本期“陽(yáng)光新秀”推出了劉小詩(shī)的《親愛(ài)的白曉蒲》和《冬日》兩篇小說(shuō)。之所以刊登這兩篇作品可以說(shuō)也表露了《陽(yáng)光》所擔(dān)負(fù)的藝術(shù)責(zé)任：推出文學(xué)新人，力求有特色的文學(xué)作品。這是《陽(yáng)光》自覺(jué)擔(dān)負(fù)起的文學(xué)使命。藝術(shù)的生命力在于她的獨(dú)特性，文學(xué)作品尤其如此。通常判斷一篇作品的優(yōu)劣不外乎題材、情節(jié)、語(yǔ)言、人物、社會(huì)意義等等諸多方面的因素，但是具體到一篇作品事事求全，尤其不易。如果要求一個(gè)文學(xué)新人也如此面面俱到無(wú)異于緣木求魚。所以《陽(yáng)光》推出的“新秀”作品只要在某一方具有特色，我們也大力舉薦。劉小詩(shī)的作品就具有這個(gè)特點(diǎn)。
　　《可愛(ài)的白曉蒲》塑造了一個(gè)古靈精怪、聰明伶俐、略帶野蠻的九零后的女孩子形象。白曉蒲是一個(gè)離異家庭的女孩，她學(xué)習(xí)優(yōu)秀、精通網(wǎng)絡(luò)游戲、欺負(fù)男生又暗遞情書。她用叛逆的性格和行為告訴母親，她需要父愛(ài)需要一個(gè)完整的家。她用近似荒誕的行動(dòng)和父親簽訂家務(wù)勞動(dòng)合同騷擾父親和后媽的生活，在大庭廣眾之下出父親和后媽的丑，最后逼走了后媽，使父親和母親破鏡重圓。白曉蒲這一藝術(shù)形象活靈活現(xiàn)的躍然紙上，反映出作者對(duì)當(dāng)下生活細(xì)致入微的觀察，準(zhǔn)確的把握九零后現(xiàn)代女孩的行為和思維方式。這是一個(gè)反映當(dāng)代生活并不多見(jiàn)的帶有鮮明特點(diǎn)的藝術(shù)形象，也反映了作者獨(dú)特的文學(xué)敘述方法。
　　另一篇小說(shuō)《冬日》敘述了一個(gè)拾破爛的老奶奶撫養(yǎng)救治一個(gè)被丟棄女孩的故事。為了撫養(yǎng)棄嬰，老奶奶背竹籃跨墻頭和年輕人爭(zhēng)撿沒(méi)燒盡的煤炭，最終摔斷了小腿。為了治棄嬰的病她把干癟的奶頭塞進(jìn)孩子的嘴里，她把撿破爛的錢都給孩子。老奶奶的行動(dòng)打動(dòng)了為孩子看病的老中醫(yī)，最終兩位老人快快樂(lè)樂(lè)地生活到了一起。老中醫(yī)稱贊她“撿到的是良心，現(xiàn)在許多人已經(jīng)沒(méi)有了良心?！边@篇小說(shuō)的寫作手法和敘述的故事都是比較傳統(tǒng)的，但在當(dāng)下的生活中卻給人一種“冬日”的溫暖。老奶奶的行為溫暖了被遺棄的女嬰，老中醫(yī)把溫暖了送給了拾破爛的老奶奶，讀者感受到了兩位老人良心真愛(ài)的溫暖。
　　一切藝術(shù)作品的本質(zhì)就是表現(xiàn)人間的真、善、美；抨擊黑暗，揭露丑陋也是為了倡導(dǎo)真、善、美。文學(xué)作品以她塑造的一個(gè)個(gè)獨(dú)具特色的形象表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，人物的性格命運(yùn)，提供給社會(huì)精神的陽(yáng)光。但是完成這一任務(wù)靠的是一個(gè)個(gè)性格鮮明，獨(dú)具特色的藝術(shù)形象。沒(méi)有特色就沒(méi)有藝術(shù)，沒(méi)有文學(xué)。可以說(shuō)推出文學(xué)新人，力求有特色的文學(xué)作品是一項(xiàng)艱難的使命，但是為了煤礦文學(xué)隊(duì)伍的發(fā)展壯大，我們還要推出更多的文學(xué)新人。
　　既然是新人，就不免在藝術(shù)上還有這樣那樣的不足之處，就像劉小詩(shī)就像她的作品。《冬日》的敘述不如《可愛(ài)的白曉蒲》，在人物的刻畫，作品的風(fēng)格特點(diǎn)，《可愛(ài)的白曉蒲》更勝一籌。但是這都不能掩蓋作者“以意寫心”藝術(shù)追求，但愿作者能繼續(xù)寫出特色鮮明的小說(shuō)，我相信作者有這個(gè)潛