到歲末就很容易感慨。經(jīng)年無痕。如果留下了痕跡，也就留下了記憶。作為編輯。時間就是在循環(huán)往復的選稿、編輯、校對、印刷、出版、發(fā)行中度過的。一期新刊的出版，就說明一個月過去了。編輯到了我們的11、12期合刊，就預(yù)示著歲末將至，十二個月已化作一頁頁日歷飛逝而去。其實，編輯刊物可以說更多是技術(shù)性的工作，甚至單調(diào)和枯燥。這可能是他人所不能理解的。
　　編輯工作年年相似，但又有所不同，如果依賴于慣性，就難免產(chǎn)生惰性，少了激情，雜志內(nèi)容遲滯不前，必將會失去讀者，無法把握中國當代詩歌發(fā)展的脈搏，那將被我們認為是自己的失職。一本干0物，具體到一期雜志，對于編輯來說，可以有不同的編輯思路。牢靠一些，就是多選一些成名的、成熟的詩人發(fā)在重要期刊上的作品，這些年來我們也在試圖遵循這個既有的簡單的方式。而另一種思路則是，冒一些險，將那些已經(jīng)為人熟悉的，多次上過我們的年代大展的詩人名字盡量減少。更多選用一些在當年出現(xiàn)的，具有潛力，擁有活力，作品新穎，哪怕是略顯欠缺和不足，技藝力略顯稚拙、樸素的一些年輕詩人。大家會注意到，詩選刊一直很注意這樣的嘗試，而本年度的詩歌大展，這種意圖更加明顯。
　　編輯了九年“中國詩歌年代大展特別專號”，它已成為中國詩歌的一個重要品牌。高質(zhì)量、大視野、有深度、多風格，一直是我們對這個年度選本的追求和定位，以體現(xiàn)我們先鋒、經(jīng)典、多元的辦刊宗旨，使之成為當年中國詩歌發(fā)展的簡史。當它們帶著墨香呈現(xiàn)在我們面前，便又有一群散發(fā)著青年朝氣的詩人走近了我們。這是我們最感到安慰和欣喜的。
　　2011年對于中國來說，又是一個非同尋常的年份。我們始終認為，除了社會允許的那一部分之外，每個詩人都有追求和尋找更多自由表達空間的義務(wù)與責任。這里指的是政治、社會空間，更指的是藝術(shù)空間。詩歌是詩人對世界認定的方式，詩歌是詩人對自己內(nèi)心認定的方式。我們一直在提倡創(chuàng)造性，而具有創(chuàng)造性源于更大的自信以及自我疑慮的消除。一位導演是這樣看待詩歌的：我在選擇詩歌的時候，其實是看一首詩的可能的表現(xiàn)空間與解讀的可延展性?？磥硭任覀兊脑娙烁迷姼?。
　　又想到了宋代姜夔的《白石詩說》：“大凡詩自有氣象、體面、血脈、韻度?！睔庀?、體面、血脈、韻度，與王國維的“境界”說、王士稹的“神韻”說、沈德潛的“格調(diào)”說、袁枚的“性靈”說、翁方綱的“肌理”說一起站在了詩歌美學理論的最高處。文字幾乎是唯一不老的東西，而我們會老。寫詩這東西，別總想“哪條路才是自己應(yīng)該走的”，沒有一條路絕對準確，許多條路都對。由著心性。至于“多寫的是個人的感受”。誰都是這樣，這沒有什么錯。我們始終在強調(diào)：不拒絕宏大也不拒絕私密。不拒絕公眾情感，更不拒絕個人情感。
　　許多新詩人出現(xiàn)在我們的視野，姓名的交替，見證著中國詩歌的發(fā)展。一些優(yōu)秀詩人逐漸退出大展不是由于他們作品的欠缺，而是由于年輕詩人的成熟。我們從兩千份電子稿、紙稿，還有新詩集、文學期刊、民刊、網(wǎng)絡(luò)中選取了稿件。按照編選程序，初選小組首先從來稿中選出260位各個年代的詩人作品，在此基礎(chǔ)上，二次篩選選出120人，最后，選定了92人的作品。直到最后一次校對時，我們還對一些優(yōu)秀的詩稿反復斟酌、衡量。
　　近年來的優(yōu)秀詩人太多了，為彌補遺珠之憾，我們將把本期中沒能刊發(fā)的優(yōu)秀作品，在明年第一期的“中國女詩人作品專號”，以及之后的“中國九十年代出生的詩人作品專號”、“最新力作展示”、“博客詩選”中推出!
　　關(guān)于今年詩歌的盤點文章和許多嶄新的欄目，也將在明年奉獻給讀者!
　　祝大家歲末愉快1
　　2011年12月1