我于1964年調(diào)入中央工藝美術(shù)學(xué)院，與袁運(yùn)甫相識(shí)，我們同系共事，相處融洽，迄今40年矣。

工藝美院有一股暗流，就是怕學(xué)生愛(ài)上繪畫便影響工藝專業(yè)。教繪畫基礎(chǔ)課，我作為打工任務(wù)是無(wú)妨的。但觀念上，認(rèn)為造型根基不深厚便提不高設(shè)計(jì)能力，因此繪畫教師與設(shè)計(jì)教師之間有一層隔膜，彼此看對(duì)方不清晰。而袁運(yùn)甫，他作為專業(yè)教師，一直強(qiáng)調(diào)繪畫基礎(chǔ)。他熱愛(ài)繪畫，繪畫功底深厚，素描，水彩、油彩，十八般武器件件熟練，這便是我與他之間的紐帶，我們從友誼到相知的永不桔竭的源頭活水。

惺惺相惜，我們更深一層的彼此理解是在“文革”下放農(nóng)村，在李村，在巨大的壓力下偷偷作畫的苦樂(lè)中。我無(wú)奈中利用了糞筐做畫架，第二個(gè)背起糞筐的就是袁運(yùn)甫，我們二人無(wú)愧是糞筐畫派之首。寫生本身是一種戰(zhàn)斗，沒(méi)有這種基本戰(zhàn)斗經(jīng)歷的人要上藝術(shù)戰(zhàn)場(chǎng)，難以設(shè)想。我和袁運(yùn)甫是在長(zhǎng)期寫生戰(zhàn)斗中培養(yǎng)的戰(zhàn)斗友誼，我們仿佛是走過(guò)了藝術(shù)長(zhǎng)征的老戰(zhàn)友，經(jīng)歷過(guò)的“戰(zhàn)役”從上海、蘇州，吳縣、黃山，武漢。三峽、白帝城、萬(wàn)縣，重慶，一直到浙江溫岑及膠東的許多漁村。我們畫過(guò)同一個(gè)對(duì)象，或各畫不同的對(duì)象，在作品與被寫生的對(duì)象的差異問(wèn)，彼此比較，便更深入理解各人的著眼點(diǎn)與不同情思。這種令人陶醉的藝術(shù)生涯孕育了我們的人生氣質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì)，我們對(duì)此永遠(yuǎn)懷念!

袁運(yùn)甫似海綿。吸收一切養(yǎng)分。從院內(nèi)的張光宇、張仃、龐薰栗、祝大年，鄭可等老師一直到社會(huì)上各畫種的專家，甚至學(xué)生，他從不放過(guò)學(xué)習(xí)的機(jī)緣，至于國(guó)外當(dāng)代各門類的突出代表，我是連名字也不熟悉了。他精力充沛、貪食，又有一個(gè)強(qiáng)勁的胃，善于消化。另一面，他愛(ài)才，恨不能收盡才華為我院所用，這方面他寄厚望于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，并時(shí)時(shí)流露這種心態(tài)。

袁運(yùn)甫的寫生繪畫作品，我比較熟悉，他對(duì)形的掌握十分嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)色力求強(qiáng)烈而豐富。他的畫面充實(shí)，每次作畫如欲予讀者豐盛之宴，這位“廚師”善于調(diào)料，肯下細(xì)工，但求創(chuàng)造出真正的美食，今日看他數(shù)十年前李村的作品，仍散發(fā)著當(dāng)年簡(jiǎn)陋廚房里烹飪的余香。他作水墨，從傳統(tǒng)荷花的變種到現(xiàn)代鋼橋的構(gòu)架，探索之中力求超越時(shí)空。精力過(guò)人的老袁永遠(yuǎn)緊追時(shí)代，他跑得快，我已老邁，往往看他遠(yuǎn)去而欣賞其背影了。他作了許多大型壁畫，我未能盡睹。大型壁畫又有大型的新問(wèn)題。“盡精微而致廣大”，這話值得思考，盡了精微未必能致廣大，甚至有礙于廣大，堆砌與延續(xù)決不等于廣大。但這在當(dāng)前卻有泛濫的傾向。在廣大中又盡精微的作品肯定不少，但要害是致廣大，傳統(tǒng)中精微而不廣大的壁畫不足為師，新時(shí)代的新壁畫如何結(jié)合新環(huán)境、新情調(diào)，新氣氛，有待子孫的大膽創(chuàng)新。袁運(yùn)甫看盡古今中外的壁畫，正肩負(fù)著創(chuàng)造新傳統(tǒng)，啟發(fā)后來(lái)人的重任，他的寰宇無(wú)限量。

(責(zé)編 陳萍)