文/陳宗花

革命戰(zhàn)爭時期延安在經費困難、物資匱乏的情況下，堅持出版發(fā)行了大批文藝方面的書籍、報刊，為宣傳黨的政策，鼓舞大眾參加革命作出了重要貢獻。以往對革命戰(zhàn)爭時期延安文藝出版物的研究，更多集中在文學出版物上，對音樂方面較為忽視，尤其關于民間音樂相關出版物的介紹更是缺乏。實際上延安作為革命戰(zhàn)爭時期中共中央所在地，在民間音樂出版物的出版種類及發(fā)行數(shù)量等方面都走在各解放區(qū)前列。聚集在延安的大批文藝工作者響應毛澤東的創(chuàng)作“為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風和中國氣派”的文藝作品的號召，[1]開始探索民族化革命新文藝的道路，其中音樂工作者通過收集、整理、采錄、研究民間音樂的途徑，探索民族化新音樂的創(chuàng)作之路。伴隨著民間音樂田野采錄工作的深入及大量成果的出現(xiàn)，及時公開這些成果，為音樂創(chuàng)作發(fā)揮積極指導作用，就變得極為必要，因此延安的音樂工作者創(chuàng)辦了一系列報刊，并出版或油印了大量學術成果。

本文擬對革命戰(zhàn)爭時期延安民間音樂出版物的基本情況及學術貢獻進行介紹，并總結這些民間音樂出版物的編輯思想及特點。

革命戰(zhàn)爭時期的延安，為配合抗日歌詠運動，于1939年成立以收集、整理、研究民間音樂為主要任務的中國民間音樂研究會，研究會不僅是音樂工作者開展活動的組織依托，而且在民間音樂考察研究等成果編輯出版方面作出了突出貢獻。自成立后8年間，出版會刊《民間音樂研究》（第一期）一種，民間音樂研究資料叢刊10種：①煥之編《秧歌集》；②煥之、李元慶、杜矢甲、唐榮枚等編《陜甘寧邊區(qū)民歌第一集》；③馬可、瞿維編《審錄》；④煥之等編《器樂曲選》；⑤煥之、徐徐等編《秧歌鑼鼓點》；⑥煥之、恒之、劉熾編《郿鄠道情集》；⑦孟波編《河北民歌集》；⑧馬可編《陜甘寧邊區(qū)民歌第二集》；（以上皆系油印）⑨煥之、劉熾、馬可、張魯?shù)染帯堆砀枨x》；⑩煥之、劉熾等編《郿鄠道情第二集》。還有編輯完成未出版的民歌集六部：①張魯編《山西民歌》；②孟波編《江浙民歌》；③劉恒之編《綏遠民歌》；④徐徐整理《山東及東北民歌》；⑤徐徐整理《河南民歌》（附河南曲子及墜子）；⑥安波編《秦腔音樂》[2]。此外還出版研究論著《民間音樂論文集》（1947年東北書店），還有些未正式出版的鉛印、油印資料，如呂驥的《民歌中的節(jié)拍形式》等。

除了中國民間音樂研究會編輯出版的民間音樂出版物外，延安還創(chuàng)辦了很多與民間音樂有關的期刊，主要包括《民族音樂》、《歌曲月刊》、《星期音樂》等。《民族音樂》1942年4月1日創(chuàng)辦，邊區(qū)音協(xié)編譯出版部與邊區(qū)音樂者協(xié)會編輯，延安新華書店出版發(fā)行；《歌曲月刊》為陜甘寧邊區(qū)音樂界協(xié)會機關刊物，1940年9月創(chuàng)刊；《星期音樂》1941年6月創(chuàng)辦，為延安星期音樂學校?？?。

下面著重介紹《民族音樂》、《歌曲月刊》、《民間音樂論文集》這幾種最具代表性的延安民間音樂出版物，并總結其主要成就。

一、《民族音樂》

該刊為綜合性音樂刊物，從1942年4月至1942年10月，共出8期，后隨延安整風運動深入開展，1942年10月改名《群眾音樂》?！睹褡逡魳贰吩诰幙枷肷蠌娬{作品與理論并重，登載內容比較豐富，主要分為以下四類。

1.音樂理論。主要針對音樂實踐中出現(xiàn)的問題進行理論探討，代表性論文有：《怎樣采集民間音樂》（張魯?shù)龋?、《歌曲中國化的實踐》（煥之）、《略論聶耳的群眾歌曲》（麥新）、《試論歌詞的八股》（安波）等。其中張魯、安波等集體編寫的《怎樣采集民間音樂》極為重要，該文對民間音樂采集目的，采集者業(yè)務素質，采集內容、步驟以及如何記譜等問題進行了較全面闡述。這些在實踐中總結出的田野工作經驗，不僅對當時音樂實踐有著直接指導作用，而且對迄今的中國民族音樂學田野考察工作都具有示范意義。在它指導下，解放區(qū)民間音樂采集、記錄、研究工作獲得巨大進展，為新秧歌劇運動等順利開展創(chuàng)造了條件。

2.音樂技術和基礎知識。該刊在發(fā)表理論研究成果的同時，也考慮到廣大群眾音樂工作者和愛好者的需要，發(fā)表一些介紹音樂技術和基礎知識的通俗性文章，如《指揮技術的基礎》（煥之）、《關于人聲之發(fā)達及其分類》（尹子）、《階名的讀法》（元慶）、《怎樣吹口琴》（任虹）等，對音樂普及發(fā)揮了積極作用，推動了抗日歌詠運動的開展。

3.外國音樂家介紹及外國音訊。該刊較系統(tǒng)介紹了一些外國音樂家，并對國外音樂動態(tài)做了一定報道，如《西洋歷代音樂家傳略》（張貞黻譯）、《蘇聯(lián)作曲家在戰(zhàn)斗》、《美國樂壇拾零》等。這方面的內容，在延安創(chuàng)辦的刊物中獨具特色。在某種意義上，體現(xiàn)了延安音樂工作者通過學習西方音樂創(chuàng)造中國民族新音樂的熱望。

4.邊區(qū)音訊。作為邊區(qū)音協(xié)的刊物，該刊對延安及陜甘寧邊區(qū)音樂活動進行了及時報道，如刊登魯藝音樂研究室成立、邊區(qū)作曲者協(xié)會代表大會召開、開設“聶耳創(chuàng)作獎金”、邊區(qū)音協(xié)舉行座談會等信息。

二、《歌曲月刊》

該刊系延安第一個音樂刊物，《稿約》中明確說明，“本刊系以歌曲藝術研究為中心，內容包括創(chuàng)作或翻譯的歌曲（歌詞）以及有關歌曲藝術的論著或翻譯”，[3]但出刊后以刊登歌曲作品為主，理論研究為輔。該刊在無經費、無專業(yè)編輯情況下堅持出刊，并強調刊物的學術性，如在《稿約》中提出“凡譯的歌曲或文字，最好請附寄原文、原譜，或詳細注明出處”。[4]該刊大量發(fā)表配合斗爭形勢的作品，如為宣傳百團大戰(zhàn)刊登《百團大戰(zhàn)進行曲》（朱子奇詞，向隅曲），為紀念俄國十月革命刊登《十月革命進行曲》（公木詞，煥之曲）等。還發(fā)表了《談歌詠運動的消沉》（呂驥）、《我寫歌詞的幾個原則》（塞克）等理論文章。

1941年4月該刊更名《歌曲旬刊》，由延安作曲者協(xié)會編輯，主要發(fā)表群眾歌曲，未涉及理論研究。創(chuàng)刊號在《我們的希望——代發(fā)刊詞》中提出“經過了一個時期的創(chuàng)作上的沉寂，我們的歌曲作者終于喊出了：‘我們要創(chuàng)作新的群眾歌曲’……我們期望著，我們將有新鮮活潑的、為群眾所喜聞樂見的中國氣派、中國作風的群眾歌曲的產生?！盵5]1941年5月更名為《歌曲半月刊》，以介紹、研究群眾歌曲為主。

三、《民間音樂論文集》

該論集的匯錄、編輯，專門是為解決解放區(qū)民間音樂研究中存在的問題，主要匯錄了冼星海、馬可、安波、呂驥等音樂家在延安時期的理論研究文章，以期為研究者提供有益參照。其中呂驥的《中國民間音樂研究提綱》（1941年撰，后不斷增補，本文采用1947年東北書店《民間音樂論文集》版）產生影響最為深遠，成為開展民間音樂研究工作的重要指南。文章由“研究中國民間音樂的目的”、“研究中國民間音樂的原則和方法”、“民間音樂的范圍”、“應該研究的問題”四部分構成，它的出現(xiàn)推進了延安民間音樂理論研究工作開展，并促成一批研究成果出現(xiàn)，如天風《綏遠民歌研究》、馬可《陜北土地革命時期的農民歌詠》等。

革命戰(zhàn)爭時期延安民間音樂出版物表現(xiàn)出較為統(tǒng)一的編輯思想與特點：首先，內容安排強調理論研究與創(chuàng)作實踐并重。革命戰(zhàn)爭時期的延安，采錄、研究民間音樂的主要目的是為創(chuàng)作服務，因此體現(xiàn)在當時的出版物上，絕大多數(shù)刊物在內容安排上理論與創(chuàng)作并重，而且理論研究成果基本建立于實踐基礎之上，是對實踐的理論總結，理論研究的目的又是為進一步指導實踐。

其次，選稿重視田野調查成果。革命戰(zhàn)爭時期的延安強調文藝工作者深入民間，特別是《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表后，音樂工作者以自我改造、向勞動人民學習為首要目的，大量采集民間音樂。在這一過程中，音樂工作者與群眾共生活、同呼吸，與群眾的思想、情感產生共鳴，并在情感交融的過程中，記錄下大量充滿生命力的民間音樂，總結出寶貴的田野調查經驗。當時刊物對這些內容都進行了刊載。

再次，短小、通俗、便于傳播。為達到及時傳播的效果，延安的民間音樂出版物上所刊登的內容，大多形制較為短小，并采用較為口語化的形式，力求做到通俗易懂，實現(xiàn)為“工農兵服務”的目的。

注釋：

[1]毛澤東.中國共產黨在民族戰(zhàn)爭中的地位，毛澤東選集第2卷[M].北京：人民出版社，1991：534

[2]安波，馬可.八年來的中國民間音樂研究會，中國民間音樂研究會.民間音樂論文集第2集[M].佳木斯：東北書店，1947：132-133

[3][4][5]《延安文藝叢書》編委會.延安文藝叢書·文藝史料卷[M].長沙：湖南文藝出版社，1987：714，714，725