王滿金 陳紹飛

（百佳陶瓷 景德鎮(zhèn)市 333000）

隨著時(shí)代的繁榮昌盛，人們?cè)诒ＷC了基本的物質(zhì)基礎(chǔ)之后，對(duì)于精神文明的追求就越來越高。中國畫、油畫、陶瓷等藝術(shù)品而不斷地受到人們的收藏與喜愛，其中陶瓷備受人們喜愛。中國因陶瓷而得名“china”，聞名中外，可想而知陶瓷文化對(duì)于中的意義可想而知。

景德鎮(zhèn)擁有制瓷最主要的礦產(chǎn)瓷石和高嶺土，因此而有了得天獨(dú)厚的先天條件。景德鎮(zhèn)的高嶺土在國際陶瓷界都具有影響，這也正是促使景德鎮(zhèn)瓷文化迅速發(fā)展成“瓷都”的重要原因之一。陶瓷被稱作為最神奇的藝術(shù)品之一，是土與火相結(jié)合的一門藝術(shù)，顏色釉在高溫的作用下，發(fā)生奇妙的變化，產(chǎn)生多彩多姿、變化莫測(cè)的色彩。

陶藝家們可以在瓷坯上隨意發(fā)揮自己的創(chuàng)作意念并完美的展現(xiàn)個(gè)人的繪畫風(fēng)格，他們從未停下對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的追求，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷地的創(chuàng)新，這是新一代陶瓷藝術(shù)家最本色的特質(zhì)，他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作的空間里自由發(fā)揮、以繼承傳統(tǒng)為基點(diǎn)融入自己的想法并不斷創(chuàng)新。在這里我要跟大家淺談的是我對(duì)高溫色釉山水畫的探索新發(fā)現(xiàn)，帶給大家全新的創(chuàng)作理念。

一、細(xì)化顏色釉的分布范圍

不同的創(chuàng)作手法可以創(chuàng)作出不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，將傳統(tǒng)的顏色釉在手法處理上細(xì)致化即在創(chuàng)作時(shí)描繪點(diǎn)染出不同的效果。

我們都知道高溫色釉是景德鎮(zhèn)的四大名瓷之一，其以色彩豐富晶瑩剔透博得人們的喜愛，它具有很強(qiáng)的流動(dòng)性，具有“入窯一色、出窯萬變”的特質(zhì)，因此認(rèn)識(shí)和掌握這些性能，對(duì)我們陶藝工作者至關(guān)重要。

要認(rèn)識(shí)和掌握這些性能，首先，需要陶藝工作者本身對(duì)其料性有一定的了解，在使用釉料的厚薄度上要有一定的把握。其次，要不斷提高自身的藝術(shù)技巧和個(gè)人修養(yǎng)，當(dāng)然需要一定的經(jīng)驗(yàn)積累，需要在長(zhǎng)久的實(shí)踐工作中不斷的吸取經(jīng)驗(yàn)。最后，當(dāng)然是把握好瓷器的燒制溫度。

綜合以上幾點(diǎn)原因，我深刻地明白一點(diǎn)要想做好顏色釉并不是件容易的事，但一切都是有規(guī)可尋的，通過不斷的實(shí)踐，我終于找出了一條適合自己創(chuàng)作的繪畫之路。在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，掌握好釉的厚薄度，將色釉的分布范圍細(xì)化到點(diǎn)、線上，帶來不同的視覺效果，用顏色釉料創(chuàng)作出類似粉彩山水的繪畫意境。釉料越薄，相對(duì)比較好掌握其流動(dòng)性，同時(shí)又能很好的發(fā)揮顏色釉的特性，使出窯作品帶給大家耳目一新的感覺，它不僅具有了基本的顏色釉風(fēng)格同時(shí)兼?zhèn)淞祟愃品鄄噬剿漠嬅婷栏小?/p>

二、結(jié)合陶瓷美術(shù)家王云泉之“王派山水”及中國國畫的繪畫風(fēng)格

中國人對(duì)山水畫擁有這深厚的感情沉淀，人們的山水畫情節(jié)促使了山水畫市場(chǎng)的繁榮。在山水畫的領(lǐng)域當(dāng)中出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的繪畫大師，他們將山水的剛?cè)嶂腊l(fā)揮的淋漓盡致。我的畫風(fēng)深受陶瓷藝術(shù)家王云泉的影響，眾多作品中都融入了“王派山水”的繪畫風(fēng)格。王云泉的山水瓷畫作品，純粹繼承了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩山水瓷工藝，用筆設(shè)色一脈相承，瓷畫國畫交相研習(xí)，大幅題材多以黃山、廬山、井岡山為主，其代表作品《寒林牧歸圖》4尺8瓷板景致美麗，情趣盎然，描繪了藍(lán)天白云下，柳蔭道幽，牧童戲歸的江南山野風(fēng)光，受到行家好評(píng)。作品《廬山》以其色澤鮮明沉穩(wěn)，用筆洗練利落，暈色柔和清明，陳列于北京飯店，受到國際友人的贊譽(yù)。

我深受其啟發(fā)，創(chuàng)作最重要的因素之一就是要保證自己有豐富的創(chuàng)作源泉，我曾多次在景德鎮(zhèn)、樂平兩地的多處山野風(fēng)物，親臨描繪，祖國的秀麗山川，也涉足摹寫。幾十年寫生活動(dòng)，不僅陶冶了自己的情懷，也豐富了自我的創(chuàng)作源泉。

高溫顏色釉山水裝飾手法隨意且富于變化，有多種表現(xiàn)方式，因?yàn)槊總€(gè)人的創(chuàng)作手法，個(gè)人風(fēng)格和想像力不同，藝術(shù)功力和修養(yǎng)的不同，所以產(chǎn)生的作品也各不相同，我的畫不僅繼承了陶瓷美術(shù)家王云泉之“王派山水”的繪畫風(fēng)格，同時(shí)也吸收了中國國畫的繪畫理念。

在創(chuàng)作山水畫時(shí)將上部分勾出遠(yuǎn)山的輪廓，用筆可以大膽，自由灑脫，熟練的用釉料可以像國畫墨一樣用皴擦的技法，增加樹木山石房子等客觀景物的層次和立體感。采用工筆兼寫意近的創(chuàng)作手法，使得進(jìn)景和遠(yuǎn)景產(chǎn)生大小，粗細(xì)，工寫，拙與巧的變化，拉開視覺效果，做到既工細(xì)，又不板，增加筆墨情趣和山水的意趣，形成自己的風(fēng)格。

三、 將釉色、畫面、器型統(tǒng)一

之所強(qiáng)調(diào)將釉色、畫面、器型相統(tǒng)一是因?yàn)槲覀兇蠹叶剂私?，只有做到三者相結(jié)合才能創(chuàng)造出一件堪稱完美的作品來。不同的釉色可以搭配不同的畫面風(fēng)格，而器型則決定了畫面的繪畫風(fēng)格，三者相輔相成，只有將三者完美的結(jié)合，方能充分體現(xiàn)釉色本身的美感并恰如其分地表現(xiàn)出顏色釉的天然麗質(zhì)，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)顏色釉高雅的審美情趣。

綜合以上所述，我們創(chuàng)作最終宗旨是讓觀賞我們作品的觀眾可以真切地從作品當(dāng)中感受到我們所傳達(dá)出的一種對(duì)自然山水的主管意境，達(dá)到美的享受。我們需要不斷的自我提升，將自我情感融入畫中并表現(xiàn)出來，借筆來表達(dá)自己的胸襟情懷、怡情冶性顯示出筆墨意趣的情感。對(duì)高溫色釉繪畫創(chuàng)作的實(shí)踐加上自己的創(chuàng)新理念，并根據(jù)畫面需要采取不同的施釉方法，使之符合現(xiàn)代審美需求，才能邁出當(dāng)代人堅(jiān)實(shí)而創(chuàng)新的腳步。