引言
　　在小品誕生20余年后的今天，喜劇小品已經(jīng)進(jìn)入了“審美疲勞”階段。而作為小品衍生物的室內(nèi)情景喜劇在進(jìn)入21世紀(jì)后，雖然內(nèi)容題材從家庭轉(zhuǎn)向了社會(huì)，但仍沒能回避好劇本缺失的境遇。與此同時(shí)，趙本山、宋丹丹幾年來在春晚上的精彩合作讓小品人看到新的希望，也帶來了較大的經(jīng)濟(jì)效益。據(jù)了解，在“2006福布斯中國名人榜”上，小品演員趙本山以年收入900萬元（包括小品、電視劇以及經(jīng)營公司等收入）位居第15位。另外，在2007年的春晚《策劃》中的臺(tái)詞“博客白云飄飄”、“太有才了”被網(wǎng)民競(jìng)相搶注為域名。而當(dāng)時(shí)以60元價(jià)格買到這些域名的網(wǎng)友再轉(zhuǎn)手的價(jià)位已經(jīng)突破1萬元。
　　趙本山的小品繼承了地方語言藝術(shù)的特征，同時(shí)也頗具脫口秀的潛質(zhì)。趙本山的成功跟他來自東北鄉(xiāng)村的生活背景有關(guān)，小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言。它的藝術(shù)氣質(zhì)是跟話劇絕對(duì)對(duì)立的，它的語言氣質(zhì)也是跟話劇截然相反的。小品深入生活、貼近生活、體驗(yàn)生活，從生活中找靈感，要用藝術(shù)的眼光去發(fā)現(xiàn)題材，挖掘題材。現(xiàn)在小品已經(jīng)成為春節(jié)晚會(huì)以及各大綜藝節(jié)目上不可或缺的節(jié)目之一，而小品中極為生動(dòng)幽默的語言也跟它采用的修辭手法密不可分，藝人們常常以比喻、夸張、借代、反語、對(duì)偶、雙關(guān)等修辭手段使小品節(jié)目極具娛樂性。
　　修辭變異分析
　　修辭是調(diào)整和修飾語言，使說的話或?qū)懙奈恼赂鼫?zhǔn)確、明白、生動(dòng)、有力的方法。修辭就是在運(yùn)用語言的時(shí)候，為了達(dá)到一定的表達(dá)效果，根據(jù)一定的目的，精心地選擇語言材料這一個(gè)工作過程。修辭不是裝飾，更不是自己制造什么翻新的說法，只不過是從現(xiàn)有的語言中選擇而已。美國心理學(xué)家特魯·赫伯對(duì)幽默的解釋是：“它是一種最有趣、最有感染力、最具有普遍意義的傳遞藝術(shù)?！?br/>　　隨著社會(huì)的發(fā)展，修辭也在不斷地變遷，語言的表達(dá)方式更是不斷地推陳出新。有人曾經(jīng)說“第一個(gè)把姑娘比作鮮花的是天才，第二個(gè)把姑娘比作鮮花的是庸才，第三個(gè)把姑娘比作鮮花的是蠢材”。所謂變異修辭，就是突破常規(guī)、變通使用的特異表達(dá)方式。馮廣義先生在著作《變異修辭學(xué)》中指出：變異是社會(huì)語言學(xué)的一個(gè)術(shù)語，社會(huì)語言學(xué)研究語言與社會(huì)的共變，其中最主要的內(nèi)容之一就是語言變異問題。我們通常所說的語言變異，是指脫離語言常規(guī)的語言形式。這里我們談到的“變異”，與社會(huì)語言學(xué)中的“變異”既有聯(lián)系，又有區(qū)別，我們主要從語言結(jié)構(gòu)入手，用修辭學(xué)的觀點(diǎn)對(duì)語言變異現(xiàn)象進(jìn)行研究，稱之為“變異修辭”。變異修辭學(xué)的研究離不開言語的變異美，我們認(rèn)為變異性修辭是構(gòu)成言語變異美的重要途徑。由此可見，變異修辭是從修辭的角度去研究言語的變異，是相對(duì)一般的修辭而言的。趙本山的小品當(dāng)然不會(huì)守舊，我們不難發(fā)現(xiàn)，其中除了使用一般的修辭方式，還夾雜了許多極具創(chuàng)意的變異修辭語言的使用。
　　1.諧音別解變異
　　小崔：大媽啊，當(dāng)時(shí)大叔他是怎么追的你？
　　宋丹丹：他就是，主動(dòng)和我接近，沒事和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機(jī)會(huì)給我暗送秋波。
　　趙本山：別老瞎說，我記得給你送過筆送過桌兒，還給你們家送過一口大黑鍋，我啥時(shí)候給你送“秋波”了？“秋波”是啥玩意啊？
　　小崔：秋波是……
　　宋丹丹：“秋菠（波）”是啥玩意兒你咋都不懂，咋著沒文化呢？“秋菠（波）”就是秋天的菠菜。
　　——《說事兒》
　　所謂諧音別解變異就是用與原語言單位諧音的手段，對(duì)其作出與原義迥然不同的解釋。“暗送秋波”本意是指男女之間暗中眉目傳情，在這里，宋丹丹把“秋波”諧音別解為“秋菠”、“秋天的菠菜”，本來男女談戀愛的事情，被她變異解釋為“秋天的菠菜”，強(qiáng)烈的落差，自然讓人笑聲不已。
　　2.諧音反詞變異
　　畢福劍：精辟。
　　趙本山：精辟啥，他是屁精。
　　——《不差錢》
　　反詞變異就是利用漢語的靈活性，一個(gè)詞反過來讀，利用諧音變異成為另外一個(gè)詞。這種變異方式使人的思維隨著說話者的語言進(jìn)行跳躍，畢福劍說“精辟”，趙本山說“屁精”，利用諧音反詞變異，同時(shí)形容了一個(gè)人，而且很符合語境，順?biāo)浦?，自然成文?br/>　　3.韻律變異
　　“……今天在這個(gè)盛大的場(chǎng)合，我要泄露一個(gè)深藏多年的秘密，我是一個(gè)早產(chǎn)兒，我來到這個(gè)世界，說的第一個(gè)單詞不是媽媽而是爸爸。我從小與火結(jié)緣，我三歲就好玩火，為家里引起一場(chǎng)巨大火災(zāi)，六七歲我不小心貼上了火盆，至今臀部還有印記，十幾歲我踏上火車，經(jīng)過一個(gè)火夫介紹認(rèn)識(shí)了一個(gè)讓我上了一輩子火的黑土，從此過上了水深火熱的生活。我經(jīng)常捫心自問，為啥我火燒火燎地來到了人間，為啥我與火結(jié)下了不解之緣，今天我終于明白了，我就是為奧運(yùn)火炬手而生的。這是我的媽媽昨天對(duì)我說的?！?br/>　　——《火炬手》
　　韻律變異是利用語言的聲響特征而形成的一種變異方式。一方面，韻律作為聲律美的一種表現(xiàn)形式，要求人們注意用韻的和諧、完美，這樣人們就不得不為了韻律上的某種需要在語言表達(dá)上做一些異乎尋常的調(diào)整，形成變異的語言表達(dá)形式；另一方面，人們又直接在韻律上做一些變換。這兩個(gè)方面都是韻律變異的表現(xiàn)。宋丹丹的這段話，用“火”貫穿全文，形成變異的另類韻律，聽起來給人以完整感，雖然臺(tái)詞很長，但不松散，甚至某些地方還有些像打油詩。
　　4.摹聲變異
　　趙本山：說一個(gè)醉漢，喝醉酒之后搬起這么大塊石頭照電視“啪嚓”，電視一點(diǎn)沒壞，為什么？
　　范偉：因?yàn)殡娨暤馁|(zhì)量好。
　　趙本山：錯(cuò)！
　　高秀敏：因?yàn)闆]砸著。
　　趙本山：對(duì)了，太簡單了。
　　范偉：那怎么還啪嚓一聲呢？
　　高秀敏：啪嚓一下砸地板上了嘛！
　　——《賣車》
　　摹聲變異是摹仿某種聲響形態(tài)，表達(dá)一定的語義內(nèi)容，造成一種修辭效果。摹聲變異在很大程度上依賴于自然界或其他聲響形態(tài)以及人們對(duì)這些聲響形態(tài)的認(rèn)識(shí)。這段對(duì)話中用“啪嚓”模仿石頭砸下來的聲音，極為生動(dòng)，使我們感覺到了似乎現(xiàn)場(chǎng)就有一塊石頭落地。
　　這種變異的修辭方式，能把觀眾的思維從一個(gè)事物，迅速轉(zhuǎn)移到另外一個(gè)可笑的事物上面，或者顯得句式很整齊，或者很生動(dòng)，變異的修辭同樣可以引來陣陣笑聲，有很強(qiáng)的娛樂性。就趙本山的語言創(chuàng)意來說，也頗符合文學(xué)語言構(gòu)成的對(duì)立美學(xué)原則，即有意地違背語言規(guī)范，造成語言的鏈條某些環(huán)節(jié)的丟失，引發(fā)觀眾觀賞時(shí)候的創(chuàng)造性，也受到娛樂和教育的雙重功效。當(dāng)然趙本山先生的小品中使用的變異修辭不止這些，在這里不一一介紹了。
　　結(jié)語
　　綜合來看，趙本山的小品在運(yùn)用修辭方面可謂別具一格，往往能恰當(dāng)?shù)匕盐兆r(shí)機(jī)，使用恰當(dāng)?shù)男揶o，表達(dá)出其特殊的幽默特質(zhì)。由于靈活巧妙地運(yùn)用平凡的修辭，小品往往引人入勝，讓人回味無窮。值得一提的是在不拘一格的同時(shí)，趙本山小品修辭運(yùn)用把握住了下面幾個(gè)原則：第一，非常貼切。一方面是指客體與主體之間確有共同之點(diǎn)，或者某方面的外部特征、形態(tài)類似，或者某一內(nèi)部特征相仿；另一方面是指主體與客體之間的情味、色彩必須協(xié)調(diào)。第二，非常注意創(chuàng)新。只有那些生動(dòng)貼切、想象新奇，發(fā)人所未發(fā)，給人以聯(lián)想的比喻，才是成功的、有表現(xiàn)力的。第三，非常通俗、形象。一般地說，總是用形象的事物來比喻生疏的事物，用具體的事物來比喻抽象的事物，用淺顯的道理來比喻深?yuàn)W的道理。
　　趙本山的小品可以說是把中國的小品推向了一個(gè)新的高度，他那根植于泥土的充滿哲理性的樸實(shí)語言，給億萬觀眾帶來了歡笑。在他的小品中，凡是能夠體現(xiàn)主題思想的各種修辭語言手段，他都能化腐朽為神奇，如風(fēng)行水面自然成文。仔細(xì)品味趙本山小品的每一個(gè)修辭、每一個(gè)場(chǎng)景，都會(huì)讓人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，體味到里面的精妙絕倫，感悟到生活的真諦，這種真諦也許就是趙本山小品的語言真諦?？偠灾?，趙氏小品的成功絕非偶然，在豐富生動(dòng)的生活語言的基礎(chǔ)上，把語言的修辭轉(zhuǎn)化為一種藝術(shù)，給趙本山的小品帶來了如此多的“粉絲”和如此高的收視率，使趙氏小品成為小品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的標(biāo)志性品牌。
　　參考文獻(xiàn)：
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　　3.徐丹暉：《語言藝術(shù)探索》，北京廣播學(xué)院出版社，1999年版。
　　4.蔡踐、馮章等：《幽默的魅力》，中國經(jīng)濟(jì)出版社，2005年版。
　　5.王希杰：《漢語修辭學(xué)》，北京出版社，1983年版。
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　　編校：董方曉