王蒙(傳)《黃鶴山樵坦齋圖》

編號：Lot820／Sale2529

尺寸：124cm×56.5cm，設(shè)色紙本，立軸

來源：紐約佳士得亞洲藝術(shù)周

成交價：72.25萬美元

此王蒙《贈坦齋山水圖》軸，明清及近代著錄書有錄入者六處。分別是明郁逢慶《書畫題跋記》第一卷、汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》畫錄第十卷，清《佩文齋書畫譜》卷一百、卞永譽《式古堂書畫匯考》畫錄卷二十一、裴景?！秹烟臻w書畫錄》卷七，及近人福開森《歷代著錄畫目》等書均有著錄。其實佩文齋及福開森僅是羅列上述著錄而已，實則著錄此畫者僅四書。而四書所錄略有出入。汪氏、郁氏著錄稱畫題有“慎獨清賞”四字，又汪氏本王蒙題款末句“不紀(jì)歲月”卻漏去“歲”字，“不紀(jì)月”文理不通。卞氏本則無”慎獨清賞”亦無“歲”字。唯獨裴景福杜陶閣著錄與本軸吻合。裴氏書中稱：“宋紙潔白墨筆……向為廖養(yǎng)泉太守所藏，戊子冬得之上海。作品上有藏印：裴景福(1854－1924)：景福私印、伯謙寶此過于明珠駿馬；潘遵祁(1808－1862)：潘順之過眼金石書畫；許漢卿(1882－1961)：許氏漢卿珍藏(兩次)；孫激之(清末)：上元孫文川激之收藏書畫印、文川(并款：上元孫澂之珍藏)；胡遠(yuǎn)(1823－1886)：公壽(并款：華亭胡公壽審定)、壽道人：其他：子子孫孫永保、希世之珍、水東金李樨仙。

佚名《歸樵圖》

編號：0679

尺寸：106cm×57.6cm，立軸，水墨絹本

來源：中國嘉德2011年春拍

成交價：1610萬元

唐、宋以來，因中、日之間僧侶、商旅的交流往來，中國書畫流入日本甚多。日人對院畫及禪畫又有特別愛好，故大都為該國貴族及寺廟妥善保存，存世不少而品相甚佳。此幅被誤認(rèn)為米友仁所作《山水》，是早就流佚日本，并一直在其貴族手中的中國宋元繪畫。這幅有馬(遠(yuǎn))夏(圭)風(fēng)格的山水畫顯然與米友仁無關(guān)，因為畫風(fēng)雨之狀，寫朦朧的煙景，日人便誤認(rèn)為擅寫云山的米友仁所作了。畫中隆起的高崗，左上削拔如劍矗的山峰，乃至板橋及匆匆的行人，不論從偏側(cè)的取景和勁硬的用筆及拖泥帶水的斧劈皴法，都是典型的南宋院體畫法。和南宋早期山水相比，筆墨則相對溫和得多，故很可能是南宋晚期的作品了。該作品曾參展：1、“美の美”，日本經(jīng)濟(jì)新聞社主辦，昭和五十一年(1976年)8月31日－9月12日，東京日本橋三越本店。2、“中國美術(shù)展ツ-ス4-宋元の美術(shù)”，大坂市立美術(shù)館，昭和新聞社主辦，昭和五十三年(1978年)10月15日一11月12日，大坂市立美術(shù)館。著錄于：1、《水墨美術(shù)大系／第二卷一李唐馬遠(yuǎn)夏珪》89頁圖52、164頁，鈴木敬著，日本構(gòu)談社昭和四十九年(1974年)出版。2、《南宋繪畫一才情雅致的世界》第34期，根津美術(shù)館，平成十六年(2004年)出版。3、《宋畫全集》第七卷第三冊，258頁－261頁，浙江大學(xué)古代書畫研究中心編，浙江大學(xué)出版社2010年出版。根據(jù)北京市文物局《關(guān)于中國嘉德國際拍賣有限公司2011年春季拍賣會文物標(biāo)的審核的批復(fù)》(京文物[2011]357號)的要求，此件拍品為一級文物，依據(jù)《中華人民共和國文物保護(hù)法》第五十八條的相關(guān)規(guī)定，國有文物收藏單位對上述拍品具有優(yōu)先購買權(quán)。

王鐸《草書詩卷》

尺寸：水墨綾本，手卷

來源：香港佳士得2011年秋季拍賣

估價：500萬～700萬港元

此卷王一亭(1867－1938)舊藏，陸恢(1851－1920)1903年題簽，嚴(yán)信厚(1838－1906)題引首，題跋有陸恢、楊葆光(1830－1912)、狄平子(1872－1942)，皆是晚清時期資深書畫收藏家。引跋所言，王鐸此卷作于順治七年(1650年)，其年六十歲，神氣滿足，蒼而能潤，深得張旭懷素用筆之法，以龍?zhí)⑴P之筆，作云舒霞卷之書，故能揮灑自如，明清以來草書家當(dāng)推為第一。

謝稚柳《仿宋山水花鳥冊》八開

編號：1185

尺寸：39.2cm×29.2cm×8，絹本設(shè)色

來源：中國嘉德2011年春拍

成交價：4600萬元

《仿宋山水花鳥冊》，花鳥畫三開，山水畫五開，謝稚柳自題畫跋兩開，并有陳佩秋“謝稚柳山水花鳥冊八頁”題簽。根據(jù)謝稚柳、陳佩秋夫婦所題畫跋，此冊畫成后一直為畫家自藏，十余年后的“文革”期間謝稚柳遭際厄運，浩劫中曾被三次抄家，尤其是1967年的第三次抄家最為徹底，所收藏的古代書畫、書案、書櫥、鏡框都被抄走，只留下了一張吃飯的桌子和睡覺的床，《仿宋山水花鳥冊》也在混亂中蹤跡全無?！拔母铩焙簏h中央撥亂反正，謝稚柳“文革”被抄物品被歸還，此冊也就失而復(fù)得。在經(jīng)歷了一個失而復(fù)得的曲折過程之后，《仿宋山水花鳥冊》重新回到謝稚柳手中。尚業(yè)煌曾擔(dān)任上海博物館研究員，中國古陶瓷研究會會員，長期從事文物鑒定工作。1949年謝稚柳前往上海從事古書畫鑒定研究工作之時就結(jié)識了尚業(yè)煌，此后兩人便成為了好友至交。除此《仿宋山水花鳥冊》外，謝稚柳尚有《悼懷周總理詩卷》、《芝蘭之馨》、《松鷹圖》等畫作贈予尚業(yè)煌?！斗滤紊剿B冊》于1980年裝裱而成，這一段頗為曲折的經(jīng)歷也為《仿宋山水花鳥冊》增添了不少傳奇色彩。

張大千《情寄河山》

來源：北京榮寶2011年秋季拍賣

估價：待詢

張大千《情寄河山》創(chuàng)作于丙戌年(1946)，屬張大干山水畫創(chuàng)作的中期。“破碎河山顛倒樹，傷心誰識老濤翁，吳山越山青未了，一角虛憐馬畫上。丙戌十月，擬清湘老人法，蜀郡張爰?！?946年，國共內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)，負(fù)責(zé)調(diào)解國共停戰(zhàn)的美國特使馬歇爾失敗而歸，中共與美國政府關(guān)系破裂，題跋中的“破碎河山”將張大千情寄河山的心情表露無疑，后又再次題跋“稍愛子云氣奇古，近知臣甫語驚人，憑誰說與佳山水，渴墨蒼茫亂筆真。大干居士重題于歐湘館中”。

清康熙青花花卉山水圖特大將軍罐

編號：1241

尺寸：高71cm

來源：北京榮寶第71期藝術(shù)品抬賣會

成交價：96.32萬元

此件清康熙青花花卉山水圖特大將軍罐，尺寸一等壯碩，器型飽滿；帶蓋保存完整；雙面對稱“福祿壽”吉語款；青花開光繪山水四季花卉(桃蓮菊梅)；發(fā)色翠麗，墨分五色；七層紋飾上下疊交；大氣磅礴，八面威風(fēng)；是康熙年間景德鎮(zhèn)專為歐洲皇室貴族燒制的上等精品瓷，換言之就是中國皇帝御用“九五至尊”的歐洲版，在當(dāng)時所有出口瓷中價格最為昂貴。且品相優(yōu)良?？钭R：“福祿壽”吉語款。來源：“文桂堂”藏品。

清道光青花纏枝蓮紋賞瓶

編號：1508

尺寸：高38cm

來源：廣州華藝國際(原廣州嘉德)2011年夏拍

成交價：40.25萬元

賞瓶始創(chuàng)于清雍正朝，乾隆朝以后廣泛流行，每朝相襲，名稱、器形及用途從未改變。因多用于皇帝賞賜下臣而得名“一品青蓮”，品種以青花為主，后期多見粉彩與單色釉地描金紋樣。此瓶撇口，細(xì)長頸，肩部裝飾凸弦紋，圓腹，圈足，造型流暢，十分精美。器身通體繪九層紋飾，自上而下分別是海水紋于唇口，下連如意云頭紋，蕉葉紋繞頸一周，方回紋下繪纏枝蓮花卉紋于肩部，下位如意云頭紋，腹部滿飾纏枝蓮花紋，細(xì)膩生動，底部為蓮瓣紋，卷草紋飾圈足。整器青花發(fā)色濃艷，在繪畫筆法上追求“仿宣”效果，為道光官窯典型器。底部有“大清道光年制”青花六字三行篆書款。

清乾隆白玉痕都斯坦嵌金花口杯

編號：1595

尺寸：長17.5cm

來源：上海嘉泰2011年春拍(二)

成交價：72.8萬元

該杯整體以和闐玉制成，白玉質(zhì)，并整器以和闐白玉琢成，潔白嬌媚，晶瑩剔透，琢磨極薄，杯身鑲嵌一周紅寶石，典雅華貴。碗壁滿刻西番蓮紋，參差密集，刀法流暢自然，刻工細(xì)潤，杯底雕一盛開的菊花，鋪陳著三重吉數(shù)花瓣，繁縟華麗，殊為難得之佳作。乾隆皇帝曾有御詩贊此類薄胎玉碗，“看去有花葉，撫來無跡痕，表里都圓渾，色形若混成”足見其珍。此杯是清宮廷造辦處仿制的痕都斯坦風(fēng)格的玉器作品，是域外制玉工藝與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合的代表作品。

明十六世紀(jì)鎏金銅大日如來坐像

編號：Lot3770／Sale2862

尺寸：高110cm

來源：香港佳士得2011年春拍

成交價：1186萬港元

如來頂綰螺發(fā)，頭戴五佛寶冠，面形方正飽滿，垂眉斂目，意態(tài)悲憫，身披袈裟，雙手持智拳印，結(jié)跏趺坐于雙層蓮臺上，足底刻佛教吉祥物“法輪”。此像造型敦碩，兼具中國佛教與密宗的影響，應(yīng)是一位地位顯赫的善信贈予名剎之物。此佛所持智拳印乃西藏密宗大日如來特有的手印，象征覺道圓滿。本作品雖糅合了密宗特色，但面像飽滿，袍沿紋飾繁復(fù)，這些俱是典型的漢地造像風(fēng)格，其衣飾花紋也和元末明初瓷器的花卉紋有異曲同工之妙。

清透雕料器香熏

編號：3397

尺寸：高18.6cm，口徑12.6cm

來源：西泠印社2011年春拍

成交價：184萬元

料器又稱玻璃器，是中國明清兩代普遍使用的工藝制作材料。據(jù)明代崇晚年間宋應(yīng)星《天工開物》記載：“玻璃石產(chǎn)于西域，因其五彩晶瑩，為中原人喜愛而仿造?！绷掀髯悦鞔_始其制作工藝趨于完善，并在宮廷與民間廣泛流傳。尤其到了清三代料器工藝更是到了鼎盛時期，套料、金星玻璃等新的工藝品種出現(xiàn)。此件料器香熏，白料筒身，一次塑模而成，成器后經(jīng)雕琢。筒身中部透空，成為上下連接的獨特造型，筒身滿雕，仿古改樣。上下配以木質(zhì)座蓋，工藝繁復(fù)、精湛。不僅是料器制品中的上物之作，更是香具中的別致之作。

王應(yīng)麟撰《困學(xué)紀(jì)聞》二十卷

編號：0106

尺寸：13.5cm×21cm，紙本，1箱12冊，明初刻本

來源：中國嘉德2011年春拍

成交價：155.25萬元

此書木匣題元泰定間刻本，據(jù)王晉卿《文祿堂訪書記》所記，實為明初所刻。此書為清代j哥樹模舊藏之物，據(jù)卷末題跋可知，周氏極為鐘愛此書，以為“可與為配者，為顧亭林《日知錄》耳”，遂用重金購得，特訂做木匣儲之。周樹模(1860－1925)，湖北天門人，字少樸，號沈觀，光緒十五年進(jìn)士，官至黑龍江巡撫，曾與俄國談判勘測邊界，訂立《中俄滿洲里界約》。該書上有鈐?。荷蛴^齋、樸學(xué)、樹模私印、京川燕翼堂錢氏藏書。

岳敏君《生命(紅色)》

來源：香港佳士得2011年秋拍

估價：1000萬－1500萬港元

岳敏君別開生面以十五幅分開繪畫所構(gòu)成的藝術(shù)作品《生命》，顯示他將原始概念帶入新的概念層次。該作品首次在1999年第48屆威尼斯雙年展展出，每一幅都有岳敏君的自畫像：擺出不同形態(tài)、扭曲荒誕的位置，展現(xiàn)出他想重新塑造人像來代表個別中文字的意圖。岳敏君在《生命》中把自己的身體拼成中國書法字。變身的意圖，是想將書法當(dāng)作精細(xì)平衡練習(xí)，又帶著詩歌節(jié)奏，展現(xiàn)出和冥想的瑜珈姿勢類似的肢體表現(xiàn)。藉由練習(xí)瑜珈，個人本質(zhì)得到統(tǒng)合，重新敘述他日常對自給自足的概念性，以及對和平等主義及社會主義的崩解。岳敏君把人體當(dāng)作意義的象征物，又是操弄和控制的媒介主題。特別在中國歷史上，語言就是個不可思議的文化價值及知識歷史所在，而同時語言和書寫變成極可能引起爭議的競爭媒介，也是監(jiān)視和控制的對象?！渡反淼氖窃烂艟頌樗囆g(shù)家最顯著且復(fù)雜的宣言之一。

周春芽《剪羊毛》

來源：中國嘉德2011年秋拍

估價：待詢

《剪羊毛》是周春芽早年成名作之一。《剪羊毛》參加了1987年在美國紐約舉，力、的中國當(dāng)代油畫展，因為畫冊封面有吳作人先生親筆題寫的“龍”字，中國美術(shù)界也稱之為紐約“龍展”。參加這個展覽的都是當(dāng)時中國最具代表性的名家名作，比如，羅中立的《父親》、《春蠶》，陳逸飛的《踱步》，吳冠中的《江南小鎮(zhèn)》等。事實上，這是中國油畫家第一次集體在美國發(fā)出自己的聲音，展覽當(dāng)時引起很大反響。2010年6月，此作又隆重展出于上海美術(shù)館舉辦的“1971－2010周春芽藝術(shù)四十年回顧展”。周春芽在觀看回顧展后曾表示，一些早期作品幾乎都不在自己手中，找起來十分困難，此次得見，“尤其是早期名作《藏族新一代》、《剪羊毛》、《若爾蓋的春天》，覺得十分感動和驚喜”。

百達(dá)翡麗split Seconds Chronograph計時碼表

編號：5008

尺寸：型號5959P，圓形33毫米

來源：中國嘉德2011年春拍

成交價：253萬元

百達(dá)翡麗Split Seconds Chronograph計時碼表型號5959P，于2005年生產(chǎn)，配搭自家計時碼機(jī)芯，打破同類雙追針計時秒表最薄設(shè)計，生產(chǎn)鉑金白琺瑯及黑色表盤，軍官款表殼，據(jù)百達(dá)翡麗官方數(shù)據(jù)，確定在制造過程中，雙追針計時碼表比其他復(fù)雜功能更困難，因此每年生產(chǎn)少于十枚，極為珍貴，具收藏價值。功能：Cal.CHR 27 525 PS手動上弦機(jī)芯，950鉑金，雙追針計時碼，白琺瑯表盤，軍官款，透視底蓋，原廠鱷魚皮帶，原廠950鉑金表扣，2007年制。

35.77及35.61克拉圓形D顏色Flawless凈度鉆石—對

來源：香港佳士得2011年秋拍

估價各位：5600萬～7500萬港元

圓形鉆石的切割打磨工藝最為復(fù)雜，要達(dá)到完美的比例和對稱性，并展露最閃爍的火光，工匠的技術(shù)、經(jīng)驗及專注力都缺一不可。這對分量驚人、分別重達(dá)35.77和35.61克拉的圓形鉆石，其打磨、切割及比例同事獲評為最高的“極優(yōu)”等級，加上擁有“D／FL足色完美無瑕”——鉆石評價中最高的顏色及凈度質(zhì)量，非常難得。