樣誕生了，并作為最高面值的紀念圖案，上了第五套人民幣。

潘玉良《非洲女人》

出生于揚州的傳奇女畫家潘玉良，是揚州近代史上繼“揚州八怪”后，最具國際知名度的畫家。而在北京保利201 2春季拍賣會上，她的一幅《非洲女人》以747.5萬成交，成為全場之最。

創(chuàng)作于1972年的作品《非洲女人》，畫中的非洲女人原為潘玉良女仆，后來成了朋友。畫面中的黑色女人，形態(tài)飽滿豐盈，肌膚彈性光滑，曼妙女體壯碩亮麗，充滿生命的華彩。在創(chuàng)作這幅畫時，潘玉良已是79歲高齡，此時的她明顯受到野獸派大師馬蒂斯的風格影響，把畫中女人體的曼妙姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)了女性的堅毅與生命力度的象征，也形成一種獨特的潘氏風格。

獨山玉原石

近日，在河南某拍賣公司舉行的南陽獨山玉原石專場拍賣會上，一批共41塊獨山玉原石被一竟拍人以2870萬拍得。

這41塊原石每一塊重0.5噸到1噸不等，顏色多為翠綠色，光澤優(yōu)，具有較大的保值增值潛力。

獨山玉因產(chǎn)于河南省南陽市北郊的獨山而得名，又稱南陽玉，也有簡稱為獨玉的。獨山玉質(zhì)地比較細膩，色澤非常艷麗，硬度很高，光氣十足，看上去很接近翡翠，所以有很多外國學(xué)者稱其為南陽翡翠。獨山玉是我國古代四大名玉之一，在很多古籍中都曾有記載，北魏酈道元《水經(jīng)注》載：“南陽有豫山，山山出碧玉”；南朝陶弘景說：“好玉，出藍田及南陽。”

巴勃羅·畢加索畫作《女人頭像（杰奎琳）》

英國倫敦佳士得拍賣行8月2日定槌810萬英鎊（約合1300萬美元），拍出西班牙畫家巴勃羅、畢加索畫作《女人頭像（杰奎琳）》。這幅人像畫作此前已“隱身”40多年。

《女人頭像（杰奎琳）》是畢加索1963年為第二任妻子杰奎琳創(chuàng)作的肖像畫。這幅畫自1967年起從公眾視線消失，此后也從未公開有拍賣記錄。倫敦佳士得拍賣行自1981年起一直收藏這幅畫。

明代嘉靖五彩魚藻紋蓋罐

明代嘉靖年間的一件五彩魚藻紋蓋罐，將亮相于蘇富比2012秋拍“重要中國瓷器及工藝品”專場。這件珍品由巴爾的摩市沃爾特斯藝術(shù)博物館（The Walters Art Museum）釋出，估價50萬一70萬美元。

明代的魚藻紋瓷器因它的自由奔放的道教形象而聞名于世。明代嘉靖皇帝尊崇道教，并不惜民財修建道觀、祭壇等，這件蓋罐上的魚藻紋便有著鮮明的道教色彩，它不同于傳統(tǒng)的道教神靈圖像，這些“魚”的活靈活現(xiàn)、無憂無慮的狀態(tài)與皇帝本人生活的循規(guī)蹈矩形成了鮮明的對比。

此種形制的瓷罐，一般罐身與罐蓋都已分離，而完整保存下來的則收藏于北京故宮博物院等主要機構(gòu)，如舊金山的亞洲藝術(shù)博物館，紐約亞洲協(xié)會，另外巴黎吉美博物館有一對，目前在私人收藏中，保存完整的僅有兩或三件。在上海博物館或者日本的一些博物館可以發(fā)現(xiàn)僅保留了罐身的五彩魚藻紋蓋罐。

這件五彩魚藻紋蓋罐是亨利、沃爾特斯所藏兩件中的其中一件，它們被存放于巴爾的摩市沃爾特斯藝術(shù)博物館。該館歷史可以追溯到威廉、湯普森沃爾斯特和他的妻子艾倫，美國內(nèi)戰(zhàn)期間，他們在法國、瑞士、意大利和英國通過藝術(shù)家、經(jīng)銷商、展覽收購歐洲及亞洲的藝術(shù)品，并逐漸建立博物館——即我們今天所見的沃爾特斯藝術(shù)博物館，在其父母的基礎(chǔ)上，亨利將收藏種類和范圍進一步擴大，從埃及、希臘、羅馬古跡、大師繪畫到19世紀、20世紀的藝術(shù)品，另外還大大增加了對中國歷代瓷器的收藏。1909年，亨利、沃爾特斯將所有藏品在馬里蘭巴爾的摩市沃爾特斯藝術(shù)博物館向公眾開放，時至今日，它已經(jīng)與這座城市融為一體。該館現(xiàn)在收藏了32000多件藝術(shù)品，館藏的兩件五彩魚藻紋蓋罐，自20世紀20年代以后就不曾展出過，此次釋出參與蘇富比秋拍，則是為購置新館藏籌募資金。