國內(nèi)大部分現(xiàn)實題材電視劇更多是聚焦在“事”上，而非最根本的“人”
　　
　　剛剛結(jié)束了都市劇《金太郎的幸福生活》的拍攝，導演余淳顯得有些疲憊。從明年年初開始，余淳執(zhí)導的現(xiàn)實題材電視劇《林師傅在首爾》《誰來伺候媽》《金太郎的幸福生活》將陸續(xù)登陸衛(wèi)視熒屏。
　　曾經(jīng)拍攝了《老牛家的戰(zhàn)爭》《馬文的戰(zhàn)爭》《李春天的春天》等一系列都市題材電視劇的余淳，談及當下現(xiàn)實題材著力點趨同于“婆媳”“前妻”“后妻”“房子”“剩女”“裸婚”等話題要素時表示，未來幾年內(nèi)“婆婆媽媽”的都市劇，創(chuàng)作方向一定會有所調(diào)整，會出現(xiàn)新的模式，比如純粹的愛情，a或者帶有懸疑色彩的非常態(tài)生活等。
　　“如果在故事類別上區(qū)分不開，就要從表演手法上有所區(qū)別?！北热缬啻居?8天時間拍攝的《金太郎的幸福生活》，集結(jié)了宋丹丹、李小璐、王雷、范明等演員，人物塑造手法類似于漫畫——演員的表演都帶有夸張成分，“是一種像與不像之間的變形?！庇啻菊f。
　　
　　故事要和觀眾有天然聯(lián)系
　　談及目前現(xiàn)實題材種類比較單一，余淳認為，并不是沒有創(chuàng)作空間，而是創(chuàng)作者想象力不豐富，投資商不敢嘗試。在影視公司紛紛上市的熱潮下，更多的投資人希望快進快出迅速獲得回報，這導致了現(xiàn)實題材的一窩蜂現(xiàn)象，新故事匱乏。余淳舉例，他拍完《老牛家的戰(zhàn)爭》后，有很多人找到他，希望拍類似的家庭房產(chǎn)糾紛故事；拍完《李春天的春天》，又有一堆有關“剩女”的戲找上門來。
　　都市劇向來是電視劇拍攝中占比最大的一部分，內(nèi)容創(chuàng)作和拍攝要求比其他題材稍微輕松一些，但現(xiàn)實題材在無法開拓新的內(nèi)容主題時，只能在原有思路上進一步延伸，于是出現(xiàn)了諸如“裸婚前時代”“剩女結(jié)婚后”等跟風現(xiàn)象。
　　余淳認為，國內(nèi)大部分現(xiàn)實題材電視劇更多是聚焦在“事”上，而非最根本的“人”。生活中的種種事件有些被生硬拉在一起，故事本身和觀眾并沒有天然聯(lián)系，僅僅在事件描述上可能恰好與觀眾時下的生活相接近?！胺从^韓國電視劇，在塑造人物、拉近人物和觀眾的關系上，做得非常好。國內(nèi)編者考慮更多的是‘我讓人物做什么’，而非觀眾希望看到什么樣的愛情、親情和友情。”余淳說，我們拍的 “事”，就是中國特色的事，其他國家的人看不懂，即使有人性共通的東西希望被表達，也被淹沒在眾多的“事”中。所以大部分現(xiàn)實題材電視劇只能在當下與觀眾產(chǎn)生片刻的共鳴，而不能在人性的普遍意義上給予更多人以美好。
　　《馬文的戰(zhàn)爭》播出之后，也有觀眾表示質(zhì)疑，在現(xiàn)實生活中，“前妻”和“前夫”怎么可能還生活在同一個屋檐下。余淳表示，二十世紀90年代，他就已看過作家葉兆言的原著，小說表現(xiàn)的是當時的人們尋找價值取向時，倫理觀上的迷茫和混亂狀態(tài)。十幾年后再拍這部電視劇，只是借用了原小說的人物關系，內(nèi)核完全不同，但“只要人物的內(nèi)心動力cB/O5qBG/HyBH0TTzy7psQ==符合人物性格，那么任何情節(jié)都說的過去”。
　　
　　“經(jīng)濟適用型愛情劇”是快消品
　　余淳說他每接一部新戲拿到劇本，他首先要知道編劇希望傳達的精神內(nèi)核、主旨是什么，“這和故事情節(jié)同等重要，并且引導故事的走向，控制人物的各種決定?！敝挥辛私饬司駜?nèi)核，才能知道編劇這樣寫是否合理，演員的表演能否到位。
　　在拍攝《李春天的春天》時，余淳有一陣子也很迷茫，找不到方向。因為在這部劇中，李春天和梁冰的愛情是主線，對于這份感情，常見的家庭阻力、過往婚姻阻力并不存在，相愛的障礙在于兩個人的內(nèi)心——一個人受過傷害，一個人有精神潔癖，兩個人物內(nèi)心的阻力在電視劇中的呈現(xiàn)比較難?！斑@種內(nèi)心的東西很難寫，我們也是邊拍邊改，在貼吧里有一位觀眾對人物分析特別到位：梁冰在最后與女秘書的一段情，其實是他誤以為李春天拒絕了他后的一種隨機心理，以前的梁冰內(nèi)心充滿仇恨，一心要報復之前搶走妻子的男人，但他在李春天面前內(nèi)心袒露無疑，特別不自信。郵件石沉大海后，他認為沒有希望了，對身邊任何一個女人都容易產(chǎn)生依賴?！庇啻菊f，人物的任何舉動，都是由其內(nèi)心本性決定的，并不是編劇或者導演的主觀臆斷，人物不是提線木偶，單純白描式的人物沒有表現(xiàn)力。
　　在現(xiàn)實主義作品中，以往容易出現(xiàn)的標簽式人物塑造，在如今的創(chuàng)作中也在逐漸調(diào)整。余淳認為，單一將人物劃歸為險惡或者大善，都是不符合人性的，人的“惡”是有誘因的，生活的重壓、從小缺少關愛等都會導致其做出很多外人難以理解的壞事?！昂茈y有從頭至尾都非常險惡的壞人，明年衛(wèi)視頻道將要播出的《誰來伺候媽》里面，我就盡量避免了標簽式人物?！庇啻菊f。
　　在現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作中，最不可或缺的就是愛情元素，這種愛情在當下更多被理解為“經(jīng)濟適用型愛情”，“把現(xiàn)實生活中的焦點重新包裝一下上電視，是目前最普遍的方式，但這樣的劇播完就完了，是快速消費品，無法在廣泛意義上引起大家關注。”余淳坦言，自己也很想拍單純的愛情，或者是英雄浪漫主義式的愛情，而不是“經(jīng)濟適用男”的愛情。
　　
　　從幾百萬到3000萬
　　明年5月，余淳執(zhí)導的《金太郎的幸福生活》將登陸衛(wèi)視播出。相比幾年前都市劇幾百萬的投入，這部劇3000萬元的投資達到中高水平。余淳表示，目前都市劇普遍的投入在1000萬－2000萬元左右，其中演員的片酬支出占據(jù)了總成本的50%—60%，相比年代戲、戰(zhàn)爭戲，都市劇在服裝、化妝和道具方面的成本并不高。
　　“電視劇是大眾文化，但我們研究的還很不夠。在創(chuàng)作源頭上也很難看到真正意義上的流行小說。即使改編，純文學和電視劇間的差別還是挺大的?！庇啻颈硎?，當下電視劇的市場收益率和題材并沒有直接聯(lián)系，不好的劇無論是什么題材，都可能血本無歸。任何有價值的內(nèi)容都需要商業(yè)化運營和包裝來突顯其價值。
　　余淳認為，嘗試新方向，內(nèi)容豐富化、多元化，人物塑造更加人性化，是現(xiàn)實題材電視劇發(fā)展的必然方向。
　　余淳接下來的一部劇就是“在生活常態(tài)之外，開辟另一個維度的敘述”，帶有懸疑色彩?！斑@種類型也能做出‘硬度’，很多美劇都是這樣的?！?br/>