朱成 告訴我 你們?cè)鯓由?/h1>
2011-12-31 00:00:00姜昭
成都女報(bào) 2011年30期
朱成戲稱自己選擇了雕塑這個(gè)行業(yè)是因?yàn)閴K頭大，方便搬東西，又戲稱自己參與成都公共景觀設(shè)計(jì)這一行為使其成為了一名“街頭藝術(shù)家”。每當(dāng)有人以“成功人士”的冠冕加到他頭上時(shí)，他都堅(jiān)決聲稱自己不過(guò)是名幸存者。他不在熱鬧的藝術(shù)圈之內(nèi)，他安靜地住在郊區(qū)，守著他的收藏。
/人物名片/
朱成
著名雕塑家，作品《千鈞一發(fā)》被國(guó)際奧委會(huì)總部收藏?，F(xiàn)為朱成私人石刻博物館館長(zhǎng)。對(duì)朱成來(lái)說(shuō)，做雕塑是收藏個(gè)人的意象，做收藏是留住時(shí)間的殘片。
你看，
他們的臉
在成都這個(gè)城市生活，大概少有人沒(méi)去過(guò)寬窄巷子，是否記得一幅從青磚墻上探出身子的浮雕？那便出自朱成之手。清朝時(shí)的老少城人鮮活地留存在了寬窄巷子，他們或揚(yáng)眉大笑，或端茶沉吟，或修補(bǔ)器皿，一如百年之前。
去年10月，安仁糧倉(cāng)“秋收”展上，朱成的作品《喜怒哀樂(lè)》又一次展出，這件大型面譜裝置藝術(shù)，用古銅錢、老麻將、私印章、木活字排列組合成4張表情迥異的臉。在朱成的藝術(shù)生涯和收藏經(jīng)歷中，“臉”是一個(gè)相當(dāng)重要的意象。他用泥土、錢幣、麻將、銅塑造出一張張的臉，他收藏一張張或?qū)憣?shí)或夸張的臉。早在上世紀(jì)80年代，朱成已經(jīng)開始收藏民俗藝術(shù)品，主要是木雕，木雕中尤以面具為主。先民們似乎比現(xiàn)代人更富有幽默感，他們塑造面具，總是愛惡作劇式的夸張。有的擁有一雙不怒自威的眼睛，有的鼻子大得占了大半個(gè)臉，有的微笑如蒙娜麗莎，有的嗔怒令人動(dòng)容。朱成對(duì)這些臉很著迷，“面具這東西，很活潑，又很自在，從臉上看得出塑造它的那個(gè)人的模樣。而我是雕塑家，雕塑橫跨時(shí)間與空間，古老的面具也如是?！?/p>
他從磚瓦木石里發(fā)現(xiàn)了世上最迷人的東西：自由?！盀槭裁次疫@么側(cè)重親民俗的收藏？因?yàn)樗鼈兪亲杂蓜?chuàng)作，沒(méi)有人去規(guī)范它們必須將一塊石頭刻成什么樣子，這些沒(méi)有名字的古代石匠將它們的生活和幻想投射到作品當(dāng)中。而藝術(shù)的意義就是自由，四川的民間藝術(shù)尤其是。”
要問(wèn)作為收藏家的朱成擁有多少?gòu)垺澳槨?，得先找到他的工作室。?yán)格遵循他“在朝西的路上第幾個(gè)紅綠燈向右轉(zhuǎn)，在小馬路路口向左轉(zhuǎn)，再看見一家什么樣的餐館”的指示，找到他的私人博物館。囂張的新樓盤群起包圍著一片低矮的房子。進(jìn)了紅色鐵門，立即傻眼。石棉瓦和臨時(shí)鐵架下堆著一層又一層的石刻，光頭的和尚造像與扎著發(fā)髻的道士造像做了鄰居，戴著普通布幞頭的古代居民眉眼帶笑，仕女表情平和地看著對(duì)面的怒目金剛。
朱成問(wèn)：“先看看我的收藏？”粗糙的一大片石棉瓦棚里，見縫插針般放著各種石刻：武士、文官、歌舞伎、泥塑羅漢……雕像們只剩了一顆頭，一張臉興許都不齊全?？粗鼈儯肫稹笆|蕓眾生”這個(gè)詞。朱成道：“做塑像的人靠手藝和想象力吃飯，如果工匠們還活著，也許能問(wèn)出點(diǎn)什么，比如，這張?zhí)旃俚哪樔〔淖哉l(shuí)？是同村的張三？還是隔壁的李四？”
石刻與塑像直接擺放在土地上，它們與逐漸蔓延的青苔、蕨類植物一起生活，這難免讓人擔(dān)憂它們會(huì)遭受水汽侵蝕?！暗裣癖臼穷B石泥土，那就接接地氣放在泥土上?！敝斐上肓讼?，可能自己也覺得條件簡(jiǎn)陋了點(diǎn)，又笑了，“隨便賣個(gè)一兩樣，就能改善‘居住環(huán)境’，算起來(lái)我算是‘富可敵國(guó)’了吧，你看，連立錐之地也沒(méi)有?！?/p>
幾千張臉在這座簡(jiǎn)陋的建筑里共度每一天，它們并不像電影鏡頭通常展示的那樣，要么讓人感到陰森，要么高大威嚴(yán)。在屋檐下，你看我，我看你，一個(gè)唐朝的武士無(wú)可奈何地站在宋朝文官的旁邊。這些年歲久長(zhǎng)的臉湊在一起，從樹蔭下到小路旁，隨時(shí)都能看到，透著親切?！爱?dāng)然，它們來(lái)自生活，它們也曾生活?！?/p>
告訴我，
你曾怎樣生活
別說(shuō)只有朱成為房子發(fā)愁，古人又何嘗不是。朱成藏有2000多塊刻有房子圖樣的浮雕墓石，2000多棟“房子”，無(wú)一雷同，墓主人的“N層獨(dú)棟別墅”象征著不同的人對(duì)來(lái)世生活的不同愿望。有趣的是，他們還給自己的未來(lái)住宅取了各不相同的名字，比如“得其所”、“安之居”，或直白如“快樂(lè)宮”?！霸谥袊?guó)，磚木結(jié)構(gòu)的建筑不易保存，能一窺古代人建筑理念的，就只有這些墓石了。如果不是古人對(duì)建筑格外重視，又怎么會(huì)每個(gè)人都刻上一座房子在墓石上？這幾乎是一種圖騰，在墓主人生時(shí)，它庇護(hù)人們的肉身，在他死后，它庇護(hù)人的精神。千百年來(lái)，人人向往居有定所。”
“民間的石刻，從單件上考慮，沒(méi)有很大的價(jià)值。但有不少封墓的墓石，上面刻的是一位婦女從半掩的門里探出半個(gè)身子，稱為‘婦人半掩門’，很多人認(rèn)為，這是男權(quán)至上社會(huì)的表現(xiàn)，哪怕死去，都要假定一個(gè)婦女的角色讓她倚門守盼，而我的想法更簡(jiǎn)單：這難道不是反映了當(dāng)時(shí)人的生死觀嗎？這扇門通向來(lái)世，沒(méi)人看守，萬(wàn)一有風(fēng)吹過(guò)門關(guān)上了怎么辦？”也有只見門不見人的石刻，他大笑曰：“刻這塊石頭的工匠太偷懶，連多刻一個(gè)人都不愿意?！?/p>
阿加莎#8226;克里斯蒂在《告訴我，你怎樣去生活》一書中說(shuō)：“這正是考古學(xué)對(duì)過(guò)去發(fā)出的詢問(wèn)——告訴我，你是怎樣生活的？”朱成的藏品，生動(dòng)地解答了這個(gè)問(wèn)題。曾經(jīng)，那些愛馬的人，讓陶制的馬匹隨同下葬，幻想天國(guó)也有信馬由韁的廣袤草原；有錢的人，在墓門上刻著武士，手握刀斧護(hù)衛(wèi)他的財(cái)產(chǎn)；雅致的人，在墓室四周刻上戴著幞頭帽穿著袍服的門客，死后也想往來(lái)無(wú)白丁。至于雕塑，更是古代民俗大觀，當(dāng)時(shí)的人梳什么樣的發(fā)型，戴什么樣的帽子，留什么樣的胡子，描什么樣的眉，一一反應(yīng)在那些軀干未必完整的造像上。
告訴你，
它們將跨越時(shí)間
朱成的工作室，是一個(gè)看似潦草，實(shí)則精細(xì)的地方，千萬(wàn)不要被靠近大門的石棉瓦建筑所欺騙，向里面走，大有名堂。從辦公區(qū)域穿過(guò)，是一個(gè)寬敞的院子，在院子的上空，幾條鐵架支撐的空中走廊連接起河邊小樓和三層樓的工作室。
在二樓的平臺(tái)上，向著河的方向伸出一塊，它被修剪成了自成系統(tǒng)的單獨(dú)一間。這間房下方懸空，滾滾的錦江水從它下面流過(guò)，為了更加親近河流，朱成在房間朝河的一方地面上鑲嵌了強(qiáng)化玻璃，從上往下看，感覺奇妙。
為避免總是從院子里穿過(guò)再反復(fù)走樓梯，朱成搭建了兩條鐵架支撐的空中走廊，一條伸向工作室，一條伸向工作室上面的臥室。這個(gè)簡(jiǎn)潔而有用的庭院走廊由朱成設(shè)計(jì)，“沒(méi)有圖紙，對(duì)工人口述?！?/p>
朱成衣著樸素，對(duì)于普遍意義上的物質(zhì)并沒(méi)有多大的興趣，正如他說(shuō)的：“如無(wú)必要，很少進(jìn)城，人太多的地方我會(huì)感到恐懼?！边@里才是他工作和生活的福地，在他的河邊房間里，放著幾把椅子，他舒服地陷在一把搖椅里，泡了一杯龍井，旁邊書架上放著數(shù)量驚人的雪茄盒。河水腳下過(guò)，窗含西嶺。
這舒服的一方天地并非安然無(wú)虞，新樓盤已經(jīng)修至門口，地價(jià)連年看漲，博物館有搬遷至其它地方的打算。近年收藏品市場(chǎng)大熱，朱成說(shuō)已經(jīng)收不起石刻了，只能眼睜睜地看著別人買走?！斑@必須是件和錢相關(guān)的事，大足石刻精美絕倫，因?yàn)橛屑揖骋髮?shí)的金主提供資金?！?/p>
朱成六十有余了，這個(gè)年紀(jì)，多少人已退休頤養(yǎng)天年，他卻還在工作，并且是努力地工作?！拔矣性竿€沒(méi)有完成，做一個(gè)‘古代、現(xiàn)代、未來(lái)’主題的建筑博物館是我一直的愿望，古代石刻藏品、我的現(xiàn)代作品和收藏、只能想象的未來(lái)的作品集合在一起，這將跨越時(shí)間，將今日所見所聞留下來(lái)，把今人的臉告訴將來(lái)的人?！?/p>
就算你未去過(guò)建川博物館群落，但你一定曾到過(guò)大慈寺、井巷子，在順興老茶館或者文殊院喝過(guò)茶。朱成，作為一位雕塑家，以異常頑強(qiáng)的方式留下了時(shí)光的痕跡。這個(gè)城市，恨不得每天都有一張嶄新的臉，朱成卻為越來(lái)越少的老建筑著急。對(duì)著缺少修葺的老建筑，朱成有種慶余年式的幸存者心態(tài)。貪新棄舊的時(shí)代總是滾滾而過(guò)，誰(shuí)都有可能在匆匆忙忙中來(lái)不及一瞥其他人的臉。那些刻在石頭上，畫在畫布上的，都是幸存者。
朱成的家庭觀
距離無(wú)法疏離親情
Q：《成都女報(bào)》 A：朱成
Q：您平時(shí)的生活是什么樣的？
A：就呆在石刻博物館這邊，和周圍的居民一樣生活。他們買菜我也買菜，他們過(guò)橋我也過(guò)橋，一起釣魚，一起喝茶。請(qǐng)來(lái)幫忙的人多是周邊居民，我這地方有點(diǎn)偏僻，不熟悉這一帶的人不易找到，但周圍的居民和我很熟，隨便問(wèn)哪個(gè)，他都能指路。我不喜歡城市，城市太過(guò)吵鬧，可惜必須與城市發(fā)生聯(lián)系，這種時(shí)候，我有一種被迫進(jìn)城的感覺。
Q：您的家人在城市中心生活，如果您不常進(jìn)城，會(huì)不會(huì)感到孤單呢？
A：我這個(gè)年紀(jì)，對(duì)于孤單已經(jīng)沒(méi)有多大的感覺了。在博物館這邊也有很多人，即使沒(méi)有人，石刻和經(jīng)書像某種生物，它們提供給我陪伴的感覺。另外，我的兒子留學(xué)歸來(lái)后現(xiàn)也在博物館幫我的忙，幾乎每天都能待在一起。
Q：在您的生活中，最看重的是什么？
A：自由。我收藏自由創(chuàng)作的作品，自由地創(chuàng)作自己的作品，就連現(xiàn)在長(zhǎng)住的這片院子，也是即興的結(jié)果。從小我就喜歡自由自在，按自己的想法捏泥巴，到處畫。
朱成戲稱自己選擇了雕塑這個(gè)行業(yè)是因?yàn)閴K頭大，方便搬東西，又戲稱自己參與成都公共景觀設(shè)計(jì)這一行為使其成為了一名“街頭藝術(shù)家”。每當(dāng)有人以“成功人士”的冠冕加到他頭上時(shí)，他都堅(jiān)決聲稱自己不過(guò)是名幸存者。他不在熱鬧的藝術(shù)圈之內(nèi)，他安靜地住在郊區(qū)，守著他的收藏。
/人物名片/
朱成
著名雕塑家，作品《千鈞一發(fā)》被國(guó)際奧委會(huì)總部收藏?，F(xiàn)為朱成私人石刻博物館館長(zhǎng)。對(duì)朱成來(lái)說(shuō)，做雕塑是收藏個(gè)人的意象，做收藏是留住時(shí)間的殘片。
你看，
他們的臉
在成都這個(gè)城市生活，大概少有人沒(méi)去過(guò)寬窄巷子，是否記得一幅從青磚墻上探出身子的浮雕？那便出自朱成之手。清朝時(shí)的老少城人鮮活地留存在了寬窄巷子，他們或揚(yáng)眉大笑，或端茶沉吟，或修補(bǔ)器皿，一如百年之前。
去年10月，安仁糧倉(cāng)“秋收”展上，朱成的作品《喜怒哀樂(lè)》又一次展出，這件大型面譜裝置藝術(shù)，用古銅錢、老麻將、私印章、木活字排列組合成4張表情迥異的臉。在朱成的藝術(shù)生涯和收藏經(jīng)歷中，“臉”是一個(gè)相當(dāng)重要的意象。他用泥土、錢幣、麻將、銅塑造出一張張的臉，他收藏一張張或?qū)憣?shí)或夸張的臉。早在上世紀(jì)80年代，朱成已經(jīng)開始收藏民俗藝術(shù)品，主要是木雕，木雕中尤以面具為主。先民們似乎比現(xiàn)代人更富有幽默感，他們塑造面具，總是愛惡作劇式的夸張。有的擁有一雙不怒自威的眼睛，有的鼻子大得占了大半個(gè)臉，有的微笑如蒙娜麗莎，有的嗔怒令人動(dòng)容。朱成對(duì)這些臉很著迷，“面具這東西，很活潑，又很自在，從臉上看得出塑造它的那個(gè)人的模樣。而我是雕塑家，雕塑橫跨時(shí)間與空間，古老的面具也如是?！?/p>
他從磚瓦木石里發(fā)現(xiàn)了世上最迷人的東西：自由?！盀槭裁次疫@么側(cè)重親民俗的收藏？因?yàn)樗鼈兪亲杂蓜?chuàng)作，沒(méi)有人去規(guī)范它們必須將一塊石頭刻成什么樣子，這些沒(méi)有名字的古代石匠將它們的生活和幻想投射到作品當(dāng)中。而藝術(shù)的意義就是自由，四川的民間藝術(shù)尤其是。”
要問(wèn)作為收藏家的朱成擁有多少?gòu)垺澳槨?，得先找到他的工作室。?yán)格遵循他“在朝西的路上第幾個(gè)紅綠燈向右轉(zhuǎn)，在小馬路路口向左轉(zhuǎn)，再看見一家什么樣的餐館”的指示，找到他的私人博物館。囂張的新樓盤群起包圍著一片低矮的房子。進(jìn)了紅色鐵門，立即傻眼。石棉瓦和臨時(shí)鐵架下堆著一層又一層的石刻，光頭的和尚造像與扎著發(fā)髻的道士造像做了鄰居，戴著普通布幞頭的古代居民眉眼帶笑，仕女表情平和地看著對(duì)面的怒目金剛。
朱成問(wèn)：“先看看我的收藏？”粗糙的一大片石棉瓦棚里，見縫插針般放著各種石刻：武士、文官、歌舞伎、泥塑羅漢……雕像們只剩了一顆頭，一張臉興許都不齊全?？粗鼈儯肫稹笆|蕓眾生”這個(gè)詞。朱成道：“做塑像的人靠手藝和想象力吃飯，如果工匠們還活著，也許能問(wèn)出點(diǎn)什么，比如，這張?zhí)旃俚哪樔〔淖哉l(shuí)？是同村的張三？還是隔壁的李四？”
石刻與塑像直接擺放在土地上，它們與逐漸蔓延的青苔、蕨類植物一起生活，這難免讓人擔(dān)憂它們會(huì)遭受水汽侵蝕?！暗裣癖臼穷B石泥土，那就接接地氣放在泥土上?！敝斐上肓讼?，可能自己也覺得條件簡(jiǎn)陋了點(diǎn)，又笑了，“隨便賣個(gè)一兩樣，就能改善‘居住環(huán)境’，算起來(lái)我算是‘富可敵國(guó)’了吧，你看，連立錐之地也沒(méi)有?！?/p>
幾千張臉在這座簡(jiǎn)陋的建筑里共度每一天，它們并不像電影鏡頭通常展示的那樣，要么讓人感到陰森，要么高大威嚴(yán)。在屋檐下，你看我，我看你，一個(gè)唐朝的武士無(wú)可奈何地站在宋朝文官的旁邊。這些年歲久長(zhǎng)的臉湊在一起，從樹蔭下到小路旁，隨時(shí)都能看到，透著親切?！爱?dāng)然，它們來(lái)自生活，它們也曾生活?！?/p>
告訴我，
你曾怎樣生活
別說(shuō)只有朱成為房子發(fā)愁，古人又何嘗不是。朱成藏有2000多塊刻有房子圖樣的浮雕墓石，2000多棟“房子”，無(wú)一雷同，墓主人的“N層獨(dú)棟別墅”象征著不同的人對(duì)來(lái)世生活的不同愿望。有趣的是，他們還給自己的未來(lái)住宅取了各不相同的名字，比如“得其所”、“安之居”，或直白如“快樂(lè)宮”?！霸谥袊?guó)，磚木結(jié)構(gòu)的建筑不易保存，能一窺古代人建筑理念的，就只有這些墓石了。如果不是古人對(duì)建筑格外重視，又怎么會(huì)每個(gè)人都刻上一座房子在墓石上？這幾乎是一種圖騰，在墓主人生時(shí)，它庇護(hù)人們的肉身，在他死后，它庇護(hù)人的精神。千百年來(lái)，人人向往居有定所。”
“民間的石刻，從單件上考慮，沒(méi)有很大的價(jià)值。但有不少封墓的墓石，上面刻的是一位婦女從半掩的門里探出半個(gè)身子，稱為‘婦人半掩門’，很多人認(rèn)為，這是男權(quán)至上社會(huì)的表現(xiàn)，哪怕死去，都要假定一個(gè)婦女的角色讓她倚門守盼，而我的想法更簡(jiǎn)單：這難道不是反映了當(dāng)時(shí)人的生死觀嗎？這扇門通向來(lái)世，沒(méi)人看守，萬(wàn)一有風(fēng)吹過(guò)門關(guān)上了怎么辦？”也有只見門不見人的石刻，他大笑曰：“刻這塊石頭的工匠太偷懶，連多刻一個(gè)人都不愿意?！?/p>
阿加莎#8226;克里斯蒂在《告訴我，你怎樣去生活》一書中說(shuō)：“這正是考古學(xué)對(duì)過(guò)去發(fā)出的詢問(wèn)——告訴我，你是怎樣生活的？”朱成的藏品，生動(dòng)地解答了這個(gè)問(wèn)題。曾經(jīng)，那些愛馬的人，讓陶制的馬匹隨同下葬，幻想天國(guó)也有信馬由韁的廣袤草原；有錢的人，在墓門上刻著武士，手握刀斧護(hù)衛(wèi)他的財(cái)產(chǎn)；雅致的人，在墓室四周刻上戴著幞頭帽穿著袍服的門客，死后也想往來(lái)無(wú)白丁。至于雕塑，更是古代民俗大觀，當(dāng)時(shí)的人梳什么樣的發(fā)型，戴什么樣的帽子，留什么樣的胡子，描什么樣的眉，一一反應(yīng)在那些軀干未必完整的造像上。
告訴你，
它們將跨越時(shí)間
朱成的工作室，是一個(gè)看似潦草，實(shí)則精細(xì)的地方，千萬(wàn)不要被靠近大門的石棉瓦建筑所欺騙，向里面走，大有名堂。從辦公區(qū)域穿過(guò)，是一個(gè)寬敞的院子，在院子的上空，幾條鐵架支撐的空中走廊連接起河邊小樓和三層樓的工作室。
在二樓的平臺(tái)上，向著河的方向伸出一塊，它被修剪成了自成系統(tǒng)的單獨(dú)一間。這間房下方懸空，滾滾的錦江水從它下面流過(guò)，為了更加親近河流，朱成在房間朝河的一方地面上鑲嵌了強(qiáng)化玻璃，從上往下看，感覺奇妙。
為避免總是從院子里穿過(guò)再反復(fù)走樓梯，朱成搭建了兩條鐵架支撐的空中走廊，一條伸向工作室，一條伸向工作室上面的臥室。這個(gè)簡(jiǎn)潔而有用的庭院走廊由朱成設(shè)計(jì)，“沒(méi)有圖紙，對(duì)工人口述?！?/p>
朱成衣著樸素，對(duì)于普遍意義上的物質(zhì)并沒(méi)有多大的興趣，正如他說(shuō)的：“如無(wú)必要，很少進(jìn)城，人太多的地方我會(huì)感到恐懼?！边@里才是他工作和生活的福地，在他的河邊房間里，放著幾把椅子，他舒服地陷在一把搖椅里，泡了一杯龍井，旁邊書架上放著數(shù)量驚人的雪茄盒。河水腳下過(guò)，窗含西嶺。
這舒服的一方天地并非安然無(wú)虞，新樓盤已經(jīng)修至門口，地價(jià)連年看漲，博物館有搬遷至其它地方的打算。近年收藏品市場(chǎng)大熱，朱成說(shuō)已經(jīng)收不起石刻了，只能眼睜睜地看著別人買走?！斑@必須是件和錢相關(guān)的事，大足石刻精美絕倫，因?yàn)橛屑揖骋髮?shí)的金主提供資金?！?/p>
朱成六十有余了，這個(gè)年紀(jì)，多少人已退休頤養(yǎng)天年，他卻還在工作，并且是努力地工作?！拔矣性竿€沒(méi)有完成，做一個(gè)‘古代、現(xiàn)代、未來(lái)’主題的建筑博物館是我一直的愿望，古代石刻藏品、我的現(xiàn)代作品和收藏、只能想象的未來(lái)的作品集合在一起，這將跨越時(shí)間，將今日所見所聞留下來(lái)，把今人的臉告訴將來(lái)的人?！?/p>
就算你未去過(guò)建川博物館群落，但你一定曾到過(guò)大慈寺、井巷子，在順興老茶館或者文殊院喝過(guò)茶。朱成，作為一位雕塑家，以異常頑強(qiáng)的方式留下了時(shí)光的痕跡。這個(gè)城市，恨不得每天都有一張嶄新的臉，朱成卻為越來(lái)越少的老建筑著急。對(duì)著缺少修葺的老建筑，朱成有種慶余年式的幸存者心態(tài)。貪新棄舊的時(shí)代總是滾滾而過(guò)，誰(shuí)都有可能在匆匆忙忙中來(lái)不及一瞥其他人的臉。那些刻在石頭上，畫在畫布上的，都是幸存者。
朱成的家庭觀
距離無(wú)法疏離親情
Q：《成都女報(bào)》 A：朱成
Q：您平時(shí)的生活是什么樣的？
A：就呆在石刻博物館這邊，和周圍的居民一樣生活。他們買菜我也買菜，他們過(guò)橋我也過(guò)橋，一起釣魚，一起喝茶。請(qǐng)來(lái)幫忙的人多是周邊居民，我這地方有點(diǎn)偏僻，不熟悉這一帶的人不易找到，但周圍的居民和我很熟，隨便問(wèn)哪個(gè)，他都能指路。我不喜歡城市，城市太過(guò)吵鬧，可惜必須與城市發(fā)生聯(lián)系，這種時(shí)候，我有一種被迫進(jìn)城的感覺。
Q：您的家人在城市中心生活，如果您不常進(jìn)城，會(huì)不會(huì)感到孤單呢？
A：我這個(gè)年紀(jì)，對(duì)于孤單已經(jīng)沒(méi)有多大的感覺了。在博物館這邊也有很多人，即使沒(méi)有人，石刻和經(jīng)書像某種生物，它們提供給我陪伴的感覺。另外，我的兒子留學(xué)歸來(lái)后現(xiàn)也在博物館幫我的忙，幾乎每天都能待在一起。
Q：在您的生活中，最看重的是什么？
A：自由。我收藏自由創(chuàng)作的作品，自由地創(chuàng)作自己的作品，就連現(xiàn)在長(zhǎng)住的這片院子，也是即興的結(jié)果。從小我就喜歡自由自在，按自己的想法捏泥巴，到處畫。
