正確使用過渡的技巧，可以幫助讀者迅速理清文章脈絡(luò)，抓住作者的思路。下面簡介一些方法：

一、詞語過渡法

文章過渡，有時只需恰當(dāng)選用幾個（組）詞語，上下文就會貫通。如茅以升的《中國石拱橋》中，文末總結(jié)我國石拱橋為什么有這樣輝煌的成就時用“首先”“其次”“再其次”幾個詞過渡，層次十分清晰，銜接非常自然。

二、句子過渡法

即文章反復(fù)使用幾個結(jié)構(gòu)大致相同的句子作為總啟。如劉成章的《安塞腰鼓》中，反復(fù)用“好一個安塞腰鼓！”一句，既總結(jié)了前文，又能引出下文，很有氣勢和節(jié)奏，層次感非常強。

三、段落過渡法

在幾個段落間寫上幾句既能承接上文，又能引出下文的話，就可把上下文聯(lián)系起來。如魯迅的《孔乙己》第九段：“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過?！薄翱墒恰鼻耙痪鋵懕娙恕靶Α笨滓壹?，把他作為笑料奚落，承接了上文；“可是”后則開啟下文插敘孔乙己不在咸亨酒店，別人敘述他的悲慘遭遇，收到了以笑襯悲、自然過渡的效果。

四、回憶聯(lián)想法

在文中使用回憶聯(lián)想的方式，使文章前后相關(guān)聯(lián)。如魯迅的《故鄉(xiāng)》中寫“我”回到故鄉(xiāng)與母親談起閏土后，插入對少年閏土的幾段回憶，與前面文字銜接起來，使下文得以繼續(xù)進(jìn)行，渾然天成。

五、內(nèi)容提示法

即在上一層次結(jié)束時寫上一兩句對下文有提示作用的話，使上下兩段聯(lián)系自然。如吳崗的《羅布泊，消逝的仙湖》中有“羅布泊的消亡與塔里木河有著直接關(guān)系”一句，前半句承上，說羅布泊的消亡；后半句是啟下，內(nèi)容轉(zhuǎn)到介紹塔里木河的情況。這個過渡句的提示就將上下文順理成章地連接起來了。

六、話題轉(zhuǎn)換法

即由一個意思轉(zhuǎn)換為另一個意思，可以直接告訴讀者。如莫懷戚的《散步》中：“天氣很好。今年的春天來得太遲，太遲了，有一些老人挺不住?！鼻熬涑星?，說天氣好，暗示是散步的好機會；后句一轉(zhuǎn)，因天氣太冷，一些老人生命走完了。這就明確告訴讀者下文內(nèi)容轉(zhuǎn)換了。

七、設(shè)問過渡法

一層內(nèi)容寫完，需轉(zhuǎn)換另一內(nèi)容，可以設(shè)問一句，設(shè)置懸念。如魯迅的《藤野先生》開頭寫了在東京的情況后，接著用“到別的地方去看看，如何呢？”一句設(shè)問過渡，就轉(zhuǎn)到下文寫去仙臺的情況。

八、時間推移法

有時要把發(fā)生在不同時間的事串聯(lián)起來，可用表時間的詞語過渡。如朱長超的《月亮上的足跡》中用時間推移法，準(zhǔn)確記載了人類登上月球的全過程。線索清晰，敘事清楚，銜接十分緊湊。

九、空行過渡法

一個內(nèi)容寫完就空一行。如海倫·凱勒的《再塑生命》第十三段和十四段之間的空行，讓全篇文氣在此停頓一下，給讀者一個斷而有續(xù)，將要出現(xiàn)新內(nèi)容的感覺。這種筆斷氣連的空行，也能起到過渡作用，尤其在翻譯作品、現(xiàn)代作品中多見。

十、小標(biāo)題法

即文中用“一、二、三、四”或短語擬做小標(biāo)題。前者如余秋雨的《信客》，后者如楊振寧的《鄧稼先》中用“從‘任人宰割’到‘站起來了’”“‘兩彈’元勛”“鄧稼先與奧本海默”“民族感情？友情？”“我不能走”“永恒的驕傲”等，把各部分內(nèi)容串聯(lián)起來，形成在時空上的轉(zhuǎn)換和內(nèi)容上的過渡。