何平
　　生于上個世紀60年代末，現(xiàn)執(zhí)教于南京師范大學(xué)文學(xué)院。1990年代后期開始從事中國現(xiàn)當代文學(xué)研究和當代文化批評。做規(guī)矩的學(xué)術(shù)論文，也做不規(guī)矩的文藝評論和媒體書評。近年在《當代作家評論》《上海文學(xué)》等發(fā)表文學(xué)批評四十余篇，曾獲《當代作家評論》獎。
　　
　　題目本來是“源于生活，能夠高于生活？怎樣高于生活？”文章寫好了，題目卻換了。先把老題目的題意破解破解。“源于生活，能夠高于生活？怎樣高于生活？”其實是從“文學(xué)源于生活，高于生活”那句著名的文學(xué)語錄翻出來的。這句文學(xué)語錄我們耳熟能詳。生活之于散文的源頭關(guān)系似乎也從來不證自明。但我們是不是真的把這句話都參透了呢？而且這句話本身存在不存在可以挑剔、可以質(zhì)疑的地方呢？說文學(xué)源于生活，我們姑且假定這個前提成立，那么當我們開始捉筆為文的時候，我們想過，對于文學(xué)之源的生活，我們究竟知道多少？我們能夠說出多少？我們能夠沒有顧忌和禁忌說出多少？這些是不是問題呢？如果把這些損耗計算上，我們還能果斷地說，源于生活的文學(xué)就高于生活嗎？退一步講，即使沒有損耗，如當今許多散文家所說寫的“原生態(tài)”“原生活”，文學(xué)又在什么方面“高于”生活了？當然，我理解這句文學(xué)語錄的深得人心處，是相信文學(xué)對于生活有巨大的表現(xiàn)力、概括力、想象力和創(chuàng)造力。因為作家天生就應(yīng)該是想象和思想的動物。因此，如果要得這句文學(xué)語錄成立，必須預(yù)先假定我們的作家心智是成熟的，是能夠識得生活的假象和真相的；假定我們的作家不躲不藏有反思批判勇氣的；假定他們的想象是飛翔著的，思想是獨異的如此等等?？伤髦T四海宇內(nèi)，我們有多少作家能堪此任？
　　 我盤算著，在處理文學(xué)和生活的關(guān)系之上，寫“真”生活而不是“偽”生活應(yīng)該是窺文學(xué)之門徑，而以獨異之思想想象性地穿越、反思生活則是達文學(xué)之高境界。且以前者觀諸當下散文。不痛不癢不淡不咸可寫可不寫的生活差不多是我們散文的常態(tài)。當然這些起居注交往志十八扯的“山海經(jīng)”可能是“真”生活，但這樣的“真”生活往往抓不住時代的“麻經(jīng)”，點不到時代的“穴道”。比如當下作家寫了這么多的親人和自己，如果要他們像魯敏《以父之名》這樣直面一個給她少女時代帶來很多恥辱和傷害的父親，像塞壬的《匿名者》這樣不藏掖自己混亂不堪下落不明的生活，能不能坦蕩得起來？比如當下散文寫了那么多被侮辱與被損害的“小人物”，可有多少像桑麻的《滏陽河邊的死亡》《一九九二年的暴力》那樣正視我們習(xí)焉不察的冷酷和暴力？20世紀80年代中后期，1960年代出生的作家曾經(jīng)和他的前一代1950年代出生的作家一起發(fā)動了先鋒的嘩變。1990年代他們中間所謂的“晚生代”又和后一代的1970年代出生的作家用或妖嬈或粗糲的身體作本錢楔入時代，成為時代欲望化場景中的一部分?，F(xiàn)在，這些叛逆者正在變得世故、圓滑，中產(chǎn)階級明哲保身的庸俗惡習(xí)正腐蝕著他們的心靈。他們避世、逃世，書寫著新時代的貴族文學(xué)和山林文學(xué)。他們對現(xiàn)實失語，甚至連身體也睡著了。因此，當此時，在生活面前，我們需要不躲閃，不世故，簡潔而堅硬地對現(xiàn)實亮出了鋒利的解剖刀，也對自己亮出了鋒利的解剖刀。唯其如此，也才能指望散文“源于生活”。
　　 當下散文在處理文學(xué)和生活關(guān)系之上的問題還不止是裝腔作勢躲躲閃閃。更大的更普遍的問題是“貼標簽”。散文家罕見“異見領(lǐng)袖”和“私想家”，有的是大而化之的“標簽黨”。比如寫到城與鄉(xiāng)，言必“城”為人間地獄，“鄉(xiāng)”為田園牧歌；比如寫歷史，逢正必反，逢邪必扶，所謂歷史就是乾坤大挪移，文化散文玩成文化把戲；比如寫童年，必今不如昔，哪怕是前改革時代的中國鄉(xiāng)村，物質(zhì)匱乏得鳥去，也精神充盈得勃勃?？墒俏业瓜耄斚轮袊l(xiāng)村固然一派頹敗到“廢”，但像林白的“神靈猶存的村莊”是不是也是一種“真”生活？林白說：
　　
　　 鄉(xiāng)下新蓋的房子還沒粉刷，我們就趕來住上了。
　　 門口槐樹掛著一幅毛主席像，樹干因為總拴牛，樹皮蹭掉了一塊，是白的，主席像和這溜白樹干上下連成一體，早晚猛一看，十足像一個人站在樹下，讓你心里一凜。
　　 聽鄉(xiāng)鄰說，在建屋工地上掛主席像可以辟邪。
　　 ……
　　 太陽真的下山了，花生的葉子有些發(fā)潮，夜嵐在山野間鋪了薄薄的一層，各戶的炊煙升起來，是濃的，也是有草的氣味。
　　 ……
　　 緊鄰有小學(xué)校，卻荒廢了，大鐵柵欄鎖著。站在門口看到荒草趕著操場，眼看就快要長滿所有的空地。學(xué)校蓋得很漂亮，是黃色琉璃瓦屋頂，像亭子似的六角形。但是沒有一個人，是一所空學(xué)校。孩子越來越少了，許多孩子跟父母在打工的城市上小學(xué)，到讀初中的年齡才獨自回家鄉(xiāng)上中學(xué)。
　　 路邊芭芒最高，鋒利的、瘋狂的，炸著長，我們走小路時要倒著走，以免芒葉劃傷。
　　 人說現(xiàn)在的植被比六十年前要好，因為不燒柴草了，主要燒煤氣和太陽能，又因為牛少多了，要不然，牛早就啃光了，哪里還有這么高的草。
　　 可見大自然也有生生不息的力量。我們對世界，其實所知甚少。
　　 ……
　　 我問她：鬼在什么時候出來呢？
　　 木珍肯定說，鬼是中午十二點出來，白天就到山凹里，晚上到家里來，天快亮?xí)r雞一叫鬼就跑了。麥子黃了鬼也要出來，叫“麥黃鬼”，鬼它也知道要收麥子了，它從墻上伸出手來要吃的。（林白：《新屋手記：神靈猶存的村莊》）
　　
　　 今天的散文寫鄉(xiāng)村都樂得簇擁到頹敗的“鄉(xiāng)村”，有多少人像林白這樣關(guān)切神靈猶存的村莊。村莊神靈猶在，但我們都忙著去趕其他的時髦場子去也。再比如奢批都市也是我們今天很大很正義的聲音。韓少功的《山南水北》也經(jīng)常把城市押上審判臺：“所謂城市，無非是逃避上帝的地方，是沒有上帝召見和盤問的地方?！保ā对乱埂罚岸际欣锏男θ菀呀?jīng)平均化了，具有某種近似性和趨同性?！保ā缎δ槨罚昂芏嘞x聲和草聲也都從寂靜中升浮起來。一雙從城市喧囂中抽出來的耳朵，是一雙蘇醒的耳朵，再生的耳朵，失而復(fù)得的耳朵，突然發(fā)現(xiàn)了耳穴里的巨大空洞與遼闊，還有各種天籟之聲的纖細、脆弱、精致以及豐富”。（《耳醒之地》）“融入山水的生活，經(jīng)常流汗勞動的生活，難道不是一種最自由和最清潔的生活？接近土地和五谷的生活，難道不是一種最可靠和最本真的生活？”(《撲進畫框》)這些議論我們今天的大小文人幾乎都能熟練地牢騷幾句，但有幾人像韓少功這樣身體力行地先讓自己成為了一個“勞動的”“鄉(xiāng)下人”然后再議論風(fēng)生。因此，我們不能忘記韓少功非議城市的背景是：“坦白地說：我看不起不勞動的人，那些在工地上剛干上三分鐘就鼻斜嘴歪屎尿橫流的小白臉?！薄拔覍Π最I(lǐng)和金領(lǐng)不存偏見，對天才的大腦更是滿心崇拜，但一個脫離了體力勞動的人，會不會有一種被連根拔起沒著沒落的心慌？會不會在物產(chǎn)供養(yǎng)鏈條的最末端一不小心就枯萎？會不會成為生命實踐的局外人和游離者？”“我要勞動在從地圖上看不見的這一個山谷里，要直接生產(chǎn)土豆、玉米、向日葵、冬瓜、南瓜、蘿卜、白菜……我們要恢復(fù)手足的強健和靈巧，恢復(fù)手心中的繭皮和面頰上的鹽粉，恢復(fù)自己的大口喘氣渾身酸痛以及在陽光下目光迷離的能力”， “勞動就成了一個火熱的詞，重新放射出