江婉琴

嚴(yán)歌苓小說(shuō)中的詞語(yǔ)超常搭配現(xiàn)象探微

江婉琴

嚴(yán)歌苓小說(shuō)，通過(guò)詞語(yǔ)的超常搭配，擴(kuò)大了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，主要體現(xiàn)在主謂結(jié)構(gòu)、偏正結(jié)構(gòu)、動(dòng)賓結(jié)構(gòu)、動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)四種句法結(jié)構(gòu)上，之所以會(huì)呈現(xiàn)這種特點(diǎn)，和她的創(chuàng)作經(jīng)歷、創(chuàng)作意識(shí)有很大關(guān)聯(lián)。

嚴(yán)歌苓小說(shuō)；超常搭配；成因

雙語(yǔ)寫作的背景，讓旅美華人作家嚴(yán)歌苓自認(rèn)有“雙重人格”，她覺(jué)得自己的英語(yǔ)身份是粗放、年輕、直白的；漢語(yǔ)的自我要更為精細(xì)、古老、復(fù)雜，而這兩種文字在小說(shuō)創(chuàng)作中又是可以互補(bǔ)的。[1]我們閱讀嚴(yán)歌苓的小說(shuō)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這種互補(bǔ)最好的呈現(xiàn)方式即是詞語(yǔ)超常搭配的頻繁使用。正是這種大膽的語(yǔ)言嘗試，創(chuàng)造出靈活多樣的風(fēng)格，給表達(dá)提供了一片新天地，具有很大的借鑒意義。從讀者的角度看，詞語(yǔ)的超常搭配疏離或異化了普通語(yǔ)言，使我們能夠更加充分和深入的占有經(jīng)驗(yàn)，可以從抽象到具體，化無(wú)形為有形，增強(qiáng)語(yǔ)言的可感受性。[2]本文主要通過(guò)四種基本句法結(jié)構(gòu)，對(duì)這種現(xiàn)象加以剖析。

一 主謂結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配

主謂搭配結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配即搭配項(xiàng)組合后形成句法結(jié)構(gòu)上的主謂關(guān)系。在嚴(yán)歌苓小說(shuō)的文本中，主謂搭配結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配是非常多見(jiàn)的一種修辭方式，通過(guò)將日常言語(yǔ)中不常見(jiàn)或者一般認(rèn)為不應(yīng)該搭配在一起的詞語(yǔ)組合在一起構(gòu)成主謂結(jié)構(gòu)，達(dá)到了陌生化、形象化的修辭目的。

(1)我的嗓音已是血淋淋的了。(《吳川是個(gè)黃女孩》P25)

(2)父親就該是假象，而他的兒女們都要為這個(gè)假象而付出她們對(duì)男性最初的敬愛(ài)。(《無(wú)出路咖啡館》P72)

(3)我一點(diǎn)兒準(zhǔn)備也沒(méi)有，這笑容是走火出來(lái)的。(《無(wú)出路咖啡館》P11)

(4)顆韌的眼神融化了，看著大爺。(《士兵與狗》P87)

(5)車子也都老了，在老了的路上“咣當(dāng)當(dāng)、咣當(dāng)當(dāng)”地走，一個(gè)坑蹦三蹦，聲音破破爛爛。(《小姨多鶴》P221)

(6)幾條鞭炮同時(shí)響，街上的空氣都給炸得粉粉碎。(《扶?！稰33)

以上例子，從語(yǔ)法上看，“嗓音”與“血淋淋”，“父親”與“假象”，“笑容”與“走火”， “眼神”與“融化”，“聲音”與“破破爛爛”，“空氣”與“炸”，都構(gòu)成語(yǔ)法上的主謂結(jié)構(gòu)，但是這些構(gòu)成主謂關(guān)系的詞語(yǔ)都不是常規(guī)的語(yǔ)義搭配，它們?cè)谡Z(yǔ)義上和邏輯上都是不符合常規(guī)的：“嗓音”怎么能“血淋淋”？“笑容”如何能“走火”？這些主謂搭配超出了日常的詞語(yǔ)用法，或使人物化(1—3)，或使彼物此物化(4—6)，創(chuàng)造出了新的語(yǔ)義，增強(qiáng)了主語(yǔ)的生動(dòng)性和整個(gè)句子的感性效果，給人以化靜為動(dòng)的美感。

二 偏正結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配

偏正結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配是指搭配項(xiàng)組合后形成句法結(jié)構(gòu)上的偏正關(guān)系。在嚴(yán)歌苓小說(shuō)中，運(yùn)用最多的是偏正結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配。定語(yǔ)的功用是規(guī)定事物的性質(zhì)、情境，達(dá)到細(xì)致入微刻畫對(duì)象的目的。

(7)小伍吵吵鬧鬧地客氣：“姨看你呀，我又不是客人！”(《一個(gè)女人的史詩(shī)》P6)

(8)兩束綠綠的眼神盯在小菲臉上。(《一個(gè)女人的史詩(shī)》P47)

(9)他雖然沉默不改，但小環(huán)覺(jué)得他的沉默跟過(guò)去不一樣，是一種老人的沉默，心理在絮絮叨叨的沉默。(《小姨多鶴》P249)

(10)我說(shuō)“我也想念你，安德烈”，腦子里浮現(xiàn)的是一張又肥又大的電話賬單，每一行價(jià)碼都又肥又大。(《無(wú)出路咖啡館》P205)

(11)我問(wèn)他一再用“應(yīng)該”這個(gè)推斷式語(yǔ)態(tài)，是什么意思，他卻沒(méi)有回答我，鉛灰地瞥了我一眼，鉛灰地嘆息一下。(《無(wú)出路咖啡館》P271)

(12)地鐵出口冒出一股股齷齪的暖流，沐浴著我。(《無(wú)出路咖啡館》P323)

(13)你咬住嘴，咬出了胭脂的一股鋒利的甜味。(《扶?！稰11)

(7)“吵吵鬧鬧”作為形容詞通常形容具體實(shí)指的名詞，這里處于定語(yǔ)位置修飾“客氣”，把視覺(jué)感知變?yōu)槁?tīng)覺(jué)感知，表示客氣時(shí)候的外部形態(tài)。(8)“綠綠”形容“眼神”，多半在動(dòng)物身上體現(xiàn)出來(lái)，比如狼，這里用在人的身上，顯示人貪婪的內(nèi)心。(9)“絮絮叨叨”和“沉默”是相對(duì)的意思，用看似矛盾的定中搭配，表明人物內(nèi)心的矛盾。(10)“又肥又大”一般形容切實(shí)可感的事物，這里形容“賬單”，表明賬單數(shù)字給人帶來(lái)的沉重感。(11)“鉛灰”這樣表示色彩的名詞，一般用來(lái)修飾名詞，這里修飾“瞥”和“嘆息”，其實(shí)是形容人的內(nèi)心。(12)“齷齪”一般指人的品德行為卑劣，用以形容“地鐵口冒出的暖流”，直接指向的是“暖流”的發(fā)出者——地鐵里的人群。(13)“鋒利”一般用以表明物件的特征，這里修飾“甜味”，本身就是一種矛盾，作者用這種看似突兀的搭配，表明人物內(nèi)心瞬間的矛盾突兀。

三 動(dòng)賓結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配

動(dòng)賓結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配是指搭配項(xiàng)組合后形成句法結(jié)構(gòu)上的動(dòng)賓關(guān)系。在語(yǔ)法規(guī)則上，動(dòng)賓關(guān)系應(yīng)是支配和被支配、關(guān)涉與被關(guān)涉的關(guān)系。從語(yǔ)義角度講，動(dòng)詞表示的動(dòng)作是能夠施加到賓語(yǔ)所表示的事物上，應(yīng)該是使動(dòng)性的動(dòng)詞。而嚴(yán)歌苓卻故意不按規(guī)范作動(dòng)賓搭配，把具象動(dòng)詞和抽象賓語(yǔ)組合在一起，使無(wú)形的抽象的事物獲得了具體的可感生命，收到了化抽象為實(shí)感、化靜為動(dòng)的效果。

(14)小菲在女兒眼里看到一個(gè)“寧為玉碎”的閃爍。(《一個(gè)女人的史詩(shī)》P49)

(15)芝加哥呼嘯的冬天到處飄著沒(méi)人要的感情。(《吳川是個(gè)黃女孩》P15)

(16)我知道惟一的補(bǔ)救是踩著自己的自尊走到客廳去。(《無(wú)出路咖啡館》P28)

(17)她用力扛著他的哭泣，他燙人的抖顫，他沖天的委屈。(《少女小漁》P6)

(18)一輛火車很遠(yuǎn)地拖著自己，嚓嚓嚓剁碎黑暗。(《人寰》P134)

(19)她那邊“咔嚓”一聲，話筒砸在電話座上，砸斷了談話。(《一個(gè)女人的史詩(shī)》P57)

(20)她帶著體重，帶著新萌發(fā)的白發(fā)征服成千上萬(wàn)顆心。(《一個(gè)女人的史詩(shī)》P79)

(21)你舉起沉重的睫毛，向瑪麗看去，又向克里斯看去。(《扶?！稰101)

(22)小周喂了它一顆子彈。(《士兵與狗》P89)

(23)在少女這樣一個(gè)真正生命面前，他自卑著自己，抑或還有瑞塔，那變了質(zhì)的空掉了的生命——似乎？(《少女小漁》P10)

(14)—(19)，具象動(dòng)詞和抽象賓語(yǔ)組合在一起，使“閃爍”“情感”“自尊”“哭泣”“黑暗”“談話”這些無(wú)形的抽象的事物，獲得了具體的可感的生命，收到化抽象為實(shí)感，化靜為動(dòng)的修辭效果。

(20)—(23)，利用動(dòng)詞和賓語(yǔ)搭配的不協(xié)調(diào)，來(lái)顯示動(dòng)作的特性：“帶著體重，帶著新萌發(fā)的白發(fā)”用以顯示人物沖破體重和白發(fā)的束縛，突破自我的決心；“舉起沉重的睫毛”用動(dòng)詞表明舉止的困難、不愿意面對(duì)；“喂了它一顆子彈”用動(dòng)詞表明舉動(dòng)的善意，動(dòng)詞加賓語(yǔ)的沖突顯示主人公的無(wú)奈之情；“自卑”本是不及物動(dòng)詞，這里跟了賓語(yǔ)“自己”，表示動(dòng)作強(qiáng)烈的程度。

動(dòng)賓搭配的陌生化，早在古詩(shī)詞中就有所體現(xiàn)，嚴(yán)歌苓指出，中國(guó)傳統(tǒng)的文言文其實(shí)存在很多文字上的鮮活用法，她認(rèn)為，曹雪芹這樣純熟的文言白話風(fēng)格現(xiàn)在沒(méi)有得到繼承，“而現(xiàn)代白話文喪失了古文言的靈活用法，讓文字的活力不復(fù)存在。”[3]

四 動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配

動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)詞語(yǔ)的超常搭配即搭配項(xiàng)組合后形成句法結(jié)構(gòu)上的動(dòng)補(bǔ)關(guān)系。在嚴(yán)歌苓小說(shuō)中，這種用法也時(shí)常能夠見(jiàn)到，動(dòng)詞和補(bǔ)語(yǔ)的異常搭配多半體現(xiàn)在將感官系統(tǒng)開(kāi)放，構(gòu)建立體空間，給讀者更多想象的空間。

(24)百十來(lái)個(gè)旅客排著打盹兒的隊(duì)伍往檢票口走，大喇叭里的女廣播員報(bào)著車次，不甘心疲憊和乏味，把平直重復(fù)的句子念得很崎嶇。(《誰(shuí)家有女初長(zhǎng)成》P5)

(25)但媽不承認(rèn)，笑得又凄慘又牢騷，只說(shuō)聲“啊呀！”(《家常篇》P44)

(26)每回灰灰吃柑子都罵罵咧咧，罵時(shí)運(yùn)、世道、罵得包羅萬(wàn)象。(《家常篇》P46)

(27)顆韌見(jiàn)歪歪扭扭跑來(lái)的馬背上，小周忽高忽低，臉容給顛得散一會(huì)，聚一會(huì)。(《士兵與狗》P73)

(28)所有麥克風(fēng)、筆記本都靜得痙攣。(《扮演者》P103)

這幾句都是述語(yǔ)與補(bǔ)語(yǔ)語(yǔ)義搭配超常，“崎嶇”一般用來(lái)形容山路不平，這里用來(lái)作“念”的補(bǔ)語(yǔ)，把聲音形容的切實(shí)可感；“牢騷”一般用來(lái)形容人的話語(yǔ)，這里作“笑”的補(bǔ)語(yǔ)，神韻飛揚(yáng)，解釋了笑容背后隱藏的內(nèi)容；“包羅萬(wàn)象”本義指包括宇宙間形形色色的事物，現(xiàn)在作補(bǔ)語(yǔ)，表示罵的范圍之廣，也顯示出人物個(gè)性；“散一會(huì)，聚一會(huì)”中的“聚散”常常形容有形的事物，這里卻用以修飾“臉容”這種瞬息萬(wàn)變的狀態(tài)，給人以具體的想象空間；“痙攣”本作名詞，這里變?yōu)樾稳菰~，作補(bǔ)語(yǔ)，表示“靜”的程度，更要說(shuō)明這種“靜”是讓人緊張不安的。

五 成因

以上以嚴(yán)歌苓小說(shuō)的文本為基礎(chǔ)，以詞語(yǔ)的超常搭配為研究對(duì)象，以四種基本句法為切入點(diǎn)，初步分析了嚴(yán)歌苓小說(shuō)語(yǔ)言中的詞語(yǔ)超常搭配現(xiàn)象。究其原因，我們發(fā)現(xiàn)這和作者的創(chuàng)作經(jīng)歷、創(chuàng)作意識(shí)有著密切關(guān)聯(lián)。嚴(yán)歌苓在復(fù)旦大學(xué)做過(guò)一場(chǎng)主題為《十年一覺(jué)美國(guó)夢(mèng)》的演講，她提到自己語(yǔ)言風(fēng)格時(shí)，毫無(wú)保留地說(shuō)“時(shí)常翻閱《紅樓夢(mèng)》和中國(guó)古典詩(shī)詞是造成這一風(fēng)格的主要原因”。[4]而在美國(guó)多年的生活，也促成她對(duì)英語(yǔ)的書寫借鑒?！皩W(xué)英語(yǔ)使我用詞更簡(jiǎn)練了。英語(yǔ)中的動(dòng)詞十分豐富，有動(dòng)感?！盵5]就語(yǔ)言的形態(tài)結(jié)構(gòu)講，英語(yǔ)采取了一種立體建構(gòu)的方略，而漢語(yǔ)采用的是一種線型流水的式樣。英語(yǔ)句子以主語(yǔ)和限定動(dòng)詞為主干，然后運(yùn)用關(guān)系詞將各種成分附加在主干上，形成了一種以動(dòng)詞為中心的空間結(jié)構(gòu)體。漢語(yǔ)注重的是語(yǔ)言的自然鋪排，文從字順，句子組合主要靠語(yǔ)序和意合，缺乏明確的形態(tài)標(biāo)記，因此句子一長(zhǎng)必然給人的識(shí)讀帶來(lái)困難，所以她在不破壞基本語(yǔ)法規(guī)律的前提下，在語(yǔ)義內(nèi)容和邏輯范疇內(nèi)，從古典文學(xué)、英語(yǔ)書寫特點(diǎn)中，大膽有效地借鑒嘗試，做了最大可能的顛覆和發(fā)揮，給讀者帶來(lái)新奇、犀利的文字。從間接的角度看，嚴(yán)歌苓小說(shuō)的選材有“非主流”的傾向，她之所以愛(ài)寫邊緣人，源自自己的身份確認(rèn)：和他們是同類。這些，都造就了她思考的非主流，所以我們還可以把她小說(shuō)中詞語(yǔ)的超常搭配看成是心理超常的產(chǎn)物。

[1]康慨．用中文，還是用英語(yǔ)寫作？[N]．中華讀書報(bào)，2008-07-24(11)．

[2]畢小紅．論《圍城》中由超常搭配體現(xiàn)出的語(yǔ)言陌生化現(xiàn)象[J]．現(xiàn)代語(yǔ)文(語(yǔ)言研究)，2009(6)：20．

[3]干琛艷．白話文寫作不如文言文？[N]．新聞午報(bào)，2006-06-28(13)．

[4]莊園．女作家嚴(yán)歌苓研究[C]．汕頭：汕頭大學(xué)出版社，2006:237-241.

[5]伊離．沒(méi)有優(yōu)越感：走近嚴(yán)歌苓[EB/OL]．http://www.saohua.com/shuku/yangeling/g063.htm.

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(責(zé)任編輯：宋瑞斌)

BriefDiscussionontheWordCollocationUsedinYanGeling'sNovels

Jiang Wanqin

The extraordinary collocation of words can be found in YanGeling's novel, which is mainly embodied in four kinds of syntactic structures----the subject-predicate structure, modification-center structure, verb-object structure and verb-complement structure. And this characteristic in word collocation is largely contributed to her life experience and her creative consciousness.

Yan Geling's novel; extraordinary collocation of words; causes

江婉琴，講師，黃山學(xué)院文學(xué)院，安徽·黃山。郵政編碼：245041

黃山學(xué)院科學(xué)研究項(xiàng)目(2008xsk004)

1672-6758(2012)01-0133-2

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