對(duì)于弗拉明戈，多數(shù)人的印象源自西班牙導(dǎo)演卡洛斯?紹拉那部令人震顫的舞劇電影——《莎樂美》。電影中的莎樂美，是希律王迷戀的舞者，更是愛與死的化身。為了永遠(yuǎn)占有愛人約翰，她用舞蹈向希律王交換約翰的頭顱，以親吻頭顱的方式表達(dá)極端的愛。
　　弗拉明戈也許是表現(xiàn)絕望與決絕最好的舞蹈形式之一。它鏗鏘有力的舞步、纏綿哀傷的肢體語言，將痛苦升華為獨(dú)一無二的形式美。正如莎樂美身上呈現(xiàn)出的純潔與放蕩、悲傷與仇恨，弗拉明戈幾乎完美地融合了二元對(duì)立的世界。
　　當(dāng)弗拉明戈走進(jìn)劇院、登上舞臺(tái)，這種最初源自民間的即興舞蹈變成了《傳奇之舞》里令人驚嘆的視覺體驗(yàn)。光影和響板的變化、舞者神奇莫測(cè)的舞步、吉他歌者高亢悲傷的唱腔以及女舞者身上如花朵般盛放的大擺裙，像化不開的火焰，將舞臺(tái)燃至沸騰。
　　《傳奇之舞》是西班牙國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的代表作品之一。這個(gè)有著西班牙國(guó)寶美譽(yù)的芭蕾舞團(tuán)長(zhǎng)期致力于對(duì)弗拉明戈的傳承和創(chuàng)新。《傳奇之舞》由該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)何塞?安東尼奧創(chuàng)作，是向弗拉明戈舞后卡門?;阿瑪雅致敬的作品?？ㄩT?阿瑪雅是公認(rèn)的最偉大的弗拉明戈舞者之一，也是首位跨越弗拉明戈傳統(tǒng)性別界線、女扮男裝的舞者，她將女性的纏綿與男性的狂暴融入舞蹈中，確立了自己在弗拉明戈世界中的地位。
　　毫無疑問，女性是弗拉明戈最天然的舞者。她們天性里的孤獨(dú)、悲傷透過肢體語言傳遞出一種與音樂和生命水乳交融的靈性力量。在《傳奇之舞》中，兩個(gè)女舞者共同演繹了二元世界的對(duì)立和融合，與其說她們是兩個(gè)獨(dú)立的女性個(gè)體，不如說是一個(gè)女人身上的兩種靈魂。
　　安東尼奧曾說：“《傳奇之舞》建立在神話與弗拉明戈融合的基礎(chǔ)之上。在這部作品里，兩個(gè)演員分別扮演兩個(gè)卡門，一個(gè)是肉體的卡門，一個(gè)是精神的卡門。輕快板那段，其中一個(gè)卡門穿上男裝跳舞，當(dāng)年卡門?阿瑪雅就是第一個(gè)穿上男裝跳舞的女性?！?br/>　　在肉體與精神的幾番抗?fàn)幹螅瑑蓚€(gè)卡門最終融為一體，化身為完整的女人。在她們背后，仿佛可以看見更多這樣的女性：莎樂美、弗里達(dá)……她們從火焰中來，是火焰中生出的玫瑰。