撰文：朱國(guó)榮

與大多數(shù)花鳥(niǎo)畫(huà)家一樣，萬(wàn)芾在花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)習(xí)上也是從傳統(tǒng)入手的。兩宋時(shí)期的院體花鳥(niǎo)畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、生動(dòng)的形態(tài)、富麗的色彩、嫻熟的技法一直是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)習(xí)者的范本。萬(wàn)芾在進(jìn)入上海市工藝美術(shù)學(xué)校中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)時(shí)接觸了宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，后又觸及南宋院體畫(huà)家李迪、明代院體畫(huà)家呂紀(jì)等名家名作，通過(guò)臨摹與研習(xí)，寫(xiě)生與創(chuàng)作，授課與編寫(xiě)教材，她對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的理解和掌握顯然要比一般畫(huà)工筆花鳥(niǎo)的人技勝一籌。萬(wàn)芾后來(lái)又到中國(guó)美術(shù)學(xué)院裝潢設(shè)計(jì)系、華東師范大學(xué)美術(shù)教育系學(xué)習(xí)，先后完成大學(xué)專(zhuān)科、本科學(xué)業(yè)。這些學(xué)習(xí)經(jīng)歷都在她以后屢屢的藝術(shù)創(chuàng)新中起到了積極而卓有成效的作用。

上世紀(jì)90年代末，萬(wàn)芾的花鳥(niǎo)畫(huà)作品在 “’98上海百家藝術(shù)精品展”和“海平線 ’98繪畫(huà)、雕塑聯(lián)展”兩個(gè)重要的市級(jí)美術(shù)展覽中亮相，開(kāi)始引起人們的關(guān)注。其實(shí)那時(shí)候她在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域已經(jīng)經(jīng)營(yíng)了十多年。她的花鳥(niǎo)畫(huà)作品以鮮艷、豐富的色彩和花鳥(niǎo)在大自然中的現(xiàn)場(chǎng)感逾越了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的一些規(guī)矩和格局，令人耳目一新。

不過(guò)，萬(wàn)芾在那時(shí)候就感到，傳統(tǒng)雖好，畢竟與我們所處的時(shí)代相隔太遠(yuǎn)?，F(xiàn)代人身處的城市環(huán)境、時(shí)尚的審美趣味、面臨的生態(tài)困境，以及多元的藝術(shù)影響，都使得今天的藝術(shù)創(chuàng)作不得不考慮現(xiàn)代人的精神需要，以創(chuàng)作出順應(yīng)于現(xiàn)時(shí)代社會(huì)生活的繪畫(huà)作品。于是，在新世紀(jì)里，萬(wàn)芾帶著她的花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)啟了一個(gè)新的里程，向著現(xiàn)代遷徙。

《市·影》 66×66 cm 紙本 2009

《震旦鴉雀》 140×70cm 紙本 2012

1.《水景》 200×146 cm 紙本 2008

2.《 淵涵》 140×70cm 紙本 2012

3.《市·曦》 66×66 cm 紙本 2009

萬(wàn)芾首先吸取了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的構(gòu)成主義。在畫(huà)面上，她拆散了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的折枝架式，營(yíng)造了一個(gè)帶有一定秩序的花鳥(niǎo)世界。在這個(gè)世界里，花卉被重新組合，構(gòu)成一組組相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)的群體。花草舒展著柔美的姿態(tài)，小鳥(niǎo)們棲息在猶如童話般的世界里；沒(méi)有天敵，沒(méi)有煩惱，有的只是愛(ài)。從萬(wàn)芾創(chuàng)造的這個(gè)花鳥(niǎo)世界里，每個(gè)人都會(huì)感受到安寧、平和。創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變，又為萬(wàn)芾在色彩上的運(yùn)用拓展了自由發(fā)揮的空間。畫(huà)面的色調(diào)、各種花卉的顏色，都隨著創(chuàng)作的需要而改變。萬(wàn)芾在這一時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)中所表現(xiàn)的已不是傳統(tǒng)繪畫(huà)中的文人情懷，也不是對(duì)大自然美景的真實(shí)描繪，而是意在透露畫(huà)家心中的美好情感和愿望。在這種似真實(shí)又非真實(shí)，似虛幻又非虛幻的畫(huà)面中，洋溢著畫(huà)家的理想主義精神。萬(wàn)芾說(shuō)她的花鳥(niǎo)畫(huà)是從樂(lè)觀的角度來(lái)構(gòu)思和創(chuàng)作的。她的作品以?xún)?yōu)美的形象和浪漫的情調(diào)印證了自己的創(chuàng)作思想。萬(wàn)芾在這一階段花鳥(niǎo)畫(huà)的變革中，側(cè)重于作品圖式的改變，并沒(méi)有涉及到繪畫(huà)的表現(xiàn)手法，因此保持了傳統(tǒng)審美的欣賞路徑。

接著，萬(wàn)芾的藝術(shù)探索又深入一步。這一步是把花鳥(niǎo)的形態(tài)減弱到最簡(jiǎn)練的境地，色彩變得更為單純，畫(huà)面變得更為空靈，意境由寧?kù)o轉(zhuǎn)為純凈。與此同時(shí)，在花鳥(niǎo)的背景上開(kāi)始隱隱約約地顯出抽象的幾何圖形，虛幻空間的作用有所增強(qiáng)。綜觀這一時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)，基本上脫離了與傳統(tǒng)的聯(lián)系，花鳥(niǎo)的象征意義、比興的傳達(dá)含義亦被完全消解，代之而起的是突出表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈感受和精神體悟。在《市·影》、《市·曦》、《市·暮》等作品中，城市的象征性漸漸地清晰了起來(lái)。

4.《 錦園碩果》 118×98cm 紙本 2002

近日，我去萬(wàn)芾家看她新創(chuàng)作的一批花鳥(niǎo)畫(huà)，一跨進(jìn)門(mén)，只見(jiàn)畫(huà)桌上攤著的，墻壁上掛著的，墻根邊靠著的，還有在畫(huà)板上裱著的，都是她最近畫(huà)的作品。其數(shù)量之多令我吃驚，而更令我驚訝的是，所有的花鳥(niǎo)畫(huà)全是純水墨的。我無(wú)意中瞥見(jiàn)窗外沐浴在陽(yáng)光下的秋葉，想起萬(wàn)芾的花鳥(niǎo)畫(huà)曾經(jīng)擁有的斑斕色彩，不禁為萬(wàn)芾跨出的這一步叫好。倒不是在否定她以前的工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)，而是為她能夠不依戀過(guò)去的成就，朝著新的藝術(shù)目標(biāo)毅然前行的勇氣叫好。這是一批完全浸潤(rùn)在黑、白、灰水墨世界里的花鳥(niǎo)畫(huà)。萬(wàn)芾把她的工筆花鳥(niǎo)從五彩繽紛拉到了純粹的水墨里。這一步看似走得突然，其實(shí)又是在情理之中。因?yàn)楫?dāng)象征城市的抽象圖形出現(xiàn)之后，當(dāng)筆下的花鳥(niǎo)脫離了大自然的懷抱之際，畫(huà)家的藝術(shù)表現(xiàn)便解脫了受現(xiàn)實(shí)的束縛，從而到達(dá)介乎于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的自由境地，水墨形式也許是表現(xiàn)這種境界最為合適的一種選擇。為了避免象征城市的幾何圖形出現(xiàn)的硬邊化和平板化，畫(huà)家借用了傳統(tǒng)的點(diǎn)墨法，集點(diǎn)成面，使得這些大小不一、橫豎各異的矩形塊面泛起粼粼波光，猶如建筑物的水中倒影，閃爍著城市的光影。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，萬(wàn)芾筆下的小鳥(niǎo)卻始終保留著傳統(tǒng)的工筆技法，勾勒，渲染，平罩，絲毛，一步不缺，小鳥(niǎo)儼然成了傳統(tǒng)的守衛(wèi)者。在這些小鳥(niǎo)的圖像上，忠實(shí)地保持著傳統(tǒng)繪畫(huà)的痕跡，顯現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，這應(yīng)該說(shuō)是萬(wàn)芾的有意為之。因?yàn)樾▲B(niǎo)們見(jiàn)證了畫(huà)家在藝術(shù)上的起步，指出了畫(huà)家創(chuàng)作靈感的來(lái)源。而為了讓工筆花鳥(niǎo)與水墨抽象的城市圖形和諧地相處，萬(wàn)芾又對(duì)生宣作了熟化處理，使得兩者的融合渾然一體。在這批花鳥(niǎo)畫(huà)新作中，萬(wàn)芾表達(dá)了她對(duì)于現(xiàn)代城市建設(shè)的一個(gè)觀點(diǎn)：即有水的、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的生態(tài)環(huán)境，才是理想的宜居城市。

《市·暮》 66×66 cm 紙本 2009

今天，萬(wàn)芾的花鳥(niǎo)畫(huà)從傳統(tǒng)遷徙到了現(xiàn)代，從大自然遷徙到了城市，從彩色世界遷徙到了水墨天地。我相信萬(wàn)芾不會(huì)就此止步，她還會(huì)繼續(xù)前行。這就是有著大志向的小個(gè)子女畫(huà)家、女教授萬(wàn)芾的個(gè)性。