錄音師在工作中擔(dān)任著雙重角色，他既要掌控調(diào)音臺(tái)上的各項(xiàng)技術(shù)，又需理解音樂作品內(nèi)涵和了解錄音對(duì)象的性能及特點(diǎn)，而且對(duì)錄音對(duì)象的理解和掌握在錄音過程中是至關(guān)重要的一步。因?yàn)槊總€(gè)錄音對(duì)象是一個(gè)活體，所具備的條件和特點(diǎn)完全不同，錄音師只有對(duì)其特點(diǎn)了解和掌握，才能將它的優(yōu)勢(shì)調(diào)動(dòng)和發(fā)揮出來，將兩者完美的結(jié)合在一起。簡言之，錄音臺(tái)的技術(shù)是硬件，錄音對(duì)象是軟件，通過錄音師將它們完美地結(jié)合，才能達(dá)到理想的錄音效果，供觀眾和聽眾欣賞。

錄音師的錄音對(duì)象可分為曲藝戲曲、獨(dú)唱合唱、獨(dú)奏合奏等諸多藝術(shù)形式，其中曲藝戲曲中還可以細(xì)分京劇、川劇、豫劇等；獨(dú)唱合唱中有通俗唱法、美聲唱法、民歌唱法；獨(dú)奏合奏中又有西洋樂隊(duì)和民族樂隊(duì)之分。面對(duì)這些種類繁多的分類，錄音師自身要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)，具備對(duì)錄音對(duì)象的了解及對(duì)演奏和演唱的作品的理解能力，才能錄制出理想的音樂作品。下面以交響樂隊(duì)為例，談?wù)劰P者對(duì)交響樂隊(duì)家族的一點(diǎn)理解。

一、交響樂隊(duì)的組成和發(fā)展

交響樂隊(duì)是由四組樂器——弦樂組、木管組、銅管組和打擊樂組組成。交響樂隊(duì)中的樂器大多是在文藝復(fù)興時(shí)期形成的，現(xiàn)代的交響樂隊(duì)也就是從這時(shí)候開始，一直到二十世紀(jì)初，一共經(jīng)歷了3個(gè)世紀(jì)的復(fù)雜發(fā)展過程才最后定型。十七世紀(jì)是交響樂隊(duì)發(fā)展的一個(gè)很重要的階段，這個(gè)時(shí)期，提琴家族樂器在樂隊(duì)中的數(shù)量逐漸增多，取代了一部分古老的樂器。到了十八世紀(jì)中葉，主調(diào)和聲的新風(fēng)格取代了多聲部的復(fù)調(diào)音樂，出現(xiàn)了交響曲和協(xié)奏曲這一音樂新體裁。在樂器組合方面，逐漸形成了“古典時(shí)期樂隊(duì)”，海頓和莫扎特為這種古典樂隊(duì)創(chuàng)作出許多非常有名的交響樂作品，為交響音樂奠立基礎(chǔ)。十九世紀(jì)初，交響樂隊(duì)的發(fā)展只是在細(xì)節(jié)上有所變換，銅管樂器的數(shù)量有了比較大的變動(dòng)，把法國號(hào)增加到4個(gè)，又加用了3個(gè)長號(hào)，現(xiàn)代交響樂隊(duì)從此形成。？

二、交響樂隊(duì)各樂器組的功能與特點(diǎn)

1.弦樂器組。弦樂器組是由小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴4種樂器組成，弦樂組有寬廣的音域，便于奏出悠揚(yáng)的長音，在樂曲中演奏份額占得比較滿。弦樂組音色溫暖又富于表情，所以成為整個(gè)交響樂隊(duì)的基礎(chǔ)。

小提琴在弦樂器組中音域最高，它的表現(xiàn)力豐富多樣。因此，小提琴在樂隊(duì)中總是起著主導(dǎo)的作用，它可以稱為交響樂隊(duì)的“心臟”。

中提琴音色帶有憂郁色彩，在弦樂器組中經(jīng)常起著承上啟下的作用，銜接小提琴和大提琴之間的旋律過渡。

大提琴的聲音比中提琴低八度，它的音色明亮、渾厚。大提琴便于演奏寬廣的歌唱性旋律，抒發(fā)安寧的心境。？

低音提琴在弦樂器組中是體積最大的—種樂器，音域最低，在樂隊(duì)中多半起低音基礎(chǔ)的作用。

2.木管樂器組。木管樂器組包括長笛、雙簧管、單簧管和大管4種主要樂器。木管樂器的音色多樣，音域?qū)拸V，它可以激化弦樂器的音響效果，也可以使銅管樂器的音響得到和緩，使整個(gè)樂隊(duì)更加融洽和統(tǒng)一。

長笛，音色柔美清澈，音域?qū)拸V明朗，是木管樂器組中最靈活的一種樂器，演奏技巧華麗多樣，以豐富表現(xiàn)力而著稱。

雙簧管以柔美抒情的歌唱性見勝，它的音質(zhì)甜美純凈，音色很有特點(diǎn)，比較溫厚、典雅而清新。

單簧管是一種十分靈活的樂器，善于演奏快速度的技巧性樂句，低音區(qū)發(fā)音低沉、濃郁、有戲劇特點(diǎn)，高音區(qū)音色純凈、明亮、富麗而圓潤。

大管在木管樂器組的4種基本樂器中是音域最低的一種，音色哀傷痛楚，中音區(qū)溫和甜美，低音區(qū)嚴(yán)峻陰沉，斷奏時(shí)則具有幽默頑皮的效果。

3.銅管樂器組。銅管樂器組包括法國號(hào)、小號(hào)、長號(hào)和大號(hào)。銅管樂器在樂隊(duì)中的作用很大，盡管它在技巧的靈活性和表現(xiàn)力方面都不及弦樂器組和木管樂器組，但是銅管樂器組的威力之大卻是其它組樂器所不可企及的。在有力地全奏中，銅管樂器組是樂隊(duì)的支柱。

現(xiàn)代法國號(hào)也稱圓號(hào)，它的特長是在于它如歌的詠唱。

小號(hào)在銅管樂器組中是音域最高的一種樂器，它的音色宜于表現(xiàn)雄偉、凱旋、勝利的情緒。小號(hào)的技術(shù)性能很豐富，各種不同的樂句、斷音、快速的同音反復(fù)都可以勝任。

長號(hào)是一種半音階樂器，它所具有的滑音演奏成為爵士樂隊(duì)中必不可少的重要成員。大號(hào)在銅管樂器組中體積最大，發(fā)音最低。

4.打擊樂器組。交響樂隊(duì)的最后—組樂器是打擊樂器。打擊樂器組可以分成兩大類：第一類可以調(diào)整音準(zhǔn)， 包括定音鼓、木琴、排鐘、管鐘和鋼片琴等；第二類不能調(diào)整音準(zhǔn)，包括三角鐵、鈴鼓、響板、鈸、小鼓、大鼓和鑼。

打擊樂器主要是從節(jié)奏上強(qiáng)化樂隊(duì)的音響，它主要在節(jié)奏方面給交響樂隊(duì)造成效果曾加氣氛。

定音鼓在打擊樂器組中是最常用的樂器，可以通過機(jī)械調(diào)出一定的音高它可以運(yùn)用各種敲擊技術(shù)，制造出各種不同的效果，從而大大豐富了交響樂隊(duì)的表現(xiàn)力。大鼓多半用于軍樂隊(duì)、爵士樂隊(duì)和美國的交響樂隊(duì)中。小鼓可以提供十分復(fù)雜多樣的節(jié)奏型，多半伴隨著進(jìn)行曲或舞曲而出現(xiàn)，音色清晰、明快，別具特色。鈴鼓在交響樂隊(duì)中主要用以強(qiáng)調(diào)意大利、西班牙、東方舞蹈音樂的地方色彩。三角鐵音色清明純凈，常常在華彩性的樂段中加入演奏，以增強(qiáng)氣氛。

在打擊樂器組中可以演奏旋律的樂器有木琴、排鐘、管鐘和鋼片琴等。

交響樂隊(duì)除了上述四組樂器之外，還常用到豎琴。豎琴具有無與倫比的美妙音色，是交響樂隊(duì)以及歌舞劇中最具特殊的色彩性樂器。

三、交響樂隊(duì)的拾音

以上簡單談了交響樂隊(duì)的形成、發(fā)展及它所具備的特點(diǎn)，下面簡略談?wù)f一下在錄音過程中交響樂隊(duì)話筒的配置及聲音平衡的一點(diǎn)想法。

1.交響樂隊(duì)話筒的配置。交響樂隊(duì)的拾音一般以單件樂器多點(diǎn)，從而形成拾音的效果。拾音首先要考慮拾取首席的演奏聲音。首席是每個(gè)樂器組的領(lǐng)導(dǎo)者，弦樂組是整個(gè)交響樂隊(duì)的最主要組成部分，而第一小提琴演奏的是作品的主要旋律，所以在拾音中第一小提琴尤為重要，要架設(shè)3支話筒。第二小提琴次于第一小提琴，設(shè)2支，中提琴設(shè)1-2支話筒，大提琴與低音大提琴往往是作品中低聲部的主力，各設(shè)1支話筒。？？？

銅管與木管各樂器組在高位朝下指向設(shè)置1-2支話筒。由于木管樂器組中長笛和單簧管常常擔(dān)任獨(dú)奏，它們的聲壓級(jí)比后面的銅管較弱，一般情況下在長笛和單簧管前面各架設(shè)1支話筒，話筒設(shè)在演員的上方。另外，交響樂隊(duì)中一些小聲壓的樂器，有時(shí)起到的是“畫龍點(diǎn)睛”的作用，在拾音中要另加考慮，如三角鐵、豎琴等應(yīng)該對(duì)其單獨(dú)拾音。

2. 交響樂隊(duì)聲音的平衡。聲音的平衡是聲音好壞的一個(gè)重要因素，平衡主要包括各樂器聲壓級(jí)的平衡、各樂器間音色的平衡以及樂器間空間感和縱深感的平衡。

樂器間的聲壓級(jí)的平衡是指聲部與聲部、樂器與樂器之間聲音大小的一致，避免某件樂器或聲部特別大聲，脫離其他樂器和聲部。音色的平衡是指樂器與樂器間的音色大體一致，不應(yīng)有太大的差異?？臻g感和縱深感的平衡是指樂器擺放要符合實(shí)際，如弦樂器組的位置是在樂隊(duì)之前，它的聲音也應(yīng)該在所有的聲音之前。

四、錄音師的使命

當(dāng)錄音工作深入到了一定程度以后，就變成一個(gè)藝術(shù)活動(dòng)。我認(rèn)為在這個(gè)藝術(shù)活動(dòng)中，首先要把聲學(xué)、音樂、電聲等方面的專業(yè)知識(shí)和技術(shù)與錄音實(shí)踐結(jié)合在一起，變成你自己的東西。第二，要學(xué)會(huì)聆聽。好的音色與好的平衡都離不開聆聽，聆聽是所有創(chuàng)作的基礎(chǔ)，旨在了解藝術(shù)家所要表達(dá)的情感，了解優(yōu)秀作品中指揮家和演奏家所想演繹的情感，錄音師就是要通過技術(shù)手段創(chuàng)作出藝術(shù)家與演奏家想要表達(dá)的情感。第三，后期制作完全是一個(gè)創(chuàng)造的過程，這一過程將一個(gè)錄音師的藝術(shù)素養(yǎng)和審美意識(shí)展露無遺。在后期合成之前，錄音師都要對(duì)整部作品音響進(jìn)行整體的構(gòu)思，腦子里應(yīng)該先勾畫出一個(gè)音響畫面，想象到它出來后會(huì)是怎么樣，應(yīng)該是怎么樣。在合成的時(shí)候，要求錄音師通過自己的鑒賞能力和思維方式表達(dá)出作品的內(nèi)涵，最終達(dá)到讓人耳目一新。

參考文獻(xiàn)：

《音樂藝術(shù)》1983年03期

《交響樂隊(duì)的形成發(fā)展及一般配器原則》作者：丁善德

（作者單位：內(nèi)蒙古電視臺(tái)）

責(zé)任編輯：邰山虎