許志健

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂的藝術性，其造型藝術之美，形制之多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷品類無法相比的。目前，紫砂器的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類。這是歷代紫砂藝人，細心觀察和研究各種物象的形態(tài)，吸取了中國傳統(tǒng)工藝品的藝術特點而創(chuàng)作的。

紫砂陶刻以刀代筆的獨特的工藝技法。它的特點: 把書法、繪畫以各種刀法技藝栩栩如生傳神于紫砂陶上，使紫砂工藝與書畫藝術結(jié)合，提高了它的實用、觀賞和收藏價值。

陶刻的工藝必須具備二個最基本的條件：一是書畫功力：二是刀法技能。不少著名書畫家在紫砂陶上嘗試過自書、自畫、自刻，然不懂刀法技巧，功倍事半, 達不到裝飾效果。同樣僅懂刀法、不善書畫，則更不能在紫砂陶上起到裝飾作用。書畫是陶刻的重要資源。追溯明清二代至今，影響深遠的陶刻大師都具有深厚的書畫功力，無論山水、花鳥、人物的表現(xiàn)手法、構圖布局、書畫氣韻都為世人學習所稱頌。所以，學習陶刻必須同步學習書法繪畫。書畫學庫藝無止境，是陶刻者的一生學科。所以說，刀法與書畫二者不可缺一。

陶刻的執(zhí)刀方法與執(zhí)毛筆大體相似：“指實、掌虛、腕靈”。執(zhí)刀不能執(zhí)死不動，中指、無名指及小指牢固地執(zhí)住刀管，不同的是大拇指與食指需前后轉(zhuǎn)動刀管，這就是刻繪的主要基本技法“捻管法”，使刀游走于360度。中，上下左右運動自如。這也是陶刻中難度最大的基本操作技法。

紫砂陶刻常見刀法有：雙刀直人法、單刀加刀法、三刀法(由雙刀直人法和單刀加刀法演變而來)、沙地法、沖刀法等等。以點、線、面的表現(xiàn)形式刻出絹秀飄逸的神韻。深厚蒼勁的金石味內(nèi)涵裝點于紫砂陶上，讓人賞心悅目，倍受青睞。

雙刀直入法：運用于各種書法鐫刻，所謂直人即與執(zhí)毛筆中鋒相似，筆管垂直，此刀法比較嚴謹，無論正草隸篆、行草書體，均用此刀法。它的特點是外光內(nèi)毛，每字需用捻管法刻繪完成，捻管操作慣用于雙刀直入法的刻繪中。所以，要刻好書法，必須學好捻管操作，因為書法起筆、落筆、轉(zhuǎn)折、行草書體連筆，都需捻管法一氣呵成，它可以解決360。的刻刀走向，將書法中的蒼勁、絹秀、流暢、灑脫的筆劃忠實地表現(xiàn)出來，運刀時的指力、腕力控制.提按深淺、輕重，以及雙刀與單刀的局部結(jié)合，在直線刻繪中，刀尖、刀尾可以交替并用，都是書法鐫刻中應注意的細節(jié)。

人物畫刻繪所要注意二個方面。一是人體結(jié)構準確；二是背景構圖安排適當，人物的形態(tài)、衣紋刻繪要簡練、準確，運刀要瀟灑脫落，謹防俗與匠氣產(chǎn)生，刻刀表現(xiàn)衣紋時要注意線的變化，長線條中有曲，飄逸豪放不粗獷；短線中有厚重感，使人物的動態(tài)更加得體生動，避免刻線一樣粗細單薄，缺少變化.索然無味。

沙地法是傳統(tǒng)中的挑沙刻法，用刀尖緊密排列，有規(guī)律著沙而成，一般應用于陽刻底面，如圖案、古錢幣、印章等局部裝飾。

沖刀法：此刀法常用于印章篆刻.近年來有不少篆刻家在紫砂陶上嘗試，其刀法優(yōu)點是金石味濃、粗獷厚重，由于工具、刻技不同，所以在紫砂陶上不能盡其應有的刻繪表現(xiàn)，如細部線面、物體象形難以刻劃。所以此刀法只局限于古錢幣、漢磚瓦、印章及部分篆體鐫刻。陶刻工藝輻射面較寬，涉及書法、花鳥、山水人物，必須長期不斷地在生活中積累素材，提高自身的藝術修養(yǎng)，不斷完善提升，形成自有的個性風格，即“外師造化，中得心源”。

[1]《中國茶壺大觀》 李治元 臺灣長春樹書

[2]《中國工藝美術大詞典》 吳山 江蘇美術出版社

[3]《名壺集錦》 臺灣鐘文出版社