李可榮 黃 駿

（江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn)市 333000）

新粉彩花鳥(niǎo)的分期及藝術(shù)特征

New pastel colors of flowers and birds stages and artistic characteristics

李可榮 黃 駿

（江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn)市 333000）

民國(guó)瓷業(yè)在動(dòng)蕩的局勢(shì)下日漸蕭條，新粉彩花鳥(niǎo)產(chǎn)生于民國(guó)初年，以“珠山八友”為代表的個(gè)性張揚(yáng)、學(xué)養(yǎng)深厚的藝術(shù)家成為了新粉彩花鳥(niǎo)興盛期的核心主體。本文主要介紹了新粉彩花鳥(niǎo)的分期及藝術(shù)特征，以期從不同的角度讓人們了解新粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)瓷畫。

一、新粉彩花鳥(niǎo)概述

淺絳彩因工藝缺陷而日漸走向式微，民國(guó)初年，景德鎮(zhèn)文人瓷藝家重新選擇粉彩作為陶瓷繪畫的載體。新粉彩也就在動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生。新粉彩一說(shuō)是相對(duì)于傳統(tǒng)粉彩而言。就時(shí)間上，傳統(tǒng)粉彩起于康熙晚期，興盛于雍正、乾隆時(shí)期。新粉彩出現(xiàn)于中國(guó)封建社會(huì)的最后時(shí)期——民國(guó)初年。從工藝和用彩看，新舊粉彩瓷基本上是完全一樣，新粉彩繼承了傳統(tǒng)粉彩的工藝技術(shù)，但學(xué)習(xí)了晚清淺絳彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出文人繪畫的意境。

新粉彩花鳥(niǎo)也在歷史的推進(jìn)下，在陶瓷藝術(shù)家的努力下有了全新的面貌?！爸樯桨擞选敝忻恳晃惶沾伤囆g(shù)大家都為新粉彩花鳥(niǎo)的發(fā)展作出相應(yīng)的貢獻(xiàn)，劉雨岑獨(dú)創(chuàng)粉彩“水點(diǎn)桃花”技法，設(shè)色自然生動(dòng)，活潑可愛(ài)。專攻梅花的田鶴仙所繪梅花色調(diào)清雅，構(gòu)圖極盡巧思。王大凡曾寫詩(shī)稱道：“山水清暉成一格，梅花作出更無(wú)雙?！?/p>

二、新粉彩花鳥(niǎo)分期及時(shí)代人物

新粉彩花鳥(niǎo)瓷繪藝術(shù)家，他們當(dāng)中個(gè)個(gè)身懷絕技，各擅所長(zhǎng)。如“八友”之一劉雨岑獨(dú)創(chuàng)水點(diǎn)桃花，拓展了新粉彩花鳥(niǎo)的表現(xiàn)技法；精擅于表現(xiàn)秋日花鳥(niǎo)之景的程意亭，研究出鮮艷柔美的新粉彩色料；田鶴仙的梅花神清氣爽、文氣沛然。他們均為新粉彩花鳥(niǎo)的發(fā)展起了極大的推動(dòng)作用。

早期，約在20世紀(jì)初，一些先行的花鳥(niǎo)畫家致力于新粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)創(chuàng)作，在這些瓷器載體上將花鳥(niǎo)藝術(shù)表現(xiàn)得相當(dāng)成功。新粉彩花鳥(niǎo)的代表人物有鄱陽(yáng)畫家潘匋宇。潘匋宇的新粉彩花鳥(niǎo)瓷畫上追宋、元筆墨，筆法清麗，設(shè)色精細(xì)淡雅，將花鳥(niǎo)繪畫精神靈活地展現(xiàn)至瓷上。

中期，相當(dāng)民國(guó)中期，新粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)家們?nèi)缬旰蟠汗S般崛起，盛況空前?；B(niǎo)科是粉彩藝術(shù)主要的表現(xiàn)題材，以“珠山八友”為代表的新粉彩藝術(shù)家所繪幾乎涵蓋所有的花鳥(niǎo)題材，“珠山八友”的成員基本都有涉及粉彩花鳥(niǎo)領(lǐng)域，并有大量的作品存世。

“珠山八友”中最年輕的成員劉雨岑，1921年畢業(yè)于饒州江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校飾瓷科。曾師從于潘勾宇（一說(shuō)為潘陶宇）。1922年來(lái)到景德鎮(zhèn)繪瓷，精研粉彩花鳥(niǎo)。其獨(dú)創(chuàng)的水點(diǎn)桃花，對(duì)新粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。傳統(tǒng)的粉彩花卉洗染法都需以玻璃白打底，之后以洋紅等染出濃淡層次。而劉雨岑自創(chuàng)用含料的水筆點(diǎn)染出花頭，色彩濃淡有致，技法獨(dú)到，顯示出純熟高超的國(guó)畫功底。代表作品有新粉彩花鳥(niǎo)圖瓷瓶，構(gòu)圖別出心裁，疏密有致，形成清新雅麗的藝術(shù)風(fēng)格。

“八友”中的程意亭亦擅于新粉彩花鳥(niǎo)題材，曾拜師于海上浙派畫家程瑤笙大師學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)繪畫。程意亭一生勤于筆耕，留下大量廣為世人傳頌的粉彩花鳥(niǎo)佳作，其中為數(shù)頗多的秋日殘荷之圖景，從形式到內(nèi)容都具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。據(jù)說(shuō)程意亭是一位非常講究之人，對(duì)于當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上的繪瓷顏料并不滿意，曾親自調(diào)制色料。調(diào)配出俏麗清爽的色彩，為其工寫兼?zhèn)涞姆鄄驶B(niǎo)畫更添風(fēng)采。

“珠山八友”之畢伯濤，前清秀才，早年師從鄱陽(yáng)畫家張?jiān)粕?，至景德?zhèn)后專攻粉彩花鳥(niǎo)。其繪畫風(fēng)格習(xí)承畫家新羅山人。粉彩花鳥(niǎo)作品以表現(xiàn)靈動(dòng)可愛(ài)的禽鳥(niǎo)和色彩艷雅的花卉為特色。其代表作品瓷板畫《花鳥(niǎo)圖》，采用折枝式構(gòu)圖，一棵紫藤斜出，花葉間相互纏繞，兩只飛燕嬉戲于枝頭，引來(lái)另一只由上而下飛撲而至。好一幅熱鬧自在的祥和春日之景，紫藤花鮮艷奪目，枝頭上又添新綠，紅綠映襯，給人悅?cè)诵木车囊曈X(jué)享受。作者于瓷板左下方空處題跋和衿印，詩(shī)書畫印相結(jié)合，展現(xiàn)出清新雅致的文人繪畫意境。

田鶴仙，號(hào)荒園老梅，以粉彩梅竹為最具特色。田老甚了梅花寒冬習(xí)性，將梅花傲然氣度表現(xiàn)得淋漓盡致。所繪梅花構(gòu)圖極有新意，同時(shí)法度嚴(yán)謹(jǐn)，可謂疏可走馬、密不透風(fēng)。田老遺作中粉彩梅花多幅，格調(diào)頗高，“八友”之王大凡曾盛贊曰：“山水清暉成一格，梅花作出更無(wú)雙。”其代表作瓷板畫《紅梅》，并于右空白處題詩(shī)一首：“瑤林浮翠淡朦朧，遙望珠山隱見(jiàn)中。一夜東風(fēng)吹不散，曉看渾是碧紗籠。”這是田老自撰的七絕體詩(shī)，字句工整對(duì)仗，借助周遭之景抒發(fā)內(nèi)心愴然之情。民國(guó)文人瓷繪藝術(shù)家全面深厚的學(xué)養(yǎng)，是值得當(dāng)今陶瓷藝術(shù)家思考和學(xué)習(xí)的楷模。

鄧碧珊，擅畫魚藻。其善于大量西洋繪畫技法，所繪魚藻風(fēng)格秀麗，清新怡神。代表作瓷板《魚藻圖》，左側(cè)邊題跋一首：“硯端傾倒淋漓墨，筆底橫揮蕩漾波?；顫娪昔~添幾只，湊成圖畫不須多?！濒~藻似網(wǎng)紋鋪開(kāi)，隨水波自由飄動(dòng)，質(zhì)感強(qiáng)烈，以玻璃白暈染出淡淡的色調(diào)，極具立體效果。幾尾游魚穿梭魚藻之間，顯得頗為愜意。每條游魚的動(dòng)勢(shì)都不盡相同，顯示出“魚王”深厚的寫生能力。同時(shí)其書法挺拔勁秀，自成高格，詩(shī)體韻味悠長(zhǎng)，蘊(yùn)含趣味。

民國(guó)晚期，大約于1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之后，隨著戰(zhàn)火的不斷延伸，在民不聊生的境況下，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)出現(xiàn)萎靡之態(tài)，新粉彩花鳥(niǎo)也開(kāi)始日益走向衰敗。

三、新粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)特征

民國(guó)新粉彩是彩瓷的一個(gè)新品類，與傳統(tǒng)粉彩相比，在意境、工藝技法等方面新粉彩都有其鮮明突出的藝術(shù)特點(diǎn)，這也是粉彩花鳥(niǎo)科作為新粉彩藝術(shù)的一個(gè)共性。

新粉彩花鳥(niǎo)扎根于中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)繪畫藝術(shù)，將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的文人意境保留得非常完整。比如，田鶴仙所繪《紅梅》瓷畫，田老將紅梅作為寄托和宣泄內(nèi)心世界情感的載體，表明了作者客居他鄉(xiāng)的愴然心情。借物抒情，托物言志，這就是新粉彩花鳥(niǎo)畫藝術(shù)的意境所在。

從工藝技法而言，新粉彩花鳥(niǎo)畫深受海上畫派的影響。傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)以雍正、乾隆兩朝最為興盛，以宋元筆墨為所追摹本。新粉彩花鳥(niǎo)瓷藝家學(xué)習(xí)海派繪畫中吸取西畫的遠(yuǎn)點(diǎn)透視法，注重表現(xiàn)事物的遠(yuǎn)近關(guān)系和立體效果。

詩(shī)、書、畫、印是中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的一大特點(diǎn)。淺絳彩最先移植了國(guó)畫的這一表現(xiàn)形式，新粉彩花鳥(niǎo)畫隨之繼承了淺絳彩的繪瓷風(fēng)格。新粉彩花鳥(niǎo)畫家修養(yǎng)全面而深厚，詩(shī)歌、書法、畫技、鈐印都頗為精通，而每自題詩(shī)都恰如其分地表達(dá)出個(gè)性特點(diǎn)和內(nèi)心情感，并能達(dá)到韻律通達(dá)。新粉彩花鳥(niǎo)工藝程序直接延續(xù)傳統(tǒng)粉彩花鳥(niǎo)的工藝。但也有不同程度的創(chuàng)新，如“八友”之劉雨岑新創(chuàng)粉彩水點(diǎn)桃花。

在中國(guó)悠久的制瓷史上，新粉彩花鳥(niǎo)瓷畫家可謂藝術(shù)水平最高。他們是一個(gè)具有個(gè)性思想且修為全面的藝術(shù)家群體，并深受中國(guó)文人繪畫的影響，善于“洋為中用”，學(xué)習(xí)西方繪畫藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)。從某種意義上講，新粉彩花鳥(niǎo)瓷畫家引領(lǐng)了中國(guó)文人陶瓷藝術(shù)繪畫的發(fā)展方向。