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        20世紀(jì)西方音樂概覽(之四)新古典主義
        ——斯特拉文斯基

        2014-04-25 00:24:08張寶華
        音樂生活 2014年6期
        關(guān)鍵詞:文斯基新古典主義斯特拉

        文/張寶華

        20世紀(jì)西方音樂概覽(之四)新古典主義
        ——斯特拉文斯基

        文/張寶華

        “新古典主義”是20世紀(jì)上半葉,尤其是兩次世界大戰(zhàn)之間的一個(gè)重要流派。它力圖復(fù)興古典主義或古典主義以前時(shí)期的音樂風(fēng)格和特征?!靶鹿诺渲髁x”中“古典”二字的含義并不是很明確,它主要包含三方面的含義,其一:是指海頓、莫扎特、貝多芬的古典,即18世紀(jì)下半葉嚴(yán)格意義上的古典樂派;其二是指17世紀(jì)下半葉和18世紀(jì)上半葉,即音樂史上巴洛克時(shí)期的音樂,如巴赫、亨德爾、庫普蘭、維瓦爾第、斯卡拉蒂、普賽爾等人的作品;其三是指巴洛克以前,即文藝復(fù)興時(shí)期如帕萊斯特利那、蒙特威爾第等人的音樂。新古典主義的作曲家經(jīng)常從他們的創(chuàng)作中汲取靈感,尋找自己要表現(xiàn)的材料。總之,“古典主義”表示19世紀(jì)浪漫主義作曲家放棄或不重視的任何東西。

        “新古典主義”有以下特征:

        (1)美學(xué)方面:要求藝術(shù)整體的各個(gè)方面的均衡、完美、穩(wěn)定;

        (2)情感表現(xiàn)方面:追求適度、有控制的、理智的、普遍的感情,而不是強(qiáng)調(diào)個(gè)人的、主觀的、像浪漫主義那種過濃的、過激的、甚至不加約束的感情;

        (3)形式結(jié)構(gòu)方面:復(fù)興浪漫主義以前的曲式,如早期的組曲、托卡塔、大協(xié)奏曲、賦格、帕薩卡利亞、恰空等;

        (4)提倡復(fù)調(diào)音樂,用線條織體替代浪漫主義的和弦織體;

        (5)調(diào)性明確,以七個(gè)音的自然音階為基礎(chǔ),避免瓦格納以后的半音音階;

        (6)節(jié)奏勻稱,配器清晰、透明,不像浪漫主義那么明確,也不像印象主義那么講究色彩;

        (7)在音樂與其他藝術(shù)的關(guān)系方面:提倡“純音樂”,盡量使聽眾集中注意力于音樂本身,而不是借助音樂以外的手段,如文學(xué)、繪畫等;

        (8)注重器樂體裁,不像浪漫主義那么重視聲樂,有時(shí)甚至連標(biāo)題也認(rèn)為是多余的。

        這些特征,其實(shí)都是古典主義早期或巴洛克時(shí)期所具備的。20世紀(jì)作曲家們在結(jié)合以上特征進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),根據(jù)自己的愛好和個(gè)性,或多或少地與現(xiàn)代人的思想感情相結(jié)合,同時(shí)使用現(xiàn)代作曲技法,從而對古典音樂進(jìn)行再創(chuàng)造。例如,旋律和結(jié)構(gòu)布局可能是古典的,但和聲復(fù)雜、配器音色多變,又是現(xiàn)代的。有時(shí)采用雙調(diào)性、多調(diào)性、復(fù)節(jié)奏、復(fù)拍子等,出現(xiàn)20世紀(jì)音樂特有的那種尖銳、新穎、不協(xié)和的音響效果。

        “新古典主義”作為音樂運(yùn)動(dòng)真正開始是在1920年,以伊戈?duì)枴し茒W多維奇·斯特拉文斯基的舞劇《普契涅拉》的首演為標(biāo)志?!镀掌跄返膭∏槿∽砸獯罄?8世紀(jì)一位喜劇人物普契涅拉的傳說,以18世紀(jì)上半葉的意大利作曲家佩格萊西的音樂為基礎(chǔ),有些段落幾乎原樣不變。當(dāng)時(shí),人們習(xí)慣的是當(dāng)代作曲家創(chuàng)作的浪漫主義音樂。斯特拉文斯基創(chuàng)作的《春之祭》,驚心動(dòng)魄,人們記憶猶新。突然,他180度大轉(zhuǎn)彎,音樂界和聽眾對他的新作都感到很驚訝。但實(shí)際上,這是一種新風(fēng)格、一種后來有很大影響的新流派的誕生。體現(xiàn)了20世紀(jì)上半葉各個(gè)主要流派的特征,他成為20世紀(jì)最有影響的作曲家之一。

        伊戈?duì)枴し茒W多維奇·斯特拉文斯基(Igor Feodorovich Stravinsky,1882-1971)是“新古典主義音樂”的代表人物,但他在不同時(shí)期也采用其他風(fēng)格和手法進(jìn)行創(chuàng)作,

        一生的創(chuàng)作大致分為三個(gè)時(shí)期。

        第一時(shí)期:民族主義時(shí)期,或稱俄羅斯風(fēng)格時(shí)期。以三部舞劇《火鳥》《彼得魯什卡》和《春之祭》為代表。尤其是1913年演出的《春之祭》,是20世紀(jì)影響最大的作品之一。今天,它作為原始主義的代表作,已被列為音樂會(huì)保留曲目之一。

        第二時(shí)期:新古典主義時(shí)期。1920年,當(dāng)斯特拉文斯基遷回法國時(shí),已經(jīng)被觀眾視為先鋒派代表的他,卻退回到古典主義,從哪里尋找素材,進(jìn)行創(chuàng)作。從《普契涅拉》開始,直到1951年的歌劇《浪子生涯》,新古典主義創(chuàng)作持續(xù)了30年之久。作曲家說:“《普契涅拉》是我對過去的發(fā)現(xiàn),就像神的顯現(xiàn)一樣。通過它,使我后來的全部創(chuàng)作成為可能?!彼固乩乃够J(rèn)為:“音樂,就其本身而言,是不能表現(xiàn)任何一點(diǎn)東西的,不管是一種感情、一種態(tài)度、一種心理狀態(tài)、一種自然現(xiàn)象或者其它什么?!彼谶@個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中追求“無感情性”,強(qiáng)調(diào)在“純音響體系中建立秩序和規(guī)則”,就必然使他的新古典主義作品缺乏與生活的練習(xí),缺乏個(gè)人的力量。盡管他有一半以上的作品屬于新古典主義,但其中也有以下幾點(diǎn)變化:(1)模仿或暗示過去作曲家的音樂素材,既有浪漫主義以前的,也有浪漫主義或浪漫主義以后的。如《C大調(diào)交響曲》(1940)受海頓、莫扎特音樂影響;《阿波羅》(1928)引用了呂利等人的旋律;《莫問之女》(1928)根據(jù)柴科夫斯基的音樂;《管樂交響曲》是紀(jì)念德彪西的。盡管如此,它們并不具有浪漫主義或印象主義氣質(zhì),原曲的涵義往往被抽走,只剩下旋律運(yùn)動(dòng)表面的抑揚(yáng)頓挫;(2)盡管有的作品比較客觀、冷漠、理智,更典型地體現(xiàn)了新古典主義的要求,但有的作品仍有一定的感情因素,保留了哪怕不多的浪漫主義成分,如《小提琴協(xié)奏曲》(1931)、《詩篇交響曲》(1930),《三個(gè)樂章交響曲》(1942-1945)等;(3)很多作品是純音樂的,但也有的作品借助于其他藝術(shù)手段,共同表現(xiàn)新古典主義的藝術(shù)特征。如歌劇-清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢罚?927),根據(jù)希臘作家索??死账沟谋瘎懗?,使用拉丁語,莊重、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捻嵚?,雕像般的戲劇?dòng)作,從頭至尾只是冷靜的陳述,像是一幅幅客觀的音樂圖解。歌劇《浪子生涯》,腳本根據(jù)18世紀(jì)英國畫家賀加斯(William Hogarth)的同名版畫(共8幅,篇幅所限,僅選登三幅版畫)改編而成,不是純音樂,卻很接近純音樂。

        William Hogarth《浪子生涯》1

        William Hogarth《浪子生涯》2

        William Hogarth《浪子生涯》3

        第三時(shí)期:十二音音樂時(shí)期。1952年起,斯特拉文斯基轉(zhuǎn)向十二音音樂,1956年,開始創(chuàng)作整體序列作品。他接受了勛伯格體系,特別是對韋伯恩的作品表示出濃厚的興趣,再次使人感到意外。但他把12音融化成自己的獨(dú)特個(gè)性,如舞劇《阿貢》(1957),合唱《哀歌》等。這一時(shí)期的作品由于缺少新意,無法與前兩個(gè)時(shí)期的作品相比。

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