年代戲的切入方式很重要，因?yàn)檫x擇的切入點(diǎn)，往往就是對(duì)這段歷史所持基本態(tài)度的體現(xiàn)。《風(fēng)車》里面有一多半的內(nèi)容都發(fā)生在文革期間，所有故事都在映照亂世之中的那些扭曲。故事從這里切入歷史，當(dāng)然是十分微妙的事情。我們看到該劇在文革歷史中的入點(diǎn)和出點(diǎn)很有意思，以前類似作品中也較為少見，它從1966年切入，一年以后，第11集，小姨何爽自殺身亡，主人公梁塵目睹了小姨之死。然后，故事一下跳到8年之后，1975年文革結(jié)束前夕，又是一年，文革結(jié)束。這等于是留頭留尾去中間，把文革中政治風(fēng)云最為變幻的兩年當(dāng)做故事發(fā)生的大背景，這樣做的好處就是與該劇殘酷而溫暖的主題極為貼切。
　　小宋佳飾演的何爽是這部劇的靈魂人物，盡管她在第11集就自殺身亡，但實(shí)際上11集之后的所有人和所有故事都逃不開她的影子。這個(gè)人物可以和《陽(yáng)光燦爛的日子》里寧?kù)o飾演的米蘭、《孔雀》中張靜初飾演的大姐一同來解讀。這些人物形象都是那個(gè)時(shí)代里的叛逆女性，但小姨何爽的叛逆更為突出和強(qiáng)烈。她被賦予了非常復(fù)雜的情感，犀利的個(gè)性，她的叛逆更為主動(dòng)，也更能體現(xiàn)在對(duì)人性進(jìn)行嚴(yán)酷扼制的年代中，作為人的尊嚴(yán)。另一方面，這個(gè)人物的設(shè)定也帶有強(qiáng)烈的寓意。有幾個(gè)細(xì)節(jié)很值得玩味：首先，何爽的職業(yè)是理發(fā)員，做的工作與人的腦袋有關(guān)，她在那家小理發(fā)店中咔咔嚓嚓，修剪的除了頭發(fā)，還有人的思想。她用自己的行動(dòng)影響著周圍的小世界，她在證明無論什么時(shí)候，個(gè)人的自由與尊嚴(yán)都是最寶貴的東西。其次，何爽愛上了有婦之夫，并且?guī)缀鯇?duì)方的家庭拆散。這一點(diǎn)即便放在今天仍然會(huì)有道德問題。何爽愛上的男人是一個(gè)具有浪漫情懷的音樂家，音樂家的老婆是樂團(tuán)里的一個(gè)沒有任何藝術(shù)細(xì)胞的勤雜工，這樣“誤會(huì)”的婚姻在那個(gè)年代屢見不鮮，何爽這段第三者插足的情感，她自己幾乎沒有做任何遮掩，她是以理想主義者和殉道者的姿態(tài)在進(jìn)行自己那轟轟烈烈的愛情，她的行為不僅是在挑戰(zhàn)倫理關(guān)系，更是挑戰(zhàn)整體錯(cuò)位的社會(huì)價(jià)值觀念。第三，何爽在家庭當(dāng)中的位置也是精心安排的。她姐夫那一代人是老革命，政治覺悟和思想水平都擺在明面上，不許任何人逾越雷池。而她的外甥——梁塵他們則是思想走向自由的一代，僅僅兩代人，為何能夠從刻板和保守扭身走向浪漫和自由，何爽站在他們之間，為梁塵這一代人指明了方向。作者之所以要在文革的故事當(dāng)中安排何爽這樣一個(gè)人物，除了要證明自由和尊嚴(yán)即便在最嚴(yán)酷的環(huán)境當(dāng)中仍然是人們心中不滅的火種之外，更是在向我們呈現(xiàn)歷史發(fā)展的確切面貌。有什么樣的人，就有什么樣的國(guó)家。今天的中國(guó)，所有的自由和所有的不自由，在三十年前，已被那個(gè)年代里的億萬中國(guó)人塑造出來，靜靜埋在歷史之中，然后等待它開花結(jié)果。
　　《風(fēng)車》的主題是殘酷的，但內(nèi)在又是溫暖的，這樣的氣質(zhì)經(jīng)由何爽這樣一個(gè)女性人物向觀眾傳遞出來，怎會(huì)不令人心動(dòng)。