自然紀(jì)錄片的使命在這個(gè)時(shí)代前所未有地沉重起來。環(huán)保、生態(tài)、瀕危動物——幾乎每一個(gè)風(fēng)光旖旎的鏡頭背后都有著一顆為地球未來憂慮的心。

1956年，法國導(dǎo)演雅克?伊夫?考斯特的紀(jì)錄片《沉默的世界》首次贏得夏納金棕櫚大獎(jiǎng)。借助鏡頭的延伸，人類驚嘆五光十色的海底世界是如此的神奇。片中殺死鯊魚的血腥鏡頭與當(dāng)下的環(huán)保思想是相悖離的，從中可見當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄片還僅局限于展示神奇的自然。

繼《沉默的世界》后，雅克?伊夫?考斯特走上了海洋紀(jì)錄片之路，并深刻地影響了他的兒子——《3D深海探秘》制片人讓?邁克爾?考斯特。

《3D深海探秘》是一部在聯(lián)合國環(huán)境發(fā)展署和“迪斯尼自然”資金支持下以3D技術(shù)拍攝的影片，使普通觀影變成一次“潛水”——美麗的海底世界被推近到眼前。

高新科技的支持為紀(jì)錄片的發(fā)展提供了越來越多的可能。法國導(dǎo)演雅克?貝漢在影片《海洋》中投入了大量的精力用于技術(shù)創(chuàng)新，以“更好地表達(dá)情感”，影片中一個(gè)海豚捕食的場景，因?yàn)楹ｋ嘤蝿铀俣忍?，攝制組改進(jìn)拍攝技術(shù)，耗時(shí)三年才完成。影片所展示的海底世界動人心魄，令觀者驚嘆，每一位看過此片的人都無法忘記那些海洋生物生動的表情。與經(jīng)典海洋紀(jì)錄片《深藍(lán)》《亞特蘭蒂斯》不同，以《海洋》為代表的一類自然紀(jì)錄片更著意于生物的情感刻畫。

打動人心——這是許多紀(jì)錄片共同追求的境界，《帝企鵝日記》、《北極故事》、《白色星球》、《微觀世界》等均是如此，無論展示動物之間的親情、生存之艱辛、生命之奇妙，都精準(zhǔn)唯美到令人窒息。

當(dāng)然，不是每一部紀(jì)錄片都溫情脈脈。奧斯卡最佳紀(jì)錄片《海豚灣》中觸目驚心的殺戮赤裸裸地把海豚的鮮血與人類的欲望呈現(xiàn)在人類面前：一個(gè)寧靜的小村落，在每年固定的日子里成為海豚屠宰場。相同題材的電影還有2007年加拿大紀(jì)錄片《鯊魚海洋》。作為地球上數(shù)目最為龐大、體重超過45公斤的頂級捕食者——鯊魚，由于人類的貪婪，被大肆捕殺。被隨意殺害的海豚、鯊魚無聲地在岸邊、水中掙扎，拍岸的海水一片血紅——震撼的鏡頭與影片本身的拍攝難度，的確強(qiáng)過“珍愛鯊魚，遠(yuǎn)離魚翅”的口號。

然而，極端的動物保護(hù)主義者對有限類別動物的拯救義舉，使得紀(jì)錄片的作用有被異化之嫌——到底紀(jì)錄片的作用是忠實(shí)紀(jì)錄還是有目的的“看見”？那些與海豚、鯊魚同等命運(yùn)、被人類食用的生物難道就不值得拯救嗎？

客觀看待今天的環(huán)境對地球上各種生物造成的影響，人類與動物并沒有太大差別。

2009年在全球上映的《家園》歷時(shí)15年籌備，穿越54個(gè)國家120個(gè)地區(qū)拍攝，從澳洲海底的大堡礁到非洲肯亞高原的乞力馬扎羅山；從亞馬遜熱帶雨林到戈壁沙漠；從美國德薩斯州連綿不斷的棉花田到中國上海、深圳的工業(yè)城鎮(zhèn)。影片把鏡頭從地面拉起，升空俯瞰，以一種造物主的視角，悲憫地瀏覽著這個(gè)地球的滿目瘡痍。

在美國前副總統(tǒng)戈?duì)枀⒀莸募o(jì)錄片《難以忽視的真相》中，逐漸變暖的地球以千瘡百孔的姿態(tài)出現(xiàn)，令人類震驚。影評人羅杰?艾伯特評論說：“39年來，我從未在影評中寫過這些字，但我必須要說：你一定要去看這部電影。如果你沒看，而你又有孫子的話，你必須向他們解釋你為什么不去看。”

這些深具人文關(guān)懷的紀(jì)錄片，把視角從海底拉向天空，從宇宙聚焦到顯微鏡下，橫跨南北半球，起伏于城市與曠野之間。每一部，都讓無知的人類顯得渺小。

在影片的結(jié)尾，總有一束希望之光投射而出。

借用豆瓣中一位網(wǎng)友的評論：既然悲觀已經(jīng)失去意義，讓我們一起，承擔(dān)責(zé)任，不論結(jié)果如何，至少可以在努力之后，寫一篇坦坦蕩蕩的墓志銘。