2008年，一部《地心歷險(xiǎn)記》讓中國(guó)觀眾感受到3D電影的視覺沖擊，時(shí)隔3年半，當(dāng)3D技術(shù)已被爭(zhēng)相運(yùn)用后，《地心歷險(xiǎn)記2：神秘島》賺取人眼球的是再現(xiàn)“現(xiàn)代科幻小說之父”儒勒·凡爾納筆下那個(gè)精彩絕倫的奇幻世界，以及上天下海那種無(wú)所不能的快感。
　　冰雪覆蓋的活火山，形狀各異的巖峰，奔流而下的瀑布，云霧繚繞的空谷，翩然起舞的蝴蝶……導(dǎo)演利用環(huán)境擴(kuò)展、電腦特效及合成技術(shù)，重新構(gòu)建了這樣一個(gè)風(fēng)光旖旎的神秘世界。
　　神秘島的真身就在夏威夷
　　在《地心歷險(xiǎn)記2：神秘島》中，肖恩一行人乘坐的直升機(jī)墜落在一片海灘，當(dāng)他們穿過一個(gè)幽暗的山洞，那一頭，便是風(fēng)光旖旎的神秘世界，凡爾納迷們可以想象的一切美好的幻境都變成了現(xiàn)實(shí)。
　　然而，乍看就如同童話世界的神秘島并非是虛擬打造的。早在拍攝《地心歷險(xiǎn)記》時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)就奔赴冰島取景，主角們爬冰山、遭遇暴風(fēng)雪、在雪山上奔跑等場(chǎng)景是在冰島拍攝完成的，但其余大量在地心以及水下世界的場(chǎng)景則是在攝影棚完成的，大量使用了視覺特效。而《地心歷險(xiǎn)記2》中的神秘島實(shí)為夏威夷的火山島——瓦胡島。延綿的威基基海灘、壯美的威美亞山谷和古蘭尼牧場(chǎng)，導(dǎo)演布拉德-佩頓正是利用了那里復(fù)雜的地形、各式各樣的山巒、豐富的植被等眾多元素，才盡可能真實(shí)地還原出凡爾納筆下的景象。
　　不過，盡管影片大量采用實(shí)景拍攝，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的帶著魔幻色彩的世界，依然是一種“人工環(huán)境”。中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院立體影視教研室主任崔蘊(yùn)鵬表示，制作組必須在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)和影片的真實(shí)之間進(jìn)行調(diào)控，最常用的就是場(chǎng)景擴(kuò)充，也叫環(huán)境擴(kuò)展。神秘島的場(chǎng)景涵蓋了火山、山峰、云、瀑布、植被等，它們的位置多是經(jīng)過人工安排，內(nèi)容也是虛實(shí)結(jié)合，經(jīng)過濃縮進(jìn)入了同一個(gè)鏡頭。如果把這個(gè)場(chǎng)景比作一張畫，那么這張畫有可能存在N個(gè)圖層，每個(gè)圖層都是活動(dòng)的。
　　此外，影片重現(xiàn)了希臘神話中的“亞特蘭蒂斯城”和噴發(fā)黃金熔巖的活火山，上萬(wàn)個(gè)利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)的圖像，與實(shí)景搭建的“亞特蘭蒂斯城”以及實(shí)景拍攝的“鉆石頭火山”融為一體，才最終呈現(xiàn)出浩瀚壯觀的景象。
　　搭出另一種“真實(shí)”
　　除了實(shí)景展現(xiàn)神秘島，劇組必須通過搭建部分場(chǎng)景來充實(shí)影片的畫面和情節(jié)。
　　當(dāng)探險(xiǎn)成員們第一次隨肖恩的爺爺來到他在神秘島上的家時(shí)，一座巨大的樹屋出現(xiàn)了，在空曠的草叢中，樹屋就像是一朵大型蘑菇飄浮在空中，用一罐罐螢火蟲當(dāng)電燈。其實(shí)，這一切都是在一個(gè)舞臺(tái)上搭建起來的。
　　而在視覺效果指導(dǎo)博伊德-舍米斯看來，打造水下世界最復(fù)雜。神秘島由于土壤液化即將沉沒，于是，探險(xiǎn)者必須深入海底去尋找凡爾納筆下尼摩船長(zhǎng)的“鸚鵡螺”號(hào)潛水艇。正當(dāng)肖恩與繼父漢克找到那艘沉睡多年的潛水艇，并吃力地啟動(dòng)船蓋時(shí)，一條巨型食肉電鰻如同霹靂閃電一般向他們來回襲擊。
　　事實(shí)上，這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的人鰻大戰(zhàn)是在一只巨型的自制水缸中完成的。這只水缸直徑25米，深6米，足夠承受2800多噸的水，其中的布景便是一艘困在海底的潛水艇殘骸的部分結(jié)構(gòu)。兩位主演為了真實(shí)展現(xiàn)角色在水中的運(yùn)動(dòng)、掙扎，特地受訓(xùn)并拿到了潛水員資質(zhì)證，在真實(shí)的水環(huán)境中完成了一系列情景動(dòng)作。
　　不過，舍米斯表示，其他海底的場(chǎng)景，包括電鰻、珊瑚、坍塌的神秘島巨石，甚至是水泡、光線等，均是電腦特效打造的。
　　合成術(shù)助陣“蜂燕大戰(zhàn)”
　　在影片中，最讓人們津津樂道的是一場(chǎng)大黃蜂與白喉雨燕的空中大戰(zhàn)。在神秘島中，自然界的秩序被顛倒，大動(dòng)物變小，小動(dòng)物變大，于是大黃蜂變身巨型直升機(jī)，載著5位探險(xiǎn)者翻山越嶺，不料半途遭遇同樣巨大的雨燕的襲擊。
　　由于雨燕本就是一種飛行速度非常迅猛的鳥類，專食蜜蜂，因此，導(dǎo)演佩頓建議，就把黃蜂當(dāng)做“直升機(jī)”，而雨燕就是“導(dǎo)彈”。
　　他們駕著大黃蜂左躲右閃，時(shí)而高空穿越，時(shí)而低空掠過，其中兩只雨燕還落入他們的圈套，被他們引著撞在了一起。
　　為了讓運(yùn)動(dòng)的速率和物理現(xiàn)象有真實(shí)的體現(xiàn)，佩頓在拍攝中采用了合成術(shù)。首先，特效指導(dǎo)彼得·切斯尼制作了許多被稱為“黃蜂巴克”的坐鞍，它們能很真實(shí)地模擬出實(shí)際的坐騎效果。這類坐鞍類似于一個(gè)個(gè)油桶，它們被架在橫木上，啟動(dòng)時(shí)就感覺像坐在蹺蹺板上。最后，整個(gè)裝置被固定在一塊基板上，可以在場(chǎng)外人員操縱下自如地來回滑動(dòng)。
　　此時(shí)，通過視覺特效處理，就可以把油桶轉(zhuǎn)換成大黃蜂。同時(shí)，視覺特效團(tuán)隊(duì)還通過航拍，根據(jù)畫面移動(dòng)的速度、角度，真實(shí)記錄大黃蜂穿越山谷、牧場(chǎng)的場(chǎng)景。然后，記錄坐鞍裝置和演員的不同角度和動(dòng)作，通過數(shù)碼合成，讓演員們?cè)诒硌輹r(shí)可以看到自己正騎在大黃蜂上，從而做出真實(shí)的動(dòng)作反應(yīng)來配合情節(jié)的需要。
　　當(dāng)然，在遇到翻轉(zhuǎn)，尤其是肖恩被撞擊摔落的鏡頭時(shí)，則使用的是數(shù)字替身。崔蘊(yùn)鵬說，數(shù)字替身最早在2000年初開始應(yīng)用，當(dāng)時(shí)只能在一些遠(yuǎn)景中使用，因?yàn)樗鼈兣c真人的表現(xiàn)還有一定距離。而到了2008年的《指環(huán)王3》時(shí)，數(shù)字替身已經(jīng)可以用作中景，其中最經(jīng)典的便是精靈王子奔跑上馬的鏡頭，除奔跑及起跳外，其余均是由數(shù)字替身完成的。最近的《猩球崛起》中，數(shù)字替身甚至可以拍特寫鏡頭，它們已經(jīng)擁有了眼神、表情等細(xì)節(jié)的表演能