人性真正的力量在于愛，而不在于恨；在于包容，而不在于斗爭。

我們希望，電視劇能在提升正面價值觀方面多做一些事情，那些探求生命意義、體現(xiàn)人文關(guān)懷的作品，如果能成為下一個流行，那才是真正文明進(jìn)步的標(biāo)志。

偉大領(lǐng)袖毛主席曾教導(dǎo)我們說：“與天斗，其樂無窮；與地斗，其樂無窮；與人斗，其樂無窮。”里里外外斗了幾十年，結(jié)果卻是越斗越窮。他老人家樂不樂我們不知道，只知道現(xiàn)在都管那叫“浩劫”了。

地球人都知道，中國人講究“和為貴”，我們不算是個很好斗的民族。但另一方面，陰謀學(xué)在中國確實又比較發(fā)達(dá)，宮廷劇也經(jīng)常在我們身邊上演。中國人崇尚的是韜光養(yǎng)晦臥薪嘗膽、君子報仇十年不晚這一套，真刀真槍雖然不濟(jì)，勾心斗角卻是強(qiáng)項，浩浩蕩蕩幾千年下來，倒也可說是博大精深。雖然上不得臺面說不出口，但卻有著深厚的文化和心理基礎(chǔ)。

近兩年來，在各種禁令和市場的多重擠壓下，宮斗戲突然大熱，一大群環(huán)肥燕瘦的美女圍繞著一個個薄情寡義卻權(quán)力無邊的皇帝，挖空心思博取歡心，絞盡腦汁互相傾軋，一路從大漢斗到大清，集大成者就是今年收視大熱的《甄嬛傳》。劇中的甄嬛從一個對愛情懷著美好幻想的小清新美女，最后變成了心機(jī)深重手段狠辣的皇太后，彰顯了專制制度的吃人本質(zhì)，應(yīng)該說具有強(qiáng)烈的批判色彩。但因為斗得壯懷激烈才華橫溢，讓德高望重的《人民日報》都點了名。作家北村更進(jìn)一步指出：“電視上滿屏都是兩種戲：戰(zhàn)爭劇和后宮劇，所以，中國電視劇可以用四個字概括和打發(fā)：明爭暗斗。戰(zhàn)爭劇負(fù)責(zé)明爭，后宮劇負(fù)責(zé)暗斗?！?/p>

實際上，任何戲劇都要有矛盾沖突，所以斗是免不了的。但在我們這里，確實是有點“戲不惡斗死不休”的態(tài)勢，該斗的斗，不該斗的也斗。后宮劇斗，諜戰(zhàn)劇斗，職場劇斗，現(xiàn)在甚至家庭生活劇都變成了家斗劇。動輒打耳光，礤腦袋；設(shè)套算計，你死我活；一會兒小三，一會兒離婚……而像韓劇中那種表現(xiàn)生活常態(tài)的喜怒哀樂、展示深厚的傳統(tǒng)價值和文化積淀的作品就較為罕見，這確實不是個正?，F(xiàn)象。

最近我在看《北京愛情故事》，里邊有句臺詞說：“要不是這個糟爛的世界，我怎么會變成一個瘋子？”話雖極端，也不新鮮，但卻反映了時下許多人的心態(tài)。經(jīng)過89以后20多年的拜金主義洗禮，信仰沒了，理想沒了，情義沒了，利益成了衡量一切行為的標(biāo)桿，斗也成了我們生活中的一個常態(tài)。以前說：有人的地方就有江湖，現(xiàn)在則是每個人心中都有一座后宮，門口豎著一面招牌，上書“我要成功”?？础墩鐙謧鳌?，沒有人去深入反思專制制度對人性的戕害，反而把甄嬛說成是一很勵志的御姐，把她的各種斗法總結(jié)成“職場寶典”去學(xué)習(xí)，這真是讓人哭笑不得。

電視上滿屏皆爭斗，也值得電視劇的投資者、創(chuàng)作者和管理者反思?，F(xiàn)在有個評價電視劇的新標(biāo)準(zhǔn)叫極致。制片人說劇本不夠極致，購片人說劇不夠極致。所謂的極致就是情節(jié)要離奇，要曲折，輕則五分鐘一小吵，十分鐘一大吵，重則出門撞車，蹲監(jiān)獄，玩失蹤，出人命；人物也要極端，要怪異，關(guān)系也是越復(fù)雜越好，今年的女土匪熱就是一例。我們的管理者則一向秉持“題材決定論”去管市場，這個不讓拍那個不能拍，禁區(qū)越來越多，創(chuàng)作者的空間越來越小，只能逮住那些能拍的、風(fēng)險小的往死里整，直到把這個題材弄殘了為止?，F(xiàn)在穿越劇掛了，宮斗劇估計也該陣亡了?？扇绱藧盒匝h(huán)，何時才是個盡頭？到頭了又該怎么辦？

有點頭腦的人都不會相信：勾心斗角能辦成什么像樣的事。人性真正的力量在于愛，而不在于恨；在于包容，而不在于斗爭。我們希望，電視劇能在提升正面價值觀方面多做一些事情，那些探求生命意義、體現(xiàn)人文關(guān)懷的作品，如果能成為下一個流行，那才是真正文明進(jìn)步的標(biāo)志。