在中國文以載道的歷史當中，鄉(xiāng)村從來都是一個幻境。它提供給文人一個獨立于功名仕途之外的另外空間，鄉(xiāng)愁和歸隱是永恒的主題?？墒勤w本山卻從不提供給觀眾另外的空間，對他而言，鄉(xiāng)村空間是惟一性的，他將一個海市蜃樓一樣的鄉(xiāng)村置于東北沃野之上，以寫實荒誕并存、抒情與冷酷集于一身的奇特面貌在今日的中國存在著。
　　鄉(xiāng)村愛情的故事到今天已經拍攝了4部，幾乎保持了完全一致的水準，這當然可以證明創(chuàng)作者與鄉(xiāng)村故事之間極為貼近的關系，那些故事如同一粒粒瓜子，源源不斷從他褲兜里掏出來，甚至沒有哪怕一點可能掏完的跡象。作品當中隨處可見從容不迫的節(jié)奏，讓你不得不相信，只要愿意，這個故事可以永遠這樣講下去。還是那幾個人，還是那個小村子，還是那些陳芝麻爛谷子的事兒，他們偏偏能講得那樣津津有味，這有點像是種莊稼，春種秋收，寒來暑往，四季交疊之中一年又一年重復著，生活原本如此，他將你納入到緩緩敲響的節(jié)奏當中，慢慢地體味安于現(xiàn)狀的樂趣。所有的喜怒全都可以熬進稀粥，所有的哀樂都可以變成酸菜，再悲催的結果也無非是柳蔭下的一盤死棋，過路的看客沉溺其中，半晌過去抬眼一看，下棋的人早已走了。這無疑是種難得的境界，看透了那些大喜大悲不再糾結孰是孰非，只是心安理得跟你嘮兩段家常，他那里尚在不動聲色，你這邊早就不禁莞爾。在電視熒屏上，你目睹的不是鄉(xiāng)村愛情交響曲，是中國鄉(xiāng)村智慧和幽默在現(xiàn)而今的最高形態(tài)。
　　可《鄉(xiāng)村愛情交響曲》中的鄉(xiāng)村又是極不真實的，這個系列拍到第4部，距離現(xiàn)實已經愈發(fā)遙遠。即便它令你身臨其境，手觸泥土，如沐田野里的風，聞到炊煙的味道。但有個聲音卻在告訴我們，這大部分都是假象，尤其是當真正的鄉(xiāng)村愈發(fā)衰敗，愈發(fā)冷清，愈發(fā)殘酷的時候，我們憑什么相信劇中那些精致的浪漫和美好？鄉(xiāng)村里還有多少愛情？還有多少年輕人常年生活在那里呢？沒有青春的鄉(xiāng)村里，愛情是一個什么樣的概念？或許它正在經歷前所未有的危機，年輕人的心是一片片荒蕪干旱的焦土，生活的重壓之下，婚姻和愛情被朝不保夕的焦慮環(huán)繞著，還有多少心安理得的鄉(xiāng)村愛情呢？
　　趙本山的電視劇，基礎仍是“二人轉”，不過我們看到舞臺化的精髓被生活化的表象有效掩蓋?！岸宿D”是一個男女關系，愛情同樣如此，女性人物是被動的因素，但同時又是穩(wěn)定的因素。所以我們看到在《鄉(xiāng)村愛情交響曲》以及其前作《鄉(xiāng)村愛情故事》里面，女性人物永遠是貌似處于被支配的地位，實際則完全掌握著情感的方向。男性人物往往是隨性而為。不負責任，與之相對應的女人則是理性與母性的完美結合，她們會包容男人的那些可以包容的過錯，同時亦會在心中為自己保留幾分，這是鄉(xiāng)村愛情故事當中最美好的東西。時代變化多端，人心不古，善良難覓。男人的心壞了或許還有救贖之路，但女人的心就一定不能壞，因為女人要為我們養(yǎng)育孩子，她們能夠保持善良和高貴的母性，我們的未來才有希望。