2012年5月，國家兩部委聯(lián)手整治醫(yī)鬧行為，日趨嚴(yán)重的醫(yī)患關(guān)系問題正式浮出水面。也正是在這個時機(jī)之下，六六最新劇作《心術(shù)》上星播出。以醫(yī)療工作者家庭、工作生活為背景的《心術(shù)》，可以說趕上了最好的時代，但也是最壞的時代。

首先，《心術(shù)》非常聰明地用醫(yī)護(hù)題材做包裝，實(shí)際展現(xiàn)的依然是六六最為擅長的家長里短、男女愛情、現(xiàn)實(shí)中的成長，以及尷尬生存的母題。以一個看似宏大的命題吸引觀眾，卻在鋪排劇情、引導(dǎo)觀眾的過程中，成功地把觀眾引向她更有把握的方向。同時，六六也并不打算像《蝸居》那樣挑逗現(xiàn)實(shí)底線，避重就輕，相對和諧地處理劇中出現(xiàn)的所有醫(yī)患關(guān)系問題，以信望愛的包容方式處理原本應(yīng)該尖銳的話題。雖然這種隔靴搔癢的處理方式，必然會導(dǎo)致一部分觀眾不滿，但是卻也是相對安全與正確的。而這種安全的處理方式，恰恰體現(xiàn)出編導(dǎo)們強(qiáng)烈的社會責(zé)任感。

當(dāng)下的中國電視劇市場，紛亂繁雜，為了爭搶收視率，電視臺、制作公司各出奇招，對應(yīng)觀眾日益膨脹的觀影重口味，再加上當(dāng)下社會普遍蔓延著的浮躁、焦慮情緒，各種審丑、惡趣味的節(jié)目和劇集泛濫。最終的結(jié)果就是導(dǎo)致電視屏幕上彌漫著群魔亂舞的末日氣息。當(dāng)然，并不能說《心術(shù)》就是一股能夠滌蕩這一切的清流，但是至少《心術(shù)》在傳達(dá)的是一種積極向上、悲天憫人的主流價值觀，在這個時代顯得尤為珍貴。

回歸劇集本身，《心術(shù)》最成功的地方，大概是塑造出劉晨曦、霍思邈、美小護(hù)這一組醫(yī)術(shù)與醫(yī)德兼?zhèn)涞尼t(yī)護(hù)人員群像。雖然有溢美之嫌，但是不可否認(rèn)的是，這一群醫(yī)生、護(hù)士形象的塑造并不是簡單的拔高與突出，而是各自有著人情味與小毛病的鮮活形象。

其中尤其是以吳秀波飾演的二師兄——霍思邈最為突出。這個被貼上了官二代和花花公子標(biāo)簽的醫(yī)生，從一開始似乎就是為了與張嘉譯飾演的大師兄做出區(qū)隔來的。當(dāng)然，張嘉譯和吳秀波這兩位師奶殺手級的中生代演員，本身在戲路和氣質(zhì)上就相差萬里，做出這種對立感來反而顯得很恰當(dāng)。一莊一諧的對比，恰好豐富了這部戲的戲劇沖突。

當(dāng)然，《心術(shù)》并沒有像當(dāng)年曾經(jīng)紅極一時的日劇、臺劇、港劇那樣，硬生生地在師兄弟之間，搞出那么多的三角關(guān)系，最終徹底把好好的一部醫(yī)護(hù)題材劇集搞成了惡俗偶像劇。六六敏感而又獨(dú)到的審美視角，在處理醫(yī)護(hù)人員家庭、愛情關(guān)系上，依舊有其特殊之處。霍思邈這樣一位帥氣、盡責(zé)又能說會道的醫(yī)生，居然也會遭遇婚戀難題，成為逼不得已的剩男，算得上是六六，也是《心術(shù)》中的一大創(chuàng)舉吧。

相對霍思邈與美小護(hù)之間守得云開見月明的美好結(jié)局，更令人欣喜的反倒是富二代與女演員這對碰撞不斷、火花四射的戀愛關(guān)系。高反差的不和諧戀愛，在六六筆下變得妙趣橫生，又不至于顯得強(qiáng)作戲劇狀，吳秀波的演出更是令人對霍思邈這樣一個不按常理出牌的富二代醫(yī)生留下深刻的印象。

或許，《心術(shù)》在一片歌舞升平、醫(yī)患關(guān)系融洽和諧的氛圍營造上，確實(shí)會讓部分飽受當(dāng)代中國醫(yī)療系統(tǒng)弊病所害的國民不滿足，但是顯然，于戾氣叢生的當(dāng)下社會環(huán)境中，秉持著信望愛的宗旨，以海闊天空的胸懷去面對世界。六六用平等、博愛的胸懷，通過一部劇集，極力疏導(dǎo)、驅(qū)散浮躁、焦慮的情緒?；蛟S這種做法未必能夠起到最好的效果，但是至少《心術(shù)》極力去宣揚(yáng)一種正確、積極的生活態(tài)度，這一點(diǎn)在這個是非觀紊亂的時代，顯得彌足珍貴。

這是一個最好的時代，同時也是最壞的時代，無法兩全的我們，只能選擇在這個紛繁蕪雜的時代里，盡可能地堅守自己，堅守自己為人做事的底線，仁心仁術(shù)。