牛萌

12月12日上映的《人再囧途之泰囧》趕上了天時地利，《一九四二》和《王的盛宴》攪得影院愁云慘霧，觀眾正急需一點笑聲來掃掃晦氣。但徐崢不認可“黑馬”之說，盡管《泰囧》號稱是他的第一部導(dǎo)演作品，但他老早就表現(xiàn)出了幕后工作的才能：12年前他剛剛走紅，就常在電視劇《李衛(wèi)當官》的現(xiàn)場幫著拍攝、導(dǎo)戲；2009年楊慶的小成本喜劇《夜·店》他參與了劇本討論，將近300萬元的投資也是他拉來的，干了半個監(jiān)制的活兒；去年寧浩拍《黃金大劫案》死活找不到男一號，徐崢頗費心力幫他物色了無名新人雷佳音，事后雷佳音說自己“欠徐崢一輩?子”。

臺前幕后忙了十多年喜劇，徐崢執(zhí)導(dǎo)《泰囧》似乎是水到渠成的事。上映前幾輪看片會，媒體和業(yè)界同行的反應(yīng)都是“人才”、“笑爆了”，有人預(yù)估這部中低成本電影的票房“坐三（億）望四”，“性價比”將遠遠高出賀歲檔的所有大片。這部集結(jié)徐崢、王寶強、黃渤的電影，“包袱”抖得自然順暢，與馮小剛的市民喜劇、寧浩的黑色幽默和形形色色的港產(chǎn)喜劇都不一樣，用徐崢的話說，它是一部規(guī)規(guī)矩矩按好萊塢經(jīng)典喜劇模式來的類型片，觀眾發(fā)不發(fā)笑、買不買賬，早在“嚴格計算”之中。

《人在途》的遺憾與啟示

近年不少臺灣導(dǎo)游愛在大巴車上推薦一部“超搞的片子”，打開一看，是2010年徐崢、王寶強主演的《人在囧途》。這部成本僅800萬、票房高達4000萬的喜劇片是一匹標準的黑馬，在內(nèi)地擁躉甚多，但它卻是徐崢眼里的“遺憾之作”——2009年主持人劉儀偉向徐崢推薦了這個項目，說它的故事類似1987年由史蒂夫·馬丁主演的喜劇《飛機、火車和汽車》，講兩個人在回家之旅上的鬼馬經(jīng)歷，徐崢覺得創(chuàng)意很好，接了片約。結(jié)果拿到劇本一看，全然不是那么回事，故事根本沒寫出他想象中的彩頭。

徐崢做了逾越男一號本職工作的事情：他找了一個速記員，回家口述三天，把自己重新調(diào)整過的劇本記下來，拿給導(dǎo)演和制片人看。劇組認可他的想法，但很多拍攝條件已經(jīng)不容改變，例如火車戲只能拍三天，大量橋段用不上；很多配戲的演員也已經(jīng)進組，多出來好幾條故事線索，削弱了兩個男主角之間的主線和張力。

另一個遺憾是，徐崢身邊所有人都聲稱看過《人在囧途》，但一問是不是在電影院買票看的，沒人吱聲，大家基本都是從網(wǎng)上看到的。不過徐崢是個精明人，他看過一個“全世界戰(zhàn)勝好萊塢大片”的本土電影盤點專題，其中95%都是喜劇，徐崢覺得，在周星馳之后，國產(chǎn)喜劇被透支得太厲害了，但《人在囧途》雖然沒怎么宣傳，在視頻網(wǎng)站的點擊量卻一直居高不下，據(jù)此他認為，觀眾對喜劇片積攢了一股近乎饑渴的需求。

《人在囧途》一收官，徐崢迅速打算趁熱拍一部自編自導(dǎo)的《人在囧途2》，他找來《夜·店》的導(dǎo)演楊慶用五個月時間寫出故事大綱，說的是兩個人在北京相遇，一天之內(nèi)發(fā)生的故事。徐崢抓住了《人在囧途》的三個成功要素：喜劇類型明確、現(xiàn)實主義題材、兩個活在當下的主角，但故事的戲劇沖突更集中。徐崢本計劃大干一場，但后來他和投資人理念發(fā)生偏差，經(jīng)歷了一段痛苦的磨合之后，2010年9月，徐崢宣布退出《人在囧途2》。

徐崢和搭檔們?nèi)ヌ﹪D(zhuǎn)了一圈，他們落腳在泰國一家鄉(xiāng)村旅館，當?shù)厝松罟?jié)奏很慢，晚上村里的男女老少一起放孔明燈，大家都覺得這里不像北京那么“糟心”，有人提議，不如就寫一個泰國的故事吧，泰國就像中國的后花園，風(fēng)光獨特，又不會因為異國風(fēng)情太濃，讓中國觀眾覺得不接地氣。

這句話讓徐崢開了竅，他把之前《人在囧途2》的故事搬到泰國的背景中，發(fā)現(xiàn)之前構(gòu)思的細節(jié)都能講得通，《泰囧》的劇本雛形就這么出來了?；貒笮鞃樥襾怼稅矍楹艚修D(zhuǎn)移》的編劇束煥和助手丁丁撰寫劇本，他自己親手修改了三稿，從2011年圣誕節(jié)直到2012年3月正式完成，他拿著這個故事，給光線影業(yè)的總裁王長田講了一遍，半小時后王長田便拍板決定投資。為了保證創(chuàng)作上的話語權(quán)，徐崢自掏腰包參與了一部分投資。最后在《泰囧》的演職員表上，徐崢的身份是導(dǎo)演、編劇、主演、出品人“四合一”。

套用好萊塢經(jīng)典喜劇模式

《泰囧》的主創(chuàng)團隊中有很多人參與過管虎的《殺生》，拍攝《泰囧》時，他們每天刷微博關(guān)心影片的口碑和反饋，結(jié)果《殺生》的票房并不理想。徐崢覺得自己這部電影一定要拍好、推廣好，要讓大家的付出與回報成正比。他的觀念是，要用最安全可靠的辦法，保證讓觀眾“在該笑的地方笑出來”。

徐崢說的這個“辦法”并沒什么奧秘，他其實只做了一件事：回歸傳統(tǒng)，搬用好萊塢喜劇類型片模式。徐崢最喜歡的喜劇片是《雨人》、《午夜狂奔》和《第八日》式的“公路伙伴片”——兩個人開始一段旅程，不斷發(fā)生摩擦和意外，最后一個人對另一個有所改變。

《泰囧》劇本的出爐過程類似套用數(shù)學(xué)公式，一開頭迅速交待男主角“徐朗”和“王寶寶”的身份和任務(wù)：一個是雄心勃勃要爭奪商業(yè)計劃的商業(yè)精英，一個是開煎餅店的傻愣觀光客，兩人在機場相遇，各自遇到問題，不得不結(jié)伴而行。

之后徐崢倒推過來，嚴格計算劇情，包括第幾分鐘需要拋個包袱，哪段需要安排高潮或者低谷，幾乎是掐著表安排了邂逅人妖、給黃渤飾演的“反派”按摩、遭遇黑社會、上演公路追逐、叢林大戰(zhàn)等重要段落。結(jié)尾處來一個劇情大反轉(zhuǎn)：兩位男主角因誤會而決裂，最后前嫌盡釋共同完成終極任務(wù)；最后再上一道“甜點”——“王寶寶”心目中的“女神”亮相，給觀眾來個大驚喜。整個故事嚴格按照好萊塢喜劇片的敘事法則來講述，從中甚至可以看到《一夜風(fēng)流》、《熱情似火》等經(jīng)典老片的影子，結(jié)構(gòu)雖然很套路，但觀眾依然受?用。

《泰囧》的另一個法則是角色性格、人物關(guān)系極其簡單直接，徐崢飾演的“徐朗”代表了觀眾的全知視角，性格舉止比較正常，從頭到尾都在為他的商業(yè)計劃而焦慮；黃渤飾演的“大反派”既不夠聰明也不夠狠毒，但不時冒出來從中作梗；而王寶強飾演的“王寶寶”簡而言之就是一個“陽光燦爛的2B青年”，從造型到性格、舉止都是全片的重要笑點。

王寶強自稱這回絕不是本色演出，因為“王寶寶”比他本人外向、咋呼得多，說話無論對與錯都特別有底氣。為了區(qū)別于“傻根”式的固有形象，劇組為王寶強試過李小龍扮相、女裝扮相等諸多方案，直到快開機才定下金毛藍衣紅褲子的造型，乍一看幾乎認不出是王寶強。