《源代碼》是一部跟科幻沒多少關(guān)系的電影，更談不上在科幻題材上有什么創(chuàng)意與遠(yuǎn)見，究其本質(zhì)，它是一部情節(jié)推動型的反恐片。
　　
　　再沒有任何一部其他的電影，會像《源代碼》那樣，讓人即便是在電影院里，也會忍不住想要去按鼠標(biāo)，因?yàn)檫@根本就是一部PRG（角色扮演）的電腦游戲。
　　8分鐘的時間設(shè)置，沒有完成任務(wù)，就Game Over，但你可以記住細(xì)節(jié)，汲取教訓(xùn)，重新開機(jī)，再來8分鐘。一般來說，只要你不是太笨，更何況每次重新開始，還有人跟你商量攻略，所以每新一輪的8分鐘，都能夠找到新線索，推進(jìn)進(jìn)程，更上一層樓。當(dāng)然，這樣的游戲，除了任務(wù)，大多也會安排一個女角色，讓你在虛擬中收獲愛情。相比你在現(xiàn)實(shí)中的形影相吊，平庸乏味，乃至遭遇困頓，游戲里可以建功立業(yè)做英雄，患難與共有紅顏，誰還會舍得回來呢？
　　就像當(dāng)年玩《軒轅劍外傳天之痕》，已到了最后決戰(zhàn)的關(guān)卡，卻不忍看最后謝幕的到來—那些名字，何嘗只是自己控制的角色？簡直就已經(jīng)成了自己精神的化身。所以索性便存了檔，關(guān)了機(jī)，把線索留在了硬盤里，也將念想留在了心海中。誰都會有一個做不醒的英雄夢吧。
　　不過電影院里沒有鼠標(biāo)指揮銀幕，沒有辦法在我們存檔的地方結(jié)束。我們都只是看客。當(dāng)做電影來看，劇情開始不到5分鐘，主角在鏡子里赫然發(fā)現(xiàn)自己變成了另一張臉，這其實(shí)就是影片的最高潮了，所以懸念也不得不早早解開—人死之后，腦神經(jīng)會保留死前8分鐘的意識，美國政府希望能以此阻止一起恐怖襲擊的發(fā)生。但更關(guān)鍵的是在尾聲部分，如果電影在男女主角親吻的那一瞬黑屏，而不再拋出創(chuàng)造平行空間的大團(tuán)圓狗血結(jié)局，那憑借明快流暢的情節(jié)，不失緊張的氛圍，這部電影也幾乎算得上善始善終了。
　　盡管一頭一尾都抹上了科幻的色彩，但可以這么說，這其實(shí)是一部跟科幻沒多少關(guān)系的電影，更談不上在科幻題材上有什么創(chuàng)意與遠(yuǎn)見。意識世界？《黑客帝國》已經(jīng)演繹得淋漓盡致，甚至《阿凡達(dá)》也比它走得更遠(yuǎn)。平行時空？《有關(guān)時間旅行的熱點(diǎn)問題》就顯然要有深度得多，它甚至還不如美劇《失落的房間》那樣有思考力。《源代碼》里面的科幻元素，只是一個前提設(shè)置，是情節(jié)的啟動引擎，是一個類型片的外包裝。就像《無痛失戀》，只是一部愛情片，《第九區(qū)》只是一部社會政治片，《2012》只是一部災(zāi)難片，或者還可拿小時候癡迷得不得了的《機(jī)器貓》來說，它終究不過是一部動畫片一樣，《源代碼》的本質(zhì)是一部情節(jié)推動型的反恐片。
　　2011年是9·11十周年。十年來，反恐，已經(jīng)成為美國銀幕上的最大主題之一?！对创a》作為科幻片并無看點(diǎn)，其實(shí)作為反恐片也難有突破，更何況，電影中恐怖分子的膽量與搞破壞的想象力，都并不驚人。所以可以說，這個故事并不怎么好。但不得不做一點(diǎn)最重要的肯定，鄧肯·瓊斯將這樣一個并不怎么好的主流故事講述得相當(dāng)成功，而講述的技巧，正來源于源代碼8分鐘意識世界不斷重復(fù)卻又可層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)。這，再一次證明了在文學(xué)中也好，在電影里也好，敘述結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，能夠帶來敘述效果的巨大提升。
　　有人將《源代碼》跟《羅拉快跑》的結(jié)構(gòu)相提并論，但后者并沒有將不同發(fā)展邏輯串成同一條故事線索，情節(jié)效應(yīng)顯然不如前者。也有人認(rèn)為《源代碼》的表現(xiàn)手法與《盜夢空間》異曲同工，當(dāng)然，《盜夢》的復(fù)雜性遠(yuǎn)超前者，但也正因過于復(fù)雜，所以在故事講述上反倒不如前者那般明快順暢了。
　　《源代碼》的表現(xiàn)證明，敘事結(jié)構(gòu)與敘述內(nèi)容之間，肯定存在著一種相得益彰的關(guān)系。當(dāng)年張大導(dǎo)演的第一部武俠大作《英雄》，引來滔天口水，其中的價值觀混亂是一方面，故事講述的“三級片”結(jié)構(gòu)也是重要原因。沒有心思編故事，只想急匆匆地把幾場重頭的打戲拋出來賺眼球，這無疑跟“三級片”重點(diǎn)在于表現(xiàn)床戲的手法師出同門。
　　不過事情往往也會有另外一種極端。明明有著精巧的敘事結(jié)構(gòu)，里頭卻包裹著一個羸弱不堪的內(nèi)容核心，于是舉輕若重，同樣落得個“不用心編故事”的罵名?！敦毭窨呃锏陌偃f富翁》算得上其中一例。盡管它收獲了當(dāng)年奧斯卡的四座小金人，但對于苛刻的影迷來說，它并不令人滿意。通過電視答題，串講人生境遇，反映社會生態(tài)，這是一個妙極了的好點(diǎn)子。但導(dǎo)演有了這個好點(diǎn)子以后，便再沒有費(fèi)心的意愿，將其他的一切全部推給巧合，每一道題的答對，都因?yàn)樯钪写嬖谟凶钪苯拥慕?jīng)驗(yàn)。這難道也算是真實(shí)的生活？即便是被驚為“神作”的《盜夢空間》，只怕在這一點(diǎn)上也會有小小的遺憾。五層夢的宏大設(shè)計，居然只是為了實(shí)現(xiàn)商戰(zhàn)中的一場小陰謀？難怪有人要罵—這簡直就是一座五星級廁所啊。
　　《源代碼》的敘事結(jié)構(gòu)可謂中上，敘述內(nèi)容可謂中下，兩者都算不上傾國傾城，但好在兩者沒有彼此抵觸，互相減分，能夠合力將電影的整體效果提拉—好比一件可以把玩多時的工藝品。不要忘了，這僅僅是新銳導(dǎo)演鄧肯·瓊斯的第二部作品。不過，我覺得他的前一部亦即是處女作《月球》，其實(shí)更出色。