文丨孔 兵

（大連市莊河電視臺，遼寧大連 116400）

1 充分掌握攝像機的拍攝技巧

攝像拍攝主要分為兩個大類型，即手持式攝像和固定式攝像。筆者主要以這兩種拍攝方式為探討對象進行分析。

1.1 手持式攝像機的拍攝技巧

通俗地講，手持式攝像機就是采用肩扛手持的方式進行拍攝的攝像機。利用該種類型的攝像機攝像時，攝像人員一般是采用雙手托舉或者肩扛的方式進行拍攝；有時也會根據(jù)具體拍攝活動的要求采用懷抱、手提的方式進行拍攝。手持式攝像機拍攝因為采用了類似人們?nèi)粘Ｉ钪械囊曈X角度，它所拍攝的更加符合人們的觀察特點。同時，在進行拍攝工作時，手持式攝像機擁有著良好的靈活性，所以容易根據(jù)不同的拍攝要求快速調(diào)整拍攝角度等。但是該種攝像機也存在一定的不足，即拍攝的畫面穩(wěn)定性不如固定式攝像機。手持式攝像機進行拍攝時需要主要以下幾點。

第一，拍攝姿勢是否正確非常重要。利用手持式攝像機進行拍攝無法采用三腳架，因此畫面的穩(wěn)定性不佳，此時拍攝人員姿勢的正確性與否便非常重要。常見的拍攝姿勢主要有站姿、跪姿、坐姿、臥姿和蹲姿。正確的拍攝姿勢應(yīng)該符合以下要求：采用站姿時，攝像機的重量落在肩膀上面，攝像人員雙腿分開站立，此時形成了類似三腳架的支體，發(fā)揮了身體的支托作用，此時攝像人員在進行拍攝時不僅能夠獲得最大的穩(wěn)定性，還可以進行比較靈活的活動，例如，在進行100度角的搖擺攝像時，不需要移動身體便可以獲得比較好的拍攝效果，即便是進行小角度的仰角拍攝和俯角拍攝也不會失去平衡。采用臥姿或者坐姿時，應(yīng)該學(xué)會在拍攝現(xiàn)場找到可以依靠身體的有利地形，如果沒有依托地形，則也可以利用自己的大腿等身體部位作為依托。采用跪姿進行拍攝時，既可以采用雙膝跪地的方式也可以采用單膝跪地的方式，采用雙膝跪地的方式時，攝像人員的雙腿應(yīng)該并齊，使身體的整個重心落在并齊的小腿之上，有利于獲得穩(wěn)定的拍攝效果；如果采用單膝跪地的方式，攝像人員的身體中心全部落在跪地的小腿上，此時應(yīng)該充分利用另一條腿的支撐作用，保持拍攝的穩(wěn)定性。

第二，合理選擇拍攝輔助設(shè)備。攝影減震器、陀螺穩(wěn)定儀、肩架等設(shè)備都是常見的攝影輔助設(shè)備，它在確保拍攝畫面穩(wěn)定方面發(fā)揮著了重要作用。攝像減震器在攝像人員手持攝像機時對穩(wěn)定畫面起到了十分重要的作用；肩架架在攝像人員的腹部和肩上，并且能夠進行前后調(diào)節(jié)，使用非常方便。

第三，合理選擇鏡頭。由于鏡頭焦距長短關(guān)系著透光系數(shù)、鏡頭視角以及畫面景深，所以鏡頭焦距是影響拍攝畫面穩(wěn)定性的重要因素之一。在使用長焦距鏡頭時，只要身體或者手臂有一點輕微的晃動，便會讓畫面出現(xiàn)比較劇烈的抖動；短焦距鏡頭則相反。因此，攝像人員經(jīng)過劇烈運動之后，如果需要立即投入到拍攝過程中，為了防止心跳加速、呼吸急促等原因?qū)е庐嬅娑秳?，建議采用短焦距鏡頭，能夠獲得良好的畫面質(zhì)量。

1.2 固定式攝像機的拍攝技巧

固定式攝像機主要是利用三腳架進行固定之后進行拍攝，因此它最大的優(yōu)勢在于可以十分穩(wěn)定的拍攝效果，尤其是需要長時間拍攝某些集中事件或者長時間地細致地觀察某些被拍攝對象細節(jié)時，它的優(yōu)勢體現(xiàn)得異常明顯。例如，在各類現(xiàn)場直播拍攝時，大多數(shù)采用固定式攝像機進行拍攝。三腳架的使用時決定固定攝像機拍攝效果的重要因素，為了取得良好的拍攝效果，建議遵守以下建議：首先，三腳架必須要鎖牢，在不使用時，應(yīng)該將攝像機重心向下對準三腳架的某支腳，避免攝像機出現(xiàn)重心偏移的情況。如果確定停止使用，應(yīng)該將攝像機從三腳架上面取下，防止出現(xiàn)意外摔壞攝像機。其次，在攝像操作時，必須要遵守“平、準、穩(wěn)、勻”的技術(shù)要求。

2 攝像藝術(shù)中景深的應(yīng)用

2.1 巧妙應(yīng)用小景深

第一，選用長焦距鏡頭。不同的焦距所獲得的畫面透視效果不一樣，在光圈一定、物距不變的前提之下，采用的焦距越長則獲得的景深便越短。如此一來，畫面的主體便會被凸顯出來并越加清晰，而其背景則會逐漸的虛化，兩者之間會形成非常強烈的對比。觀眾在觀影時，此種畫面會讓觀眾的視線自然而然地落到被拍攝的主體上面，進而起到了凸顯主體的作用。

第二，選擇大光圈。在物距不變和焦距一定的前提下，光圈越大，則獲得的景深便越小；如果光圈越小，則獲得的景深便越大。因此，在拍攝過程中，如果想要獲得小景深，最為方便的措施便是利用大光圈，使主體清晰、背景模糊，進而獲得比較強烈的虛實對比的藝術(shù)效果。在光線太亮的情況下，要獲得大光圈小景深，當(dāng)然首先得減弱拍攝對象的光亮度。譬如，將被攝體從室外轉(zhuǎn)移到室內(nèi)，從陽光下轉(zhuǎn)移到陰影處。另外，選擇合適的拍攝時間，如早上和黃昏等光線較柔和的時間段?；虿捎藐幪斓纳⑸涔馀臄z，這樣可獲得最大的光圈值。

第三，盡量靠近景物拍攝。我們知道影響景深的另一因素是拍攝距離的遠近，在光圈和焦距都確定的情況下，距離越遠，景深越大；距離越近，景深越短。當(dāng)攝像機靠近被攝體時，可獲得較小的景深，除焦點上的物體清晰外，前后其他物體全部虛化，為此，在允許的拍攝范圍內(nèi)盡量使攝像機靠近被攝體，使焦點定在主體上，讓背景虛化，從而突出主體。

2.2 巧妙應(yīng)用大景深

在電視攝像中，運用大景深拍攝，能拍出層次性強、清晰度廣的鏡頭，是電視節(jié)目、電視廣告拍攝當(dāng)中最常用的拍攝手法。大景深鏡頭內(nèi)容豐富，既可以將主體景物清晰的表現(xiàn)出來，還能將主體周圍景物（副景）共同展現(xiàn)出來，鏡頭畫面的副景和主景一起構(gòu)成一個（一組）意義豐富的鏡頭。

對于大景深的調(diào)節(jié)，我們從上面的參量對比關(guān)系中可以很容易的找到大景深的調(diào)節(jié)方法，這里不再論述。另外，需要特別指出的，在攝像實踐中，常常利用超焦距來獲得大景深鏡頭。運用超焦距鏡頭配合小光圈拍攝大景深，是將鏡頭的焦距調(diào)節(jié)到無窮遠，景深的遠界點也延伸到了無窮遠。這樣在人眼視覺范圍內(nèi)，幾乎所有的景物都是清晰可見的、立體的層次空間，給人一種遼闊壯觀的感覺。利用超焦距鏡頭表現(xiàn)大景深，是視覺空間范圍的大延伸。大景深能給視覺帶來強烈的沖擊力，使人回味無窮。

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