俄羅斯繪畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義體系和寫(xiě)實(shí)技巧含有豐富的內(nèi)容，在其發(fā)展過(guò)程中不斷從現(xiàn)實(shí)生活，從本民族的傳統(tǒng)和其他民族的藝術(shù)創(chuàng)造中汲取營(yíng)養(yǎng)，使繪畫(huà)的語(yǔ)言與時(shí)代步伐的節(jié)奏相適應(yīng)，以滿足人們新的審美需求。

尤里卡留塔是俄羅斯當(dāng)代有杰出成就的中年畫(huà)家，他經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的學(xué)院教育和訓(xùn)練，獲得了堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)造型能力。他充分利用這一優(yōu)勢(shì)又善于擺脫學(xué)院派寫(xiě)實(shí)的古板與拘謹(jǐn)，在繪畫(huà)語(yǔ)言上努力拓展與創(chuàng)新。他繼承了他的老師A.梅爾尼科夫表現(xiàn)性的繪畫(huà)傳統(tǒng)，善于準(zhǔn)確地把握物象形的結(jié)構(gòu)，富有感情地描寫(xiě)它們內(nèi)在的神韻。他富有靈性地運(yùn)用點(diǎn)、線、面所造成的形以及色彩關(guān)系的千變?nèi)f化，組成有美感與文化意味的畫(huà)面。與梅爾尼科夫不同的是，他在創(chuàng)作過(guò)程中更注重表現(xiàn)的偶然性、隨意性和直接性，賦予繪畫(huà)語(yǔ)言迅捷的節(jié)奏感。在這個(gè)過(guò)程中，他充分利用了素描、速寫(xiě)的功能。以線為基礎(chǔ)的素描與速寫(xiě)，是繪畫(huà)的基本元素，它們既可以是繪畫(huà)的輔助手段，也可以成為獨(dú)立的藝術(shù)形式?？羲C(jī)智地把各種材料的素描與速寫(xiě)融合在油畫(huà)創(chuàng)作的全過(guò)程中，即使在看來(lái)已經(jīng)完成的畫(huà)面上，他仍然適當(dāng)?shù)靥砑铀孛枋侄我栽斐伞拔赐瓿筛小?，給人出其不意的藝術(shù)效果。

事實(shí)上，客觀世界的物象在人們的視覺(jué)和心靈記憶中，有兩種基本印象：碎片的與整體的。古典繪畫(huà)重視人們視覺(jué)記憶中恒定不變的整體這一面，而有些現(xiàn)代繪畫(huà)開(kāi)始關(guān)注碎片一面?？羲扔袀鹘y(tǒng)修養(yǎng)，又有現(xiàn)代情懷，他的畫(huà)既具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渚瘢植环寺默F(xiàn)代情懷。他善于利用碎片印象，又在似碎片的塊面組合中強(qiáng)調(diào)舒暢的整體感。碎片的組合中包含著線和色彩的律動(dòng)，而貫穿其中的嚴(yán)謹(jǐn)素描結(jié)構(gòu)與和諧的色彩關(guān)系，則給人愉悅的。渾然一體的生動(dòng)感。這無(wú)疑是俄羅斯當(dāng)代繪畫(huà)中風(fēng)格獨(dú)特的創(chuàng)舉，也奠定了卡留塔作為創(chuàng)新者的地位。這同樣是他受到中國(guó)畫(huà)界和觀眾贊賞的原因。

俄國(guó)繪畫(huà)歷來(lái)有強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)性的傳統(tǒng)，俄語(yǔ)中繪畫(huà)一詞就是由“生動(dòng)”與“書(shū)寫(xiě)”兩個(gè)詞組合而成的?？羲釔?ài)中國(guó)，熱愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)。他早就敏銳地發(fā)現(xiàn)中國(guó)寫(xiě)意藝術(shù)體系在世界藝壇獨(dú)一無(wú)二的地位，覺(jué)得他的努力與中國(guó)寫(xiě)意性、象征性的語(yǔ)言審美追求是一致的，也努力從中國(guó)藝術(shù)中吸收養(yǎng)分。

寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的世界潮流越來(lái)越重視表現(xiàn)語(yǔ)言的自由與生動(dòng)，卡留塔在這方面所做的探索和取得的成就，無(wú)疑會(huì)對(duì)中國(guó)同行特別是油畫(huà)家們。有啟發(fā)和借鑒的意義。

(責(zé)編 彭慶陽(yáng))