藝術(shù)品該如何存儲呢，這或許是每個藝術(shù)機構(gòu)都會面臨的問題。水災(zāi)、火災(zāi)等突發(fā)事件，以及風(fēng)吹日照、人為破壞、設(shè)備陳舊等日常磨損都有可能給藝術(shù)品帶來滅頂之災(zāi)。尤其是從今年7月以來出現(xiàn)的強降雨過程導(dǎo)致的洪澇、滑坡、泥石流等地質(zhì)災(zāi)害，對藝術(shù)品安全造成極大威脅，藝術(shù)品保存的話題被再一次提起。

北京“7·21”大暴雨，不僅給無數(shù)北京周邊的藝術(shù)家工作室?guī)聿恍〉乃疄?zāi)，不少藝術(shù)家的畫作被泡壞，連張曉剛這樣的重量級本土藝術(shù)家也包括在內(nèi)；而且歷史文物也未能幸免，位于北京房山周口店附近的金朝皇陵地宮大量積水，地表多種遺址也被暴雨沖刷；不獨北京，去年7月，成都的暴雨洗劫了成都老藍頂藝術(shù)區(qū)的40多間藝術(shù)家工作室，全部損失在500萬元以上。與此同時，今年7月30日晚，中國美院附中的一場大火，使很多油畫付之一炬；7月11日，甘肅省博物館展廳內(nèi)一展柜玻璃發(fā)生破碎，4件一級文物和2件三級文物受損；6月25日，國家博物館石刻文物庫房內(nèi)一文物柜架發(fā)生脫落，2件一般石刻文物受損。

國內(nèi)藝術(shù)品天災(zāi)、人禍的集體發(fā)難，讓人不禁揪心，我們在報以同情、遺憾、心疼時，也不能不對其保存現(xiàn)狀心存憂慮。藝術(shù)家個人或許在經(jīng)濟條件和經(jīng)驗方面尚有欠缺，思考和準(zhǔn)備不足；而大量藝術(shù)機構(gòu)專業(yè)化倉庫的稀缺則有點說不過去。據(jù)悉，我國藝術(shù)品倉儲行業(yè)仍處于初級階段，大多數(shù)藝術(shù)機構(gòu)或藝術(shù)愛好者都沒有將藝術(shù)品放在專業(yè)倉庫中，而只存放在貨物倉庫或個人居所。目前我國也并沒有相應(yīng)的藝術(shù)品物流、倉庫管理專業(yè)，相比國際發(fā)展水平，我國存在一定差距。與此同時，一些藝術(shù)單位因設(shè)備陳舊、管理不善等引起的藝術(shù)品損壞現(xiàn)象每每發(fā)生。

當(dāng)下國內(nèi)藝術(shù)品的保存，因了集體災(zāi)害發(fā)難，引發(fā)了新的關(guān)注和討論熱潮。

對付水災(zāi)、火災(zāi)等不可預(yù)知的突發(fā)事件，業(yè)內(nèi)人士建議，保護藝術(shù)品，首先是地點與建筑物的選擇，其次是必要的防護設(shè)備f防洪閘、沙包、水泵等），以及防護措施（包裝、墊高存放等），最后是預(yù)先準(zhǔn)備好的災(zāi)害緊急預(yù)案和平時的定期演練。除了實物的保存，相關(guān)人士強烈呼吁建立藝術(shù)品數(shù)字化保存機制，包括建立作品的數(shù)字檔案、數(shù)字資產(chǎn)的重視、數(shù)字化的保護版權(quán)等。

數(shù)字化保存藝術(shù)品，可降低突發(fā)災(zāi)難的損失，而對于藝術(shù)品的日常維護，最有效的方法則是存放于專業(yè)倉庫中。專業(yè)倉庫要滿足防火、防水等一般倉儲的基本要求。堅固的墻體和地面可防水患，專業(yè)探測器可防火，出現(xiàn)情的時候，會自動噴出防火氣體。這種滅火氣體不摻加任何化學(xué)物質(zhì)，對藝術(shù)品不會有任何損害。其次，需要注意濕度和溫度。最好的濕度條件是在45%—50%之間。最好的溫度條件是在18℃—23℃。其他維護措施則是日常檢查，避光、不要輕易挪動藝術(shù)品等。

中國當(dāng)前的情況，數(shù)字化存放方式或可以自我嘗試，而專業(yè)化倉庫的建設(shè)則恐怕需要時日。它需要我們借鑒西方的經(jīng)驗，更重要的是在實際操作過程中鍛煉積累和向涉及到的各行專家學(xué)習(xí)。與此同時，國家文物局日前也發(fā)出通知，要求各地文物行政部門，文物、博物館單位制定應(yīng)對重大洪澇災(zāi)害預(yù)案并組織演練，對存在險情的，要采取有效的遮蓋、加固、支頂、圍擋、排水、防滲等排險措施。對博物館展廳的展柜展具等展覽設(shè)施設(shè)備進行全面檢查，凡不符合文物展覽、保管安全要求的，要進行更換或者維修。

藝術(shù)品保存非一朝一夕之功，它需要我們勇于嘗試新方式、善于向西方學(xué)習(xí)、勤于安保排查，并將此作為一項長期工作延續(xù)下去，杜絕隨意、突擊、一時等“思想小差”。假以時日，藝術(shù)品方能有所依。