“雪景山水”是近代景德鎮(zhèn)瓷畫(huà)裝飾藝術(shù)專(zhuān)門(mén)題材之一。雪景是大自然中奇特壯麗的景觀(guān)，它“不僅具有深邃的意蘊(yùn)、鮮明的時(shí)空和視覺(jué)深度，更在于精警拔俗的藝術(shù)魅力。”世人愛(ài)雪、賞雪，賦予雪以清白、純潔的高貴品質(zhì)，歷代文人墨客更以雪為題材吟詩(shī)作畫(huà)。陶瓷繪畫(huà)裝飾中的雪景山水，正是吸取了紙、絹畫(huà)中的雪景題材和技法，得以逐漸發(fā)展起來(lái)。雪景色彩少，畫(huà)技要求高。康熙末年粉彩受琺瑯彩影響產(chǎn)生以來(lái)，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家們便創(chuàng)造出以雪為題材的粉彩雪景繪畫(huà)技法，為雪景山水瓷畫(huà)裝飾打下了堅(jiān)實(shí)技術(shù)基礎(chǔ)。自清末民初流傳下來(lái)，以雪景著稱(chēng)的大師代有人出，著名“珠山八友”何許人就是其中一位。

一、何許人對(duì)粉彩雪景山水的貢獻(xiàn)

作為文人畫(huà)派在陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)上的承傳者和繼承人之一，何許人在陶瓷雪景山水藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中不懈努力，辛勤耕耘，終其一生探索瓷上雪景山水技法，可謂一株奇葩，獨(dú)樹(shù)一幟。他工藝上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白運(yùn)用于雪景山水之中，使之既有傳統(tǒng)填色的粉潤(rùn)效果，又具有畫(huà)意生動(dòng)的韻味。畫(huà)面彩料濃淡自如，雪色逼真，層次有度，高曠潔達(dá)，晶瑩剔透，意境恢弘深遠(yuǎn)，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相得益彰。在表現(xiàn)樓臺(tái)亭榭、畫(huà)梁雕柱時(shí)還賦予鮮麗的色彩，使之在清新淡雅中更顯耐人尋味，兼有工藝作品的精整工細(xì)和文人繪畫(huà)的寫(xiě)意抒情效果。作品小器大作，小中見(jiàn)大，賞心悅目，具有縮萬(wàn)象于方寸之間的無(wú)窮魅力。

何許人對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化兼收并蓄，追求審美意趣，反映時(shí)代風(fēng)貌的勤奮好學(xué)精神，不僅開(kāi)啟了景德鎮(zhèn)瓷上雪景山水畫(huà)之先河，成為時(shí)代的先聲，而且他將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結(jié)合在一起的雪景山水技法，已發(fā)展成為具有景德鎮(zhèn)特色的一個(gè)瓷繪體系。他的傳世之作，如《寒江獨(dú)釣圖》、《踏雪尋梅圖》、《踏雪訪(fǎng)友》等作品，己成為后人學(xué)習(xí)、借鑒的示范經(jīng)典。他所表現(xiàn)的題材和內(nèi)容至今仍在流傳。他的繪畫(huà)風(fēng)格、理念，不僅影響了他的同代人和身后的幾代人，而且對(duì)景德鎮(zhèn)粉彩雪景山水創(chuàng)作都產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

二、何許人粉彩雪景山水的傳承

何許人不僅終其一生探索瓷上雪景山水技法，而且悉心培養(yǎng)人才。余文襄、龔耀庭、鄧肖禹等子、侄、弟子輩的藝人，都是通過(guò)他的言傳身教，逐漸認(rèn)識(shí)到陶瓷工藝美術(shù)最精華、最經(jīng)典、最優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化源頭，并最終潛心成為景德鎮(zhèn)的后起雪景繪瓷名家。尤其是入室弟子余文襄，“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，繼先生之衣缽，在粉彩雪景山水創(chuàng)作中，既保留了師尊傳統(tǒng)技法的精髓，又不拘泥于古人的陳舊觀(guān)念約束。作品章法新穎,氣勢(shì)奇絕，形象生動(dòng)，趣味盎然，意境深邃。一洗先師“時(shí)見(jiàn)幽人出谷行”及古人“映雪讀我書(shū)”的凄涼慘淡之景，將冰天雪地的嚴(yán)冬寒季，滲入了喜樂(lè)融融的歡快氣氛，具有前人未有的新境界，被尊稱(chēng)為“雪景大王”，在景德鎮(zhèn)瓷繪藝術(shù)中影響很大。

受何許人影響，在粉彩雪景山水創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了不少名人和名作。

如中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂，他的松枝雪景瓷板《三顧茅廬》，畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色澤明亮，意境深邃，無(wú)論是人物的動(dòng)作神態(tài)，還是明晰的層次變幻，都極具韻味，生動(dòng)形象地反映了劉、關(guān)、張歷經(jīng)風(fēng)雪，堅(jiān)忍不拔，三顧茅廬請(qǐng)孔明出山共謀霸業(yè)的可貴精神。既符合歷史真實(shí)又充分調(diào)動(dòng)了多種文化元素的寓意，于極細(xì)微處表達(dá)強(qiáng)烈的情感因素。尤其在黑與白的蒼茫間，點(diǎn)出極具沖擊力的絢麗色彩則更具匠心，達(dá)到了藝術(shù)形式和表現(xiàn)內(nèi)容的完美統(tǒng)一。拍下了1300萬(wàn)的天價(jià)。

中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師沈盛生，師從余文襄。他不僅從事陶瓷粉彩雪景的創(chuàng)作研究，而且還開(kāi)創(chuàng)了陶瓷彩色粉彩雪景。其《江南雪景粉彩瓷瓶》、《匡廬秀色粉彩超萬(wàn)件蓮子瓶》曾分獲全國(guó)輕工業(yè)產(chǎn)品和北京第二屆國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)?？芍^名師高徒。

著名陶瓷藝術(shù)家，當(dāng)代雪景大師凌宗正。在粉彩雪景山水創(chuàng)作上有獨(dú)特的表現(xiàn)手法，藝術(shù)風(fēng)格高古蒼勁、瑩潤(rùn)雅致。其藝術(shù)作品《瓷韻1004》套瓶畫(huà)工精細(xì)，高古幽遠(yuǎn)，意境蒼遠(yuǎn)而不陰晦，手法老練而不失新潤(rùn)，有天工之美。被選定為景德鎮(zhèn)置鎮(zhèn)千年紀(jì)念珍藏瓷也是眾望所歸。

三、粉彩雪景山水的創(chuàng)新運(yùn)用

受何許人及現(xiàn)代大師們的影響，更多的年輕陶瓷美術(shù)工作者也紛紛加入了雪景山水創(chuàng)作之中，并大膽探索新的雪景山水表現(xiàn)形式。如首屆景德鎮(zhèn)民間文化藝術(shù)家熊?chē)?guó)瑞，在雪景山水創(chuàng)作上首創(chuàng)了“瑪瑙紅雪景山水”；江西省高級(jí)工藝美術(shù)師汪吟泉首創(chuàng)了“釉下填白光影青花雪景山水”，開(kāi)創(chuàng)了釉下雪景彩繪裝飾的新天地。傳統(tǒng)的釉上粉彩雪景山水呈現(xiàn)出多元化發(fā)展局面。

筆者自進(jìn)入陶瓷美術(shù)創(chuàng)作以來(lái)，對(duì)雪景山水也是情有獨(dú)鐘，尤其對(duì)何許人的雪景山水的構(gòu)圖、章法、筆墨運(yùn)用感悟最多，先后創(chuàng)作了不少雪景山水作品，其中現(xiàn)存于景德鎮(zhèn)美術(shù)館的屏風(fēng)式《瑞雪迎春呈吉祥》粉彩雪景山水瓷板受到行家的好評(píng)。

《瑞雪迎春呈吉祥》粉彩雪景山水瓷板，由八塊1.8×0.6米直條瓷板組成。既可獨(dú)立成章，又可組合成廳堂屏風(fēng)。畫(huà)作大氣磅礴，在繼承先輩國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，以雪為肌，以石作骨，表現(xiàn)雪景的層次和細(xì)節(jié)，既有傳統(tǒng)粉彩細(xì)膩粉潤(rùn)的特點(diǎn)，又吸收了西洋油畫(huà)藝術(shù)的立體感和層次感創(chuàng)作技巧，豐潤(rùn)雅致，意境深遠(yuǎn)。

《瑞雪迎春呈吉祥》雪景山水瓷板畫(huà)，將師尊何許人創(chuàng)造的粉彩玻璃白表現(xiàn)技法融入到章法的布局及主題構(gòu)思創(chuàng)意中。山嶺、赭石墨色秀潤(rùn)磊落，雪景色階濃淡自如，尤其是渲染雪霧天色，極盡微妙，既有傳統(tǒng)填色的粉潤(rùn)效果，又具有畫(huà)意生動(dòng)的意味，經(jīng)高溫煅燒后，微微凸起瓷面，晶瑩剔透，柔和粉潤(rùn)，既有動(dòng)感，又有靜意。

《瑞雪迎春呈吉祥》雪景山水瓷板，構(gòu)圖新穎，氣勢(shì)開(kāi)闊、意境深邃。銀裝素裹的群山中，冰天雪地的嚴(yán)寒里，左邊是勁崖俏壁，幾株樹(shù)木或立或垂，呈現(xiàn)出蓬勃生機(jī)。數(shù)群村民迎著風(fēng)雪，喜樂(lè)融融行進(jìn)在歸家途中。右下角一條半露的褐紅色漁舟上，一穿蓑衣帶笠帽的獨(dú)釣老翁，正垂下充滿(mǎn)信心的釣竿。低頭傾聽(tīng)，一江逶迤的河水在雪中潺潺流動(dòng)，可見(jiàn)有粗有細(xì)的波紋，寧?kù)o高遠(yuǎn)，構(gòu)成一種“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的和睦、開(kāi)闊、蘊(yùn)育生機(jī)的優(yōu)美意境。中部是幾間茅屋，大片樹(shù)林。極目遠(yuǎn)眺中，群峰起伏，遠(yuǎn)近有致；銀裝素裹里，舟樹(shù)互映，人雪同釣；一派瑞雪迎春呈吉祥的美好景致。

《瑞雪迎春呈吉祥》雪景山水瓷板畫(huà)，將高聳入云的巔峰，晶瑩剔透的河床、冰掛等山區(qū)大自然景致和風(fēng)雪歸人的喜慶歡樂(lè)融會(huì)在一起，動(dòng)靜結(jié)合，筆觸雄渾，意境深邃。描繪的人物情態(tài)趣味盎然，冷暖色彩對(duì)比強(qiáng)烈。作品既保留了傳統(tǒng)技法的精髓，講究靜景中的動(dòng)，冰雪中的熱，又以豐富的思想內(nèi)涵，充分表現(xiàn)出冰天雪地的美景，給人一種新穎、超脫、沖擊傳統(tǒng)又耳目一新的激情。尤為匠心的是，人物的衣飾，茅屋的窗戶(hù)、外墻與漁舟都呈現(xiàn)褐紅色，令人想起歲寒三友中臘梅的艷澤，透出冰天雪地的勃勃生機(jī)，給人一種劃時(shí)代的，情景交融的美好聯(lián)想。

四、結(jié)束語(yǔ)

粉彩雪景山水畫(huà)的創(chuàng)作，既是創(chuàng)作者對(duì)大自然客觀(guān)事物精粹部分高度藝術(shù)加工的集合，也是創(chuàng)作者借景抒情，傳播思想情感的載體。雪景山水的美，最重要的是意境，隨著新材料、新工藝的不斷出現(xiàn)，何水人先生創(chuàng)下的粉彩雪景山水技法，必將在一代又一代雪景瓷繪愛(ài)好者手中發(fā)揚(yáng)光大，結(jié)出更加璀璨的碩果。

[1]“中國(guó)景德鎮(zhèn)陶瓷文化研究叢書(shū)”《景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪藝術(shù)》

[2]吳海云《瓷國(guó)及其高峰》1986年 人民日?qǐng)?bào)出版社

[3]汪吟泉《光影青花產(chǎn)生的社會(huì)性和必然性》《中國(guó)陶瓷》2007.11