2011年3月26日上午，《中國作家》雜志社牽頭組織了一場“短篇小說創(chuàng)作研討會”，各地來的許多作家朋友都參加了。我在會上作了一個發(fā)言。我的發(fā)言雖然沒有寫成發(fā)言稿，會前還是作了充分的準(zhǔn)備。我扼要復(fù)述了沈從文先生70年前在西南聯(lián)大所作的關(guān)于短篇小說的講演；談了汪曾祺對林斤瀾短篇小說的評價，對何為“有話”，何為“無話”，試著說了自己的理解。我還斗膽提出，目前堅持短篇寫作，需要具有短篇小說的精神。我把短篇小說的精神分為五種精神，即：對純文學(xué)藝術(shù)的不懈追求精神；勇于和市場化、商品化對抗的永不妥協(xié)的精神；耐心在細部精雕細刻、一絲不茍的精神；講究語言韻味的精神；知難而進的精神?；叵肫饋恚夷翘斓陌l(fā)言可能有些長了，以致擠占了其他作家朋友的發(fā)言時間，借此機會道一聲抱歉。
　　其實，那天我對五種精神并沒有展開講，只是點到為止。如果展開來講，所占用的時間恐怕會更長。這次因篇幅有限，我仍不可能放手面面寫來。我只把第三種精神拎出來，結(jié)合新寫的短篇小說《皂之白》，說說關(guān)于短篇小說的細寫。世界是以細節(jié)的形式存在的，我們看世界，主要是看細節(jié)。我們捕捉到了細節(jié)，就看到了世界。如果我們沒有看到細節(jié)，等于什么都沒看到。如果抹去了細節(jié)，世界就是一個空殼。拿小說來說，細節(jié)是相對情節(jié)而言。在一篇好的小說中，情節(jié)總是很簡單，而細節(jié)總是很豐富。情節(jié)是因，是果，細節(jié)是從因到果的過程。情節(jié)是從此岸到彼岸，細節(jié)是實現(xiàn)從此岸到彼岸的渡船。情節(jié)固然也很重要，但最終是以細節(jié)為支撐，是靠細節(jié)取勝。任何情節(jié)都是可以想象的，細節(jié)才是自己所獨有的。細節(jié)是一篇小說的真正胎記，小說與小說之間的差別也體現(xiàn)在細節(jié)上。
　　特別是短篇小說，它的體積是那么有限，規(guī)定了我們不能在有限的、寶貴的尺度內(nèi)粗枝大葉，粗制濫造。在情節(jié)框架確定之后，我們必須專注于細部，在細部上下夠功夫，把文章做足。短篇小說這種文體是一種激發(fā)性的文體，它是激發(fā)思想的思想，是激發(fā)想象的想象，激發(fā)細節(jié)的細節(jié)，激發(fā)語言的語言。短篇小說是琴弦，讀者是弓子。弓子一觸到琴弦，整個琴就會發(fā)出美妙的音響。這樣的文體，天生對行文的密度要求比較高。這個密度包括信息密度、形象密度、語言密度，當(dāng)然也有細節(jié)密度。我強調(diào)了短篇小說的行文密度，并不是說要把短篇小說寫得密不透氣。孫犁先生說過：“文章以氣為主?！泵恳粋€好的短篇都是一個氣場，充盈的是作家的靈氣、正氣、誠氣、靜氣和善良之氣。歸結(jié)到一點，短篇的寫作當(dāng)是步步生蓮，每一個細節(jié)，每一句話，都經(jīng)得起仔細欣賞，值得反復(fù)琢磨。
　　我想起了核雕藝術(shù)。所謂核雕，是以桃核、杏核等水果堅硬的內(nèi)核為原料，在小不盈握的果核上雕出各色人物和故事。著名的核雕作品《東坡游赤壁》，就是明代的王叔遠在不滿一寸的桃核上精雕而成。作者隨物賦形，把小小的桃核雕刻成一葉扁舟。舟上有篷，有楫，有八個窗戶，五個人物。還有火爐、水壺、手卷、念珠。再仔細看，小舟上刻的對聯(lián)、題名清晰可見，共三十多字。一個有限的載體容納了如此豐富的內(nèi)容，可謂方寸之間見功夫。這種慧心與匠心的獨運，正是我們在寫短篇小說時所需要借鑒的。
　　我想起了詩歌藝術(shù)。我聽說不少寫小說的作家不讀詩歌，特別是不讀新詩，對此我不能理解。我的文學(xué)創(chuàng)作是從寫詩開始的，雖然沒有寫成什么氣候，但對詩一直很愛讀。我至少為三位詩人的詩集寫過序言。我說我不懂詩，不敢寫。他們不相信，堅持邀我寫。我懷著敬畏之心認真寫來，還算得到了他們的認可。從文學(xué)藝術(shù)的角度看，我國應(yīng)是詩的國度，詩歌藝術(shù)是頂尖的藝術(shù)，詩歌創(chuàng)作的成就是最高的成就。詩歌藝術(shù)是講究韻律和節(jié)奏的藝術(shù)。它道法自然，天呼我呼，地吸我吸；當(dāng)行則行，當(dāng)止則止，一切都是那么暢達與和諧。詩歌藝術(shù)是最凝練的藝術(shù)。它注重對文字的推敲，多一字則太多，少一字則太少，每一個字都是有效的，都恰到好處。我一直認為，好的短篇小說都是詩意化的，都有著詩的內(nèi)核。沈從文先生說過：“短篇小說的寫作，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，應(yīng)當(dāng)把詩放在第一位。從小說學(xué)小說，所得是不會多的?！?br/>　　我想起了繪畫藝術(shù)。我不懂繪畫，但我欣賞過古今中外很多名畫。好的繪畫總是情感飽滿，意境深遠，給人以無窮的美的享受。好的繪畫總是胸有成竹，落筆千鈞，一落筆即成永恒。好的繪畫總是既有整體性的美感，也有局部的美感，它的局部不怕放大，放大后仍是一幅畫。我看過一些局部被放大的畫作，驚疑于它的纖毫畢見，絲絲入扣。其實好的短篇小說與繪畫有著同樣的道理，它是由一個又一個細節(jié)組成的。把一篇小說拆開來看，每一個細節(jié)都獨立完整，有著畫面般的效果。
　　這篇《皂之白》，我嘗試用文字畫一幅畫。它的故事是簡單的，意蘊也不復(fù)雜，所主要呈現(xiàn)的不過是一幅礦工的肖像——勞動者的肖像。它注重色彩，注重明暗關(guān)系，同時注重對細部的刻畫。這種寫法對讀者的閱讀耐心或許是一種考驗，但首先考驗的是作者的耐心。
　　
　　 2011年5月12日北京
　　
　　責(zé)任編輯 王 童