電視劇完美收官，但英雄的故事并未落幕。

導(dǎo)演張多福聊到這場(chǎng)戲的處理，仍然意猶未盡?；貞浧甬?dāng)時(shí)的興奮和激動(dòng)，似乎咖啡廳的卡座又變回他指揮大戲的戰(zhàn)場(chǎng)，他揮著手說(shuō)：

“這場(chǎng)戲我們動(dòng)用了八百多名群眾演員，一百多名武警，一百多名便衣警察，拍了整整兩天，由四輛消防車(chē)噴水，積水最深處有幾十公分，完全用電影的手法拍攝，場(chǎng)面之大在電視劇里是罕見(jiàn)的！”

近年來(lái)，由于公安劇一度泛濫，不少創(chuàng)作者為了追求節(jié)奏和視覺(jué)快感，以美式或港式警匪劇模式創(chuàng)作，并且漸漸淪落為追求獵奇血腥、暴力呈現(xiàn)的結(jié)果，進(jìn)而導(dǎo)致在之后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，電視熒屏上再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)純粹的警匪劇。所以，《便衣支隊(duì)》甫一亮相，便緊緊抓住了觀眾的眼球，更帶來(lái)一種久違的快感。

張多福坦言，對(duì)于這部戲，他們從著手準(zhǔn)備劇本起，便本著一個(gè)做標(biāo)桿的態(tài)度，希望可以為今后的涉案劇提供一個(gè)創(chuàng)作范本。因此，在緊湊的劇情下，他用碎剪輯提高節(jié)奏，大量的追逐戲、槍?xiě)?zhàn)戲、追車(chē)和爆破戲，讓觀眾大呼過(guò)癮。同時(shí)，由于《便衣支隊(duì)》的人物故事取材于真實(shí)案例，也使得警察的決心、勇氣、信念等優(yōu)秀品質(zhì)，通過(guò)麥小龍的成長(zhǎng)逐步展現(xiàn)，傳遞出一種陽(yáng)光向上的人生態(tài)度。

很多年輕觀眾說(shuō)，看《便衣支隊(duì)》，是透過(guò)麥小龍看成長(zhǎng)中的自己。

張多福說(shuō)，“破案只是增加這部戲的可看性，更多的，我希望這部作品可以傳遞一種信念，一種精神，對(duì)時(shí)下年輕人的成長(zhǎng)有一個(gè)積極的作用?！?/p>

自己的路

跪著也要走完

去年3月16日，是廣州便衣支隊(duì)成立五周年的日子，也是電視劇《便衣支隊(duì)》原定開(kāi)機(jī)的日子，但因劇本的反復(fù)修改未能如期開(kāi)機(jī)。一直等到6月，廣州進(jìn)入盛夏，張多?；貞浾f(shuō)，“就算我們什么都不干，坐在大馬路上都渾身冒汗?！?/p>

這時(shí)，劇本經(jīng)過(guò)公安部和央視的雙重把關(guān)，已經(jīng)相當(dāng)完善。男主人公麥小龍從最初富二代的設(shè)定，變身為一個(gè)小鎮(zhèn)長(zhǎng)大的青年，奔跑是他的特長(zhǎng)，在警校畢業(yè)會(huì)他加入新成立的便衣支隊(duì)。然而，在第一次執(zhí)行任務(wù)時(shí)連累師傅犧牲。之后，每個(gè)人都責(zé)難他、抱怨他，覺(jué)得他不是一塊當(dāng)警察的料。經(jīng)過(guò)一次次挫折磨礪后，在先后三位師傅的影響下，麥小龍一步步成長(zhǎng)，更在決心、信念等內(nèi)在品質(zhì)上擔(dān)負(fù)起“人民警察”的重?fù)?dān)。

而他的第二個(gè)師傅人物原型是廣州便衣支隊(duì)的一位反扒英雄，在執(zhí)行公務(wù)時(shí)犧牲?，F(xiàn)在每年的清明節(jié)，仍有群眾自發(fā)組織吊唁、紀(jì)念他。

描述這樣一支脫胎于真實(shí)案例和人物的警察隊(duì)伍，對(duì)創(chuàng)作的表現(xiàn)也提出高要求。在完善劇本時(shí)，張多福說(shuō)編劇不僅查閱了大種案例、資料，甚至跟著便衣支隊(duì)一起執(zhí)行任務(wù)。他們了解到，這支隊(duì)伍是廣州警方在“兩搶一盜”街面犯罪猖獗的背景下成立的。有別于刑警的先立案后偵查，便衣支隊(duì)主要針對(duì)萌芽中和正在發(fā)生中的犯罪打擊和扼殺。體驗(yàn)生活時(shí)，他們跟著便衣支隊(duì)混入人流，觀察他們的工作狀態(tài)。每個(gè)人身上都有定位尋呼，指揮中心設(shè)有電腦監(jiān)控，一旦哪個(gè)路口發(fā)生案件，都能快速應(yīng)對(duì)。這樣一支隊(duì)伍，不僅對(duì)體能和技術(shù)要求高，高科技的使用也是一大看點(diǎn)。因此，張多富也有過(guò)這樣的擔(dān)憂，是否過(guò)于真實(shí)的呈現(xiàn)，會(huì)被犯罪分子掌握刑偵手段。

便衣支隊(duì)給出的答復(fù)是，“不怕。希望這部戲播出后，一來(lái)可以讓百姓安心，二來(lái)可以震懾犯罪?！?/p>

所以，觀眾可以看到各種抓捕的鏡頭，有麥小龍和隊(duì)員們玩命的奔跑、格斗、擒敵，也有監(jiān)控室警官們的精準(zhǔn)鎖定快速追蹤，更有各警種之間的密切配合。

而麥小龍的個(gè)人成長(zhǎng)是這部戲的主線。張多福說(shuō)賈乃亮對(duì)角色的把握頗為精準(zhǔn)，幾段坎坷經(jīng)歷也令觀眾動(dòng)容。雖然有不少人詬病他眼淚太多，不像個(gè)男子漢時(shí)，張多福笑笑說(shuō)，“看著兩個(gè)師傅在自己眼前犧牲，不哭怪了呢?！?/p>

對(duì)賈乃亮來(lái)說(shuō)，麥小龍是他鮮有的硬漢角色。據(jù)說(shuō)在他進(jìn)組前，制片方在麥小龍的人選上的確頗為猶疑，但張多福認(rèn)為他大可勝任。

“第一次見(jiàn)他，就覺(jué)得是一個(gè)清新的大男生，也擔(dān)心警察的力量和暴發(fā)力他能不能演出來(lái)。但是他身上的學(xué)生氣和陽(yáng)光氣很打動(dòng)我，這符合我們要的人物的成長(zhǎng)過(guò)程。而且，電視觀眾也比較喜歡帥氣的男演員?！?/p>

確定賈乃亮扮演麥小龍后，張多福讓他曬太陽(yáng)，練肌肉。后來(lái)，全組的男演員都一起練起來(lái)，每天跑步，游泳，操練，訓(xùn)練了很長(zhǎng)一段時(shí)間。而賈乃亮更是為這部戲吃了很多苦頭。他有大量奔跑的戲，每到拍攝時(shí)，他在火熱的太陽(yáng)下反復(fù)跑動(dòng)，簡(jiǎn)直成了勵(lì)志一景，經(jīng)常是咬牙堅(jiān)持又堅(jiān)持。

“‘沒(méi)傘的孩子要比別人跑得快’，這句臺(tái)詞是形容麥小龍的，他是個(gè)農(nóng)村孩子，小時(shí)候家里窮，奔跑也就成了他的特長(zhǎng)。”張多福說(shuō)，“這是麥小龍的人物特點(diǎn)，我想把阿甘的那種精神灌注到他身上，在他最痛苦的時(shí)侯，都是在不停的奔跑中完成內(nèi)心的歷練?！?/p>

“我們很多人在遇到困難的時(shí)候，選擇了放棄，結(jié)果時(shí)間荒廢，覺(jué)得自己懷才不遇，所有的心態(tài)都失衡了。這就是因?yàn)樵陉P(guān)鍵時(shí)刻，需要他再撐一下的時(shí)候，他放棄了，能不能像麥小龍那樣，自己的路，跪著也要走完?！?/p>

這樣一種精神支撐下的創(chuàng)作基調(diào)，正是張多富喜歡這部戲的主要原因。“一個(gè)青年警察的成長(zhǎng)，一部陽(yáng)光朝氣的作品，對(duì)于現(xiàn)在處于復(fù)雜生存環(huán)境中的孩子，對(duì)于接受了太多新鮮事物而丟掉優(yōu)秀傳統(tǒng)的孩子，對(duì)于個(gè)性越來(lái)越張揚(yáng)，而服從和寬容越來(lái)越少的孩子，我希望有一點(diǎn)啟發(fā)意義，畢竟這個(gè)國(guó)家的未來(lái)是他們的?！?/p>

相信你的人

都是信任你的人

“把你的后背交給我”。這是《便衣支隊(duì)》的靈魂臺(tái)詞。在不可預(yù)知的危險(xiǎn)來(lái)臨時(shí)，我們會(huì)不會(huì)把信任和生命托付給身邊的人，戰(zhàn)友、親人、朋友，甚至陌生人。從什么時(shí)候開(kāi)始，人與人之間的信任越來(lái)越稀??？這正是《便衣支隊(duì)》在成長(zhǎng)話題之外，對(duì)這個(gè)時(shí)代稀缺的東西的一種審視。

張多福聊起接戲的始末，也可說(shuō)是一波三折。如果沒(méi)有公安部，沒(méi)有央視，沒(méi)有制片方，甚至沒(méi)有廣州便衣支隊(duì)對(duì)他們的全盤(pán)支持和信任，恐怕他也沒(méi)有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)這部作品。

制片方剛找到張多福時(shí)，涉案劇依然沒(méi)有放寬限制。這對(duì)制片方和導(dǎo)演都是風(fēng)險(xiǎn)，前者有可能面臨真金白銀的付之東流，后者可能是汗水心血的不見(jiàn)天日。但當(dāng)時(shí)制片方的態(tài)度很堅(jiān)決，他們認(rèn)為，涉案劇被限制的原因是創(chuàng)作者走偏了，如果是一部勵(lì)志的、陽(yáng)光向上的、反映新時(shí)代警察愛(ài)和奉獻(xiàn)的電視劇，不可能通不過(guò)審查。

當(dāng)時(shí)是2009年，張多福已接下了《我叫王土地》的導(dǎo)演工作，雖然制片方的誠(chéng)意很打動(dòng)人，但他不可能違約。

沒(méi)有想到的是，時(shí)隔一年后，《便衣支隊(duì)》又來(lái)找他，而且由央視責(zé)編和公安部宣傳局負(fù)責(zé)把關(guān)。在參加完公安部組織的劇本討論會(huì)后，張多福心里有了底。同時(shí)，廣州警方給予不遺余力的支持和配合。

“并不是這個(gè)劇本多打動(dòng)我，而是這部戲的情懷。在我內(nèi)心里，我也一直有一個(gè)拍大場(chǎng)面戲的情結(jié)，這部戲讓我圓夢(mèng)了?！?/p>

劇中的辦公室、會(huì)議室、審訊室、監(jiān)控室，都是采用真實(shí)場(chǎng)景拍攝；所有的武器裝備，直升機(jī)、裝甲車(chē)、警用艦艇、特警車(chē)、槍支等，都是最現(xiàn)代化的警用武器裝備；包括大場(chǎng)面出現(xiàn)的警察、特警、武警，都是真正的警察……包括那幾場(chǎng)大戲：墓地告別戰(zhàn)友，多警種配合解救人質(zhì)、雨中救群眾等等，都是上千群眾和警察參加拍攝，很多場(chǎng)面的調(diào)度和鏡頭運(yùn)用達(dá)到了電影的震撼效果。

更讓張多福開(kāi)心的是，他在新浪微博訪談時(shí)得知，《便衣支隊(duì)》的收視率不僅創(chuàng)了央一新高，而且受到很多年輕人的歡迎，他們說(shuō)那種清新的情感、勵(lì)志的成長(zhǎng)很吸引他們。他覺(jué)得，這是對(duì)整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最大的褒獎(jiǎng)和鼓勵(lì)。

“所以，我很反感那些宮斗戲，把職場(chǎng)上的東西嫁接到宮廷里，一幫女孩天天鉤心斗角，這跟爭(zhēng)著搶著傍大款有什么區(qū)別？除了陰謀就是詭計(jì)，沒(méi)有教人向善的東西，唯收視率說(shuō)話，而不去思考一個(gè)作品的反作用力，有時(shí)候真的讓我很憤怒！”

他認(rèn)為，越是在互信缺失的時(shí)代，一個(gè)創(chuàng)作者，越要能把正面價(jià)值觀通過(guò)作品表達(dá)，這是比多接幾部戲，多賺幾個(gè)錢(qián)更大的榮幸。

“我就想活了半輩子，能夠留下點(diǎn)什么東西，對(duì)這個(gè)社會(huì)起點(diǎn)積極的意義。一個(gè)成熟的影視人，應(yīng)該有這樣一個(gè)責(zé)任心?！睆埗喔Ｕf(shuō)。

其實(shí)，在《便衣支隊(duì)》播出前，張多福接連有兩部戲已在衛(wèi)視黃金檔和央視播出，分別是《我叫王土地》和《最熟悉的陌生人》，且收視表現(xiàn)不俗。最重要的是，三部截然不同的作品，傳達(dá)的幾乎是同一種厚重情懷。

如果不是三部戲扎堆播出，像“張多?！边@樣的電視劇導(dǎo)演，幾乎很難一下子進(jìn)入觀眾的視線，你也很難想象到，他竟然已在光影中修行了大半生。

前十年，他是武俠片中白衣飄飄、仗劍獨(dú)行的俠士，他演過(guò)陳家洛、白玉堂、大刀王五等眾多俠客；后二十年，他從演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演，勤勤勉勉地累積出20部作品的厚度。

人生角色的轉(zhuǎn)變，是從一個(gè)夢(mèng)想向下一個(gè)夢(mèng)想抵達(dá)的轉(zhuǎn)變，也是在誘惑與情懷之中做選擇的轉(zhuǎn)變，更是在已得到和將失去中的選擇。而選擇所帶來(lái)的陣痛和艱難，已在時(shí)過(guò)境遷后走成另一條坦途，張多福與很多知天命的中年導(dǎo)演一樣，能夠把握的是對(duì)于每一次選擇的不悔，盡管也曾為之付出沉重的代價(jià)。

現(xiàn)在，他不拍戲的時(shí)候，仍然會(huì)孜孜不倦地學(xué)習(xí)，他覺(jué)得自己不是科班，永遠(yuǎn)在追趕科班。不看劇本的時(shí)候，他會(huì)看自己的劇，并且孜孜不倦地挑毛病，很刻薄，也很自虐。只是偶爾，他會(huì)讀讀經(jīng)。如果修行的方式有很多，有的人選擇“放下”，有的人卻選擇“行走”。無(wú)疑，張多福是后者，對(duì)他來(lái)說(shuō)，苦行者的幸福需要腳步丈量。