| 文 ·本刊實習記者 張夢星

從曾經(jīng)風靡亞洲的HOT偶像組合到新近打入西方市場的少女時代，從《藍色生死戀》到《大長今》再到如今熱播的《城市獵人》、《月亮懷抱太陽》，還有那些數(shù)不清的韓國明星，文化產(chǎn)業(yè)成為韓國走向世界的急先鋒。以偶像和韓劇為代表的韓國流行文化在讓人們耳目一新的同時，也為韓國帶來巨大的經(jīng)濟利益，增強了韓國文化在全球的影響力。

韓國的文化產(chǎn)業(yè)是一個寬泛的概念，包括了影視、音樂、游戲、動漫、演出、創(chuàng)意設計、傳統(tǒng)食品、工藝品、服飾等領域。隨著數(shù)字技術的興起和發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)進一步拓寬到多媒體軟件、網(wǎng)絡和手機信息服務等具有高附加值和高增長潛力的領域。

在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面，韓國是后來居上者，1996年以前，韓國文化產(chǎn)業(yè)還未走向海外。起步雖晚，其發(fā)展勢頭卻不可小覷，自1997年文化產(chǎn)業(yè)首次取得500萬美元的出口額以來，此后便不斷穩(wěn)步增長。到2005年，韓國文化產(chǎn)業(yè)出口達2.68億美元，2007年增至4.48億美元，2010年更是飆升到6.37億美元。據(jù)韓國銀行公布的數(shù)據(jù)，去年，韓國電影、電視劇、唱片等文化和娛樂服務領域的出口額達7.94億美元，創(chuàng)下歷史最高紀錄。同2010年相比，增幅達25%。

韓國貿易協(xié)會首席研究員洪志相說：“韓流熱潮并非一次性的熱潮，將有效激發(fā)韓國出口經(jīng)濟發(fā)展的新活力。”三星經(jīng)濟研究所研究員鄭泰洙也指出：“法國等發(fā)達國家最近才剛刮起‘韓流’旋風，因此估計韓流的經(jīng)濟效益將繼續(xù)猛增到驚人的地步?！?/p>

根據(jù)近日韓國銀行和知識經(jīng)濟部聯(lián)合發(fā)布的數(shù)據(jù)，2011年韓國的貿易額和國內生產(chǎn)總值分別為1.08萬億美元和1.12萬億美元，貿易依存度為96.9%。貿易依存度是貿易額占國內生產(chǎn)總值的百分比，是體現(xiàn)國家經(jīng)濟依賴貿易程度的重要指標，由此可見韓國經(jīng)濟極易受外界影響。

同時，韓國知識經(jīng)濟部公布了2012年第一季度原材料和零部件出口情況，受全球金融危機和國際油價居高不下等因素的影響，今年一季度，韓國原材料和零部件出口同比減少0.2%，為607億美元。其中，LCD、半導體等IT配件的出口形勢并不看好，出口同比減少5.2%。

在這種高度依存、且傳統(tǒng)出口項前景不容樂觀的背景下，流行文化產(chǎn)業(yè)被賦予了新的希望。

“文化立國”下的全發(fā)力

韓國文化產(chǎn)業(yè)之所以能取得迅猛發(fā)展，并在全球引起熱潮，與政府的前瞻性和民眾積極配合密不可分。

1993年，韓國政府首次提出“文化產(chǎn)業(yè)”的概念，決定將旅游、文化和藝術等進行商業(yè)化運作。上世紀90年代，韓國的傳統(tǒng)制造業(yè)在亞洲金融危機中遭受重創(chuàng)，政府更加意識到單一產(chǎn)業(yè)結構的脆弱性，開始探索多元化發(fā)展道路，尋找新的經(jīng)濟增長點。借此契機，韓國的文化產(chǎn)業(yè)也得到了進一步發(fā)展。1998年金大中總統(tǒng)上任后，提出了“文化立國”戰(zhàn)略，從政策、法規(guī)、組織和資金全方位扶持文化產(chǎn)業(yè)。

20世紀90年代起，韓國政府先后出臺并逐步完善了《著作權法》、《電影振興法》、《唱片錄像帶暨游戲制品法》、《出版與印刷振興法》等一系列法律法規(guī)，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供法律保障；同時設立文化產(chǎn)業(yè)振興院、廣播影像產(chǎn)業(yè)振興院、軟件振興院等機構（后整合為韓國文化振興院），承擔人才培養(yǎng)、產(chǎn)品開發(fā)、流通營銷、吸引投資和促進出口等職責。

在財政上，韓國政府每年投入約2,000億韓元的專項資金支持文化項目建設，今年這一數(shù)字有望增至2,500億韓元。雖然數(shù)額并不巨大，但關鍵作用在于以此刺激民間投資者對這些項目的信心，社會資金才是真正的“大股東”。韓國文化院院長金翼兼就曾表示，“我們所有的文化產(chǎn)業(yè)都是民間主導的，目前，在韓國，所有的民間劇場、會展機構、出版界、電影公司幾乎都由民間來運營。政府給予強大的政策和資金支持?！?/p>

韓國還十分重視相關人才的培養(yǎng)，很多大專院校均開設有文化產(chǎn)業(yè)相關的專業(yè)，學制從專科到本科再至研究生，這些人才儲備能適應市場各層次需求，給韓國文化產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供了強有力的保證。

另有一些針對傳統(tǒng)文化保護和傳承的措施，無一例外的體現(xiàn)著各方對于文化產(chǎn)業(yè)的關注。如對含有本民族的藝術形式加以補貼；舉辦“文化遺產(chǎn)年”、“旅游年”等活動宣傳韓國文化；鼓勵人們近距離體驗民族文化，如對所有國立公園免費或低價開放，由政府財政補貼景區(qū)門票收入，首爾宗廟的門票僅為1,000韓元（約合5.5元人民幣），就連久負盛名的景福宮，門票也不過3,000韓元（約合16.7元人民幣）。

影視叩開世界之門

韓國景福宮

在所有文化產(chǎn)品中，影視作品是人們最先感知韓流的載體。早在2000年前后，韓國一批優(yōu)秀影視劇如《藍色生死戀》、《夏娃的誘惑》等便引入中國，而2005年《大長今》的開播，使這股韓流達到頂峰。在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達的今天，網(wǎng)絡上各類韓劇更是讓人目不暇接。

同其他國家相比，韓國影視行業(yè)擁有很多優(yōu)勢。

一方面，傳統(tǒng)文化為韓國電影產(chǎn)業(yè)提供了素材和文化上的認同；另一方面，IT產(chǎn)業(yè)、技術業(yè)的飛速發(fā)展則為影視業(yè)提供了重要的技術支持，兩方面緊密結合使得韓國影視業(yè)迅速成為文化產(chǎn)業(yè)的領軍者。

從影視制作來看，韓國電影作品以原創(chuàng)為主，重視題材的新穎和深度，而電視劇則較多地從小說、漫畫、游戲等改編，兩者各成一派，卻又相互補充，總能吸引觀眾眼球。此外，韓國電影人非常注重敘述方式等方面的創(chuàng)新，這一點從剛剛上映的《晚秋》中便可略見一斑。

政策方面，為了給電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展打下良好基礎，2000年后，韓國將電影產(chǎn)業(yè)確定為文化產(chǎn)業(yè)一個重要發(fā)展方向。韓國貿易保險公社特別成立了“電影產(chǎn)業(yè)支援基金”，用來扶持或幫助那些新導演以及獨具創(chuàng)作風格的電影，從而保證了韓國電影產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展和創(chuàng)新力。

資金運營上，韓國影視業(yè)也有法寶。在韓國電影產(chǎn)業(yè)的資本運營中，電影制作費用主要來自各大投資公司。在政府的引導下，大企業(yè)逐漸成為投資人，這使電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和銷售都有了顯著的改善。自2011年，韓國斥資167億韓元支援數(shù)字文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，并計劃采取大企業(yè)出資60%、政府與中小企業(yè)各出20%的模式，3年內另投資5,000億韓元，雄心勃勃要在3年內年成為亞洲3D市場龍頭、5年內躋身全球3D市場前五。

此外，韓國電影振興委員會的報告顯示，為提高韓國電影票房收入，韓國電影營銷中市場宣傳費用支出不斷增加。隨著網(wǎng)絡不斷發(fā)展，網(wǎng)上合法下載的規(guī)模也在不斷擴大，這使韓國電影附加產(chǎn)品銷售渠道不斷擴大，銷售量呈增加趨勢。

說起韓國產(chǎn)業(yè)的成功，還有一點不得不提，“韓國人珍視節(jié)儉、投資、勤奮、教育、組織和紀律，文化是韓國經(jīng)濟實現(xiàn)騰飛的重要推手。”美國著名學者塞繆爾·亨廷頓（Samuel Huntington）說。