新世紀以來，無論是題材還是表現(xiàn)手法，散文詩都取得了重要的突破，用更為廣闊豐富的題材和更加成熟、更加文學性、更加現(xiàn)代性的方式來表達我們的內(nèi)心。
　　一、散文詩的“圈地運動”
　　在我仔細地閱讀一批散文詩的最新文本，包括《散文詩》雜志的許多重要欄目(如實力組合、特別推薦、青春之旅、三重奏等)的作品后，我發(fā)現(xiàn)一個重要的現(xiàn)象，那就是，近年來散文詩創(chuàng)作更加關注“地理性”，其中以《散文詩》上半月刊為例，據(jù)我不完全統(tǒng)計——因有幾期刊物未能找到，刊物的頭題欄目在2004－2010年間共發(fā)表了一百八十多篇散文詩組章，其中有八十多篇散文詩組章是有關詩人所生活的具有濃郁地域性的散文詩。雖然這一統(tǒng)計數(shù)字也許不能一定就說明什么，但是，這種寫作現(xiàn)象——我將其稱為散文詩的“圈地運動”——是愈發(fā)明晰的。正是這樣，我從《散文詩》上看到了有關青海、云南、甘南草原、新疆、雪域、雷州半島、鵝塘村等地域性很強、意義都很重要的篇章。他們都不是簡單地從表面上去摹寫某一處風景和地域，無一例外地，他們都與詩人的生存、血肉、感情發(fā)生了化學的反映。這在早期的散文詩創(chuàng)作上是不可想象的。詩人對文學地理空間的建構，某種程度上表明了散文詩創(chuàng)作的一種成熟。這些“文學地理”正是一個詩人用來安放眼睛和靈魂的地方。
　　二、散文詩的個體突圍
　　新世紀以來，許多詩人在散文詩的創(chuàng)作上進行了大量的摸索，不僅形成了鮮明的個體風格，也涌現(xiàn)出了一批非常優(yōu)秀的散文詩作品?？梢哉f，許多詩人和他們的作品代表了新世紀后散文詩發(fā)展的一個高度。他們的作品不僅成為我個人閱讀史上的必讀篇目和習作范本，我想在散文詩的發(fā)展史上也將成為經(jīng)典。正是他們長期不懈的努力，實現(xiàn)了散文詩在新世紀后的突圍。
　　首先，形成了許多具有重要個性風格的散文詩人。新世紀后散文詩的影響日漸深遠，讀者群體不斷擴大，作者群體也比以前更加具有實力。他們或者追求干凈的語言，或者借助狂放不羈的想象力，或者表現(xiàn)濃郁的地域特色，或者以柔藏剛，或者注重散文詩的“美文性、抒情性、柔美風格”，或者強調(diào)散文詩的哲學意義和思想性?？梢哉f，風格的形成也是一個作家成熟的標志，這也是散文詩發(fā)展的重要推動力。
　　其次，自我轉(zhuǎn)折的探索與完成。新世紀后，許多詩人以各種方式尋求散文詩的突破，實現(xiàn)自我的轉(zhuǎn)折，從而給散文詩壇帶來了一股清新的氣息。有人以變動題材和表現(xiàn)手法來完成對散文詩的探索，甚至有人提出“打一槍換一個地方”的方式提高寫作的難度，有詩人以一種“低姿態(tài)寫作”形成了一股“新鄉(xiāng)土散文詩”的寫作現(xiàn)象。還有一些詩人提出了“大詩歌”的寫作、敘事散文詩的寫作、詞牌散文詩的寫作等。尤其是“我們”散文詩群與《詩潮》《詩選刊》《青年文學》等刊物聯(lián)手，以一種群體的姿態(tài)推動散文詩的發(fā)展，成為新世紀后散文詩的重要事件。特別值得一提的是，有人對長篇散文詩進行了長期的探索，不僅用長篇散文詩的形式書寫了對失蹤弟弟的親情故事，也完成了對新中國六十周年這一重大歷史題材的國歌敘事。
　　再次，表現(xiàn)技法的多樣性。隨著散文詩的發(fā)展，散文詩的創(chuàng)作手法更加成熟、多樣，更加具有現(xiàn)代性和想象力，擺脫對語言辭藻的華麗追求，突出對生活細微處的感悟和想象力。比如，我發(fā)現(xiàn)2004年前后，《散文詩》特別注重鄉(xiāng)土題材。不過，那時候的鄉(xiāng)土散文詩相對來說比較簡單，題材上總是類似于一盞油燈、一曲民謠、一條山路、一間老屋這樣的內(nèi)容；表達手法也相對質(zhì)樸，直抒胸臆，甚至流于概念化。然而，當我們再來看當前的鄉(xiāng)土散文詩，則突破了以前的樸素筆法，不僅題材更加細微和深刻，而且表達手法也充滿知性和機巧，寫作姿態(tài)更加謙卑。我想，隨著我們生活的加劇分化和現(xiàn)實的變動不居，我們的內(nèi)心將更加敏感，我們的創(chuàng)作將更加觸及我們的內(nèi)心和現(xiàn)實生活，以多樣化的方式展現(xiàn)我們的生活體驗。
　　而對新世紀以來散文詩發(fā)展所取得的重要成就，我想，在下一個十年，散文詩將更加成熟和開放。因此，我想我們迫切需要重視以下幾個方面所存在的問題：
　　一是散文詩批評和評論的缺席。目前，我們的散文詩缺乏自我的理論批評和建構。除了《散文詩》雜志開設有兩個散文詩評論的欄目以及耿林莽先生在《散文詩世界》主持的“佳作賞析”，我們能夠見到的散文詩評論非常有限。這與蓬勃發(fā)展的散文詩不符，而且，與新詩的理論運動此伏彼起的現(xiàn)象相比，散文詩顯得形單影只，這不僅會影響到散文詩的自我發(fā)展，也會影響到散文詩的體系建構和地位的提升。
　　二是當前創(chuàng)作的重復問題。正如我在前面所說的，今天的散文詩創(chuàng)作進入了一個“圈地運動”，這是成熟的表現(xiàn)，但是，這也是創(chuàng)作的一個警戒線。當一個作家和詩人進入到自己的文學地理時，很容易畫地為牢，沉醉于自我建構的空間中，習慣于運用自己所熟練使用的語言技巧，對一個題材內(nèi)容進行慣性的解剖組合，從而進入自我重復的境地。因此，如何能夠永葆鮮活，實現(xiàn)突破和超越，是值得我們思考的。
　　三是散文詩題材需要更加開闊。散文詩的題材應該是豐富多彩的，但又不能脫離當下生活。其實，許多題材都可以進入散文詩，但是我們往往沒有去注意。比如，當前散文詩的題材抒發(fā)了對生活的熱愛和懷舊，那么，生活中的痛苦和內(nèi)心的黑暗卻很少有人觸