摘要：動畫是一種特殊的藝術(shù)形式，它的角色題材非常廣泛，本文以角色設(shè)計的本土化為主，探討動畫的角色設(shè)計創(chuàng)作思路。

關(guān)鍵詞：動畫角色；動畫產(chǎn)業(yè)；民族化；角色設(shè)計

中圖分類號：J218文獻標識碼：A 文章編號：1006-4117（2012）03-0301-01

引言：在動畫制作里，動畫角色設(shè)計之后就是二維動畫的原畫繪制或者是三維動畫的動畫建模了，在角色設(shè)計之前是劇本，動畫角色設(shè)計如此重要，所以不僅僅要從藝術(shù)角度讓它活靈活現(xiàn)，更要從技術(shù)角度讓它容易創(chuàng)造。我國有豐富的歷史文化財富，產(chǎn)生了許多非常富有特色的視覺元素，將這些視覺元素運用到動畫造型當中去，就可以一方面對視覺產(chǎn)生非常愉悅的效果，另外一方面可以是這些角色造型更具有我國的本土風采。

一、國外動畫角色設(shè)計

國外動畫設(shè)計大國為兩個，美國和日本，這兩個國家每年的動畫輸出量非常大。

日本是個動畫大國，日本動漫當中的角色都是把人物比例面龐完美化了的，人物性格特點鮮明，二十幾歲的青年和十幾歲的少年都非常喜歡日本動畫，在日本動畫片產(chǎn)品當中，很大一部分是由漫畫改編的，線條流暢完美。同時，日本動畫的角色塑造多用比較通透明亮的色彩。日本動畫分類非常廣泛，既有少女的唯美動畫，也有少年熱血動畫，同時還有偵探動畫，幻想動畫等等。在日本，動畫的受眾是比較廣泛的，幾乎所有的年齡段都有適合自己看的動漫動畫產(chǎn)品。日本動畫在故事情節(jié)上面也非常下功夫，情節(jié)曲折，一開始就給人比較大的震撼，觀眾產(chǎn)生強烈的跟隨欲望。

美國的動畫的角色設(shè)計分為兩大類別，其一是由英雄漫畫改編劇本的英雄角色，包括蜘蛛俠，鋼鐵俠，超膽俠，綠燈俠，綠巨人，蝙蝠俠，貓女等等。另外一類是以迪斯尼，夢工廠，皮克斯為代表的角色設(shè)計。英雄漫畫的角色設(shè)計比較單一，大都是具有超能力的英雄拯救世界的故事樣本，這里不表。而以迪斯尼，夢工廠，皮克斯為代表的美國傳統(tǒng)動畫角色設(shè)計則非常有特色。迪斯尼正面角色都比較傳統(tǒng)，采用明亮的色彩，善良的性格，猶如童話般美好，比如獅子王中的木法沙，性格偉岸，正面，慈愛，沒有缺點，代表了完美的父親橘色。而皮克斯與夢工廠的動畫正面角色則會有一些可以忍受的小缺點，性格上的偏執(zhí)等等。比如皮克斯的動畫《飛屋環(huán)游記》，主人公老大爺就有一些偏執(zhí)，對固有的事物的堅持，對別人的不信任等等，而另外一個主人公小胖子，則多了一份純真與憨傻。

二、國內(nèi)動畫角色設(shè)計

（一）國內(nèi)近期動畫設(shè)計風格

我國隨著改革開放的深入，各方面都向前快速發(fā)展，動畫產(chǎn)業(yè)也是如此。近年來，我國涌現(xiàn)一批規(guī)模比較大的制作。角色設(shè)計業(yè)種類繁多起來，但是總的來說，角色設(shè)計水平還遠遠不及國外。有很多角色設(shè)計踏步不前，甚至還有所倒退。舉例來說，藍貓系列，角色設(shè)計乏善可陳，本來應(yīng)該性格鮮明的角色此時此刻被塑造成毫無缺點的完美人格，但往往這種沒有任何缺點的人格也引不起觀眾的喜愛?！八燎鍎t無魚，人至察則無徒”，動畫角色沒有任何缺點，這種角色無法博得觀眾好感。再比如說，動畫片《寶蓮燈》應(yīng)該是近十年來的一部大制作，可是里面的角色設(shè)計基本沒有變化，孫悟空居然還是六十年代大鬧天宮的孫悟空。

（二）動畫角色創(chuàng)造的人為因素

動畫角色的創(chuàng)作在近幾年來逐漸成為一種新型的職業(yè)，被稱作“角色師”，但就在幾年前，角色設(shè)計的任務(wù)往往都交給動畫師或編劇來完成，更有甚者，領(lǐng)導參與進入角色設(shè)計中，最后的角色往往四不像?，F(xiàn)在很多動畫公司都非常缺乏原創(chuàng)的專業(yè)人才，但是大多數(shù)動畫專業(yè)的學生對劇本理解不是很深入，對動畫角色的創(chuàng)造也有些無力。

（三）對傳統(tǒng)造型的研究有助于動畫角色的創(chuàng)造

傳統(tǒng)造型中蘊含著豐富的營養(yǎng)，從歷史的發(fā)展看，代表東方體系的中國人物畫，其“形神論”深刻地提示了意象造型的內(nèi)涵。“傳神”和“精氣神”是我國人物造型的優(yōu)良傳統(tǒng)。京劇藝術(shù)中的關(guān)公形象被提取出來，應(yīng)用在動畫人物角色設(shè)計當中來，人物角色造型有神，形象可愛，是動畫角色設(shè)計的一個成功案例。

（四）源自生活的動畫角色創(chuàng)造。

在動畫角色創(chuàng)造當中，應(yīng)當積極地向生活當中吸取營養(yǎng)。從生活當中為動畫的角色賦予新的性格特征，親切的言語習慣等等。比如進來香港比較成功的動畫電影《麥兜故事》《麥兜菠蘿油王子》，里面的動畫角色麥兜和麥太成功地從香港“普通小市民”中提取了其中的性格特征，把這些性格特征賦予給了兩個動畫角色麥兜和麥太，讓觀眾感到親切和溫馨。

另外朱德庸的作品《雙響炮》《醋溜族》、《澀女郎》等作品描寫了現(xiàn)代都市男性女性的愛情新觀念，而作品《上班這件事》則將目光放在犀利的職場上面，一個刁鉆的老板和他手下愛耍滑頭的員工，上演了種種貓捉老鼠的辦公室喜劇。這些都是源自生活的一些實例，同時也來自于作者的獨到眼光，善于觀察生活的內(nèi)心，并且可以運用自己獨一無二的幽默感表現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)論：動畫角色設(shè)計是動畫的核心，同樣也是動畫衍生周邊產(chǎn)品的重要基礎(chǔ)，更是民族精神的重要內(nèi)涵表現(xiàn)。

在全球化的環(huán)境下探索民族特色的動畫設(shè)計，動畫角色設(shè)計，才能使中國動畫角色發(fā)揚光大，在世界動畫舞臺上立足。

作者單位：廣東機電職業(yè)技術(shù)學院

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