劉劍 祁曉菁 李媛

[摘要]新聞現(xiàn)場具有不可逆轉的特點。因此電視新聞要取材在先，保證全程開機，因為誰也無法預知會發(fā)生什么情況，會出現(xiàn)什么結果；要根據(jù)現(xiàn)場情況的新變化，隨機編排新聞結構；注重記錄過程，以還原新聞的發(fā)生經(jīng)過，取得更好的新聞效果。

[關鍵詞]電視新聞現(xiàn)場開機紀錄

一、電視現(xiàn)場新聞的特點

記者是電視采訪的主體，而電視采訪的客體則，是現(xiàn)場。

什么是現(xiàn)場?現(xiàn)場是指新聞事件發(fā)生的真實時間和真實空間；現(xiàn)場是電視采訪的核心。是電視記者采訪的直接客體。

電視采訪所面對的現(xiàn)場有以下兩種情況：一是新聞事件正在發(fā)生的地方：二是由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場，如人物專訪、對現(xiàn)象類新聞的采訪等。也就是說，這些事件和場面，如果記者不出現(xiàn)就不會發(fā)生，比如，專訪國家元首、演藝界明星等。

在電視采訪中。記者不僅要到現(xiàn)場，而且要拍攝下現(xiàn)場正在發(fā)生的事件畫面才行?？梢哉f，缺失現(xiàn)場的電視新聞不是真正意義上的電視新聞?，F(xiàn)場的重要性就在于它是新聞發(fā)生的真實時空，它負載著生活的真實，因而也是歷史的真實，它讓所有在場的記者不自覺地肩負起了記錄歷史的神圣使命。

電視采訪中的現(xiàn)場具有以下幾個特性：(1)稍縱即逝，不可逆轉；(2)不斷變化，隨時發(fā)展；(3)現(xiàn)場信息的全方位性和記錄現(xiàn)場的選擇性。

以上三個特性給電視采訪工作帶來了難度和挑戰(zhàn)。無論是電視新聞還是紀錄片，凡屬非虛構類電視節(jié)目的采訪，其現(xiàn)場取材的基本觀念都是一致的。這就是“紀實”。

電視采訪是以現(xiàn)場為核心的紀實，一則電視報道的主體素材應該在現(xiàn)場完成，并以現(xiàn)場的圖像信息為主。帶機采訪是電視采訪的重要特征。電視記者的采訪活動以攝像機為核心展開。離開攝像機，電視采訪所獲得的素材就失去了電視特色。從方法上說，以攝像機為中心的電視現(xiàn)場取材方式，其基本要點是向未知取材、隨機結構和記錄過程。

二、提前取材：無法預知會發(fā)生什么

文字采訪可以等待事件進程有了結果才寫稿，而電視采訪不同：事件一結束，采訪也就失去了可以攝錄的內容。

比如，電視記者拍攝航天飛機升空。沒有人會預知結果如何，從理論上說，成功和失敗的幾率各是50％。電視記者要想記錄，就不能空手等待已知的發(fā)生，而是在發(fā)射之時提前開機拍攝。所以說，向“未知”取材、動態(tài)地記錄鏡頭前正在發(fā)生的事件是電視記者惟一的選擇。電視紀實的魅力也在于記者與觀眾一起去探知未來，這也正是電視媒介呈現(xiàn)出獨特的真實感的原因。

2006年6月26日。三峽圍堰爆破拆除。電視直播中，一陣密集的“噼啪”巨響，巨大的堰塊依次匍匐人江，水花飛濺。三峽工程圍堰就成功爆破了。爆破結束后，記者在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)有一塊堰塊沒有倒下，是因為水下的40發(fā)雷管中有一枚沒有爆炸所致。后來只有采取水下爆破的方式予以拆除。而這一情況是誰都沒有料到的，包括工程技術人員、記者和觀眾。大家反而覺得真實可信。

向“未知”取材，攝像師必須掌握好最佳的開機和關機的時機，以確保記錄到新聞現(xiàn)場的重要的真實的動態(tài)畫面。對于攝像師來說?！安皇r機”地記錄稍縱即逝的現(xiàn)場動態(tài)畫面是最大的難題，也是對攝像師新聞素質的極大考驗。

一般來說，準確把握開機時機要注意以下一些主要情況：

1，在很多新聞事件的拍攝現(xiàn)場，電視記者無法預知將會發(fā)生什么，因此。要拍到有價值的電視畫面就需要耐心等待時機。

中央電視臺《新聞30分》記者為了拍攝一家造紙企業(yè)違反國家規(guī)定，向淮河隨意排放未經(jīng)處理的污水的畫面，幾名記者在企業(yè)后門一條河溝的小船里埋伏了幾天幾夜。

2005年。湖北電視臺記者采訪路過中北路時發(fā)現(xiàn)路面有一個大坑，可是在大坑周圍卻沒有任何提示標志。由于是晚上，路上車輛不多車速較快，視線又不好，很多車輛未發(fā)現(xiàn)此處的大坑，因此通過時都出現(xiàn)不同程度的險情。出于安全考慮。記者決定在此拍攝記錄車輛通過情況。當一輛的士快速通過大坑時，由于劇烈的顛簸。將車輪上的金屬蓋震脫并像飛輪一樣飛上人行道，差點傷到路人。這樣的現(xiàn)場畫面極具說服力。

2，突發(fā)事件中。要開機進現(xiàn)場。

由于現(xiàn)場稍縱即逝的特性，在那些突發(fā)事件面前，記者常常感到力不從心。比如那些突發(fā)的爆炸、刺殺、車禍、空難等意外事故，這些事件會在瞬間發(fā)生，也在瞬間消失。對于電視記者來說，不在新聞現(xiàn)場要想拍到這樣的瞬間畫面實屬不易。但是當那些意外事故發(fā)生后，記者能夠把握的一點的是迅速趕往事發(fā)現(xiàn)場?？偟膩碚f，突發(fā)事件的現(xiàn)場，在短時間還會保留一些采訪線索和可以記錄的形象信息，比如當事人、目擊者等；現(xiàn)場的一些事件可能仍在繼續(xù)，比如救護、逃生等場面。

拍攝突發(fā)事件時。電視記者要開著攝像機進入現(xiàn)場。突發(fā)事件中，每一秒鐘都是寶貴的。記者進入現(xiàn)場碰到的任何畫面都可能隨時消失。記者有必要把每一個可能節(jié)省時間的辦法用上。

一名電視記者在趕往外事活動的采訪途中，突然遭遇一匹驚馬，記者面對這一突發(fā)事件，在還不清楚事情原委的情況下，就已經(jīng)開機了，拍攝下《警察奮力攔驚馬》的全過程：狂奔不止的驚馬、奮力躍上馬車的交警、騎摩托追趕驚馬的警察、奮力跳上馬背的青年、緊緊拉住韁繩的手……由于提前開機，這一切的畫面都被電視記者攝人鏡頭中。這部搶拍的作品《警民奮力攔驚馬》獲當年全國電視新聞一等獎。

3遇到突發(fā)情況要下意識地不關機。

北京電視臺拍攝的紀錄片《中國母親》系列中，《一個農村母親和她的三個孩子》一集主要表現(xiàn)一位山區(qū)母親含辛茹苦培養(yǎng)三個孩子上大學的故事。片中的一個段落是拍攝小女兒從學?；丶?，買了點酒菜和母親、記者一塊吃飯、聊天。正聊得起勁，突然停電了。這時，攝像師頭腦非常清醒，并沒有因此而停機。攝像機繼續(xù)記錄著記者和母女倆在黑暗中持續(xù)的對話，聲音占據(jù)了整個畫面，一直到母親劃亮一根火柴。點亮油燈，畫面上重新出現(xiàn)他們的身影，攝像機也沒有停止。攝像師懂得這種意外的情境具有的特殊生活情趣，畫面生動、鮮活、真實、自然。

三、隨機結構：新聞現(xiàn)場時有變化

隨機結構是指在電視采訪過程中，記者要以生活和事件自身的發(fā)展邏輯來結構素材、發(fā)展情節(jié)、調整主題。

以電視新聞《撤離，提前了半小時》(全國電視新聞一等獎)為例：

解說：8月26日，記者獲悉救災部隊當天19點撤離澧縣，18點45分記者趕到部隊駐地云市中學。

群眾甲：你們來遲了，部隊已經(jīng)走了十多分鐘了……

解說：告別這些主動為部隊送行的群眾，我們調轉車頭，以每小時一百多公里追趕部隊，這組鏡頭是我們在臨澧縣修梅鎮(zhèn)拍攝的，這時已是19點30分了。記者截住前面的指揮車，采訪了廣州軍區(qū)某高炮旅旅長、澧縣救災部隊副指揮江明坤中校。

江中校：我們到這里參加澧縣抗洪救災已經(jīng)一個月了，今天我們走，本來指揮部安排我們7點出發(fā)，但我們考慮當?shù)攸h政機關工作很忙，來的人會很多，所以6點就出發(fā)了……為了不打擾政府和人民群眾的正常工作和生活，決定提前撤離。

拍攝這條新聞的記者原來打算去現(xiàn)場拍攝的內容是送別的場面：軍地雙方領導講話、地方領導向部隊贈送錦旗之類的感謝品：群眾依依送別……但是，記者到現(xiàn)場一看，部隊已經(jīng)提前撤離。情況出現(xiàn)了意想不到的變化。

其實，這時候，真正的新聞事件才剛剛開始發(fā)生，因為它是無法預料的。記者到了現(xiàn)場，仍然開機拍攝，采訪群眾。接下來的事情就是發(fā)展新聞線索、調整采訪主題了。兩位記者以每小時一百公里的時速追趕部隊，一路上喇叭長鳴，不斷超越軍車，并一路及時開機拍攝，這些畫面使這條新聞具備了濃厚的電視特點：有現(xiàn)場、有氣氛、有過程、有懸念，能吸引人看下去。這時，記者最初的采訪主題“軍民送別魚水情深”已經(jīng)發(fā)展為“人民軍隊一心為民著想，不給老百姓添麻煩”，如此一來，這條新聞的內涵更深。超越了預定的傳播效果。

很多電視采訪中還會出現(xiàn)預定采訪主題全盤改變的情況，它同樣使電視報道的特點和優(yōu)勢得以充分體現(xiàn)。山西電視臺記者計劃拍攝一條“集貿市場發(fā)展迅速”的新聞，采訪中記者發(fā)現(xiàn)：在熙熙攘攘的集貿市場里，許多個體攤位前都有無人看管、衣衫不整的兒童，記者馬上改變了拍攝計計劃，通過采訪，最后拍出的新聞《太原市個體工商戶超計劃生育嚴重》獲全國優(yōu)秀電視新聞一等獎。

隨機結構的核心是：按照生活自身的邏輯結構情節(jié)，調整報道主題，記者不能先人為主，不能以自己的想象代替生活的真實。四、記錄過程：還原新聞的發(fā)生

在電視采訪的現(xiàn)場，事件和情節(jié)往往是新聞構成的主體。事件和情節(jié)是以流動的過程展現(xiàn)在攝像機前的。對于電視采訪來說，事件和情節(jié)由過程和關鍵環(huán)節(jié)組成。

1，過程與關鍵環(huán)節(jié)。

成都電視臺記者拍攝的《吸毒父親八樓窗口倒提女兒》中，一名吸毒父親倒提起三歲女兒坐在九樓的窗沿上，三個多小時后，吸毒男由于體力不支搖搖晃晃，小女孩大半個身子懸掛在空中，隨時都可能墜地喪生。地面黑壓壓的人群中有的擔心流淚，有的議論紛紛。消防隊員不顧危險采用多套方案奮力搶救，最終女孩脫險，電視機前的觀眾懸在半空的心終于放下了。如果該新聞沒有翔實的記錄過程。就不會有這么真實效果打動人心。

過程是指事情發(fā)生、發(fā)展的真實的生活流程，它是電視報道中情節(jié)和故事的載體。真實過程的記錄構成電視采訪必不可少的特性。

電視采訪中的過程可以是持續(xù)相當長的一段生活，比如紀錄片《舟舟的世界》，反映的是一個智障兒童相當長的一段生活流程(光拍攝時間就長達一年多)，也可以是短時間內鏡頭前發(fā)生的故事，比如《吸毒父親八樓窗口倒提女兒》就是一段很短的時間(幾個小時或數(shù)分鐘)。

在采訪中，還有一類過程是電視所獨有的，這就是電視記者現(xiàn)場采訪的過程。在很多追蹤式或無法預知的突擊拍攝中，由于采訪的過程自身負載了很多重要信息，于是，記者自身的工作過程也成為必要的記錄對象。

如湖北衛(wèi)視記者拍攝的獲獎新聞《掛牛頭賣的什么肉》中，記者成為新聞調查的現(xiàn)場當事人。沒有記者，就沒有新聞的發(fā)現(xiàn)和報道的形成，記者于是理所當然地成為了記錄對象。，

在過程的記錄中，關鍵環(huán)節(jié)是電視記者記錄的要點，它們有的是事件的結果，有的是事件的高潮，有的是故事的轉折點，它們對記錄一個完整的事件十分重要，在電視報道尤其是新聞片的拍攝中必不可少。缺少了關鍵環(huán)節(jié)，事件就是殘缺的，或者是邏輯斷裂的。

電視新聞《長海醫(yī)院為一幼兒取出誤食金戒指》中的畫面從醫(yī)生下胃鏡開始，直至從幼兒肚子里被鉗出，記者的鏡頭緊緊跟蹤。以上這些都是過程。當戒指被取出的瞬間，鏡頭推上去尋找那枚戒指，焦點剛開始是虛的，慢慢調實了。觀眾這才看清了取出的戒指，期待的心理得以放松。最后的瞬間是事件的關鍵環(huán)節(jié)。

關鍵環(huán)節(jié)必須是在過程之中。在過程的鋪墊和余韻中，關鍵環(huán)節(jié)才會具有最大的視覺價值：在高潮點之后，也應該有一些動態(tài)的過程，讓觀眾有回味的時空。

2過程的意義。

在電視采訪中，如果“只看結果，不看過程”，同樣會歪曲“真實”的記錄。

電視采訪中，相對完整的過程具有以下功能：(1)過程承載故事和情節(jié)：(2)過程使采訪內容富含人文信息。

在相當長的一個時期里，中國的記者過多地注重“結果”的拍攝，而不重視“過程”，一定要等到知道結果才開機。其實，許多信息，如人的行為、人與人之間的關系、人的心態(tài)，在行為過程之間，在追求某個結果的過程中，會顯露得更為豐富和細膩。因此，對現(xiàn)場素材的選取應該有這樣的觀念：過程及內容，而不只是高潮點，不是結論式的內容。

3，過程的記錄。

對過程的記錄要求電視記者在接受采訪任務時就開始結構素材，動態(tài)地接近事件的中心和高潮點，事件發(fā)展中要堅守崗位，不能隨意離開現(xiàn)場和失去對事件中心人物的關注。

在電視采訪過程中，如果被攝主體十分重要，那么他的一言一行都可能負載豐富的意義，具有較高的記錄價值，(比如胡錦濤、溫家寶來湖北調研)。這時記者需采取全程跟蹤拍攝。如獲獎新聞《溫家寶進農家》，如果不是記者全程跟蹤拍攝，就可能漏掉在農家中那些精彩的對話。

全程跟蹤式的拍攝，是指不僅記者時刻緊跟被攝主體，攝像機鏡頭也要時刻對準其人其物，隨時記錄眼前發(fā)生的一切。

全程跟蹤拍攝是故事情節(jié)完整性的保證，也是記錄事件發(fā)展過程中各個細節(jié)的基本方法。